​Вчера на Netflix релизнулся симпатичный пятничный guilty pleasure – Carry-On, про Тэрона Эджертона в роли сотрудника авиационной безопасности, спасающего пассажиров будущего рейса от теракта, координируемого Джейсоном Бейтманом в дурацкой кепке и со скучающим лицом.

Если вы знакомы с творчеством Кольет-Серры (в основном это боевики со Скалой и Лиамом Нисоном), вы примерно понимаете степень его одарённости; это безыскусная с точки зрения стиля и плоская, как крыло от самолёта, крепкая бэха, эквивалент тех шедевров в мягкой обложке, которые раскупали в аэропортах до эпохи повальной цифровизации.

Бейтман играет в сазерлендовский голос из «Телефонной будки» (много, очень много напускного цинизма!), злодейский план включает в себя, внимание, провокацию против русских при помощи использования «Новичка» (!), имеется слегка пластмассовый, но всё равно вполне адреналиновый длинный кадр с дракой внутри машины, эффектно пущенной тараном вдоль оживлённого шоссе.

При этом вся ветка с главным героем – неудачником, завалившем тесты в полицейскую академию – аккуратно ложится на типично американскую идеологию по достижению успеха. Т. е. это не то чтобы Джон Макклейн для миллениалов – скорее, просто парень, на пороге отцовства решившийся на экстремальные курсы по повышению квалификации; отдельно смешит, что пафос не спадает даже в тот момент, когда его очаровательная подружка, не снимая каблуков, соревнуется в скорости с преследующим её зловещим фургоном.

Фильм немножко пробуксовывает на стадии экспозиции, и вряд хоть кому-нибудь подарит ощущение свободного полёта, но не без достоинства отрабатывает жанр, попутно вовсю эксплуатируя наш рождественский настрой и любовь к маленьким выходам крупных телевизионных звёзд (Дин Норрис! Джош Бренер! Логан Маршалл-Грин!); если у вас в ближайшее время планируются рейсы, вы знаете, что стоит взять с собой на борт.

#CarryOn #Ревью

​Сегодня не стало режиссёра Вольфганга Беккера.

Не сказать, что видного представителя немецкой новой волны, но режиссёра очень светлого и неглупого фильма «Гуд бай, Ленин!»; трагикомедии, тактично развеявшей все дешёвые патриотические клише вокруг кинематографического образа Родины-матери.

Потому что в анекдотической истории о сыне, вынужденном скрывать от вышедшей из комы родительницы факт падения Берлинской стены и радикальную смену политического режима, ключевой является позиция не гражданина, но любящего человека.

И Беккер хорошо понимал, что соединяют и разлучают людей не коммунисты или капиталисты, изоляционисты или глобалисты, идеалисты или материалисты, а те парадоксальные установки, что так часто падают нам на глаза подобно той несчастной занавеске, что до поры отделяет от главной героини окно в реальный мир.

Стоит его открыть – как всю твою прежнюю жизнь может сдуть, смести тем же ветром перемен, что сокрушает некогда могущественные тоталитарные режимы; таково, по Беккеру, место маленького человека в большой истории – даже в ситуации, когда один обманывает, а другой обманываться рад.

Помимо всего прочего, из сегодняшнего дня лирический подтекст фильма бьёт во сто крат мощнее – и со своеобразным приветом к коллективному интернациональному зрителю будущего, который наберётся смелости ответить всем заскурызлым тоталитарным пережиткам уверенным «гуд бай».

​Не посмотри я до этого «Течение», назвал бы «Мемуары улитки» лучшим мультфильмом года.

Очень удачно ложится в продолжение выдающегося «Мэри и Макса» – с по-бёртоновски пасмурным, макабрическим юмором и приободряющей теплотой лучших санденсовских хитов.

И, кажется, только у этого режиссёра анимация про взросление одной маленький отшельницы может перемежать шутки про мастурбирующего судью и приёмных предков-свингеров с отсылками к Cahiers du cinéma и богатому наследию не самой типичной для жанра литературной классики.

При этом может показаться, что горькая интонация посвящает сюжет таким же, как главная героиня, людям-улиткам, но в финале даже самый депрессивный и упёртый анахорет испытает жгучее желание наконец высунуться из-под панциря.

Поэтому призываю немедленно скинуть свои и не откладывать прекрасное знакомство в долгий ящик.

Любопытно, насколько серьёзно сегодняшние геополитические разломы подстегнули гарлендовский интерес к жанровой специфике, в которой практически невозможно обойтись без конъюнктурных экивоков.

Тем более волнительным выглядит для него (да и зрителя) новый художественный вызов; болею за мужчину обоими руками.