Сегодня в рубрике #проматериалы предлагаем узнать историю появления пастели.

Термин «пастель» впервые появился в XVI веке благодаря итальянскому живописцу Джованни Паоло. В своем трактате о живописи художник описал технику трех карандашей – ею часто пользовались при создании эскизов – и назвал ее «а pastello».

В XVII веке французский художник Даниэль дю Монтье изобрел новый способ изготовления мелков – он добавил в состав специальное связующее вещество, благодаря которому масса становилась прочнее. Через некоторое в смесь стали также добавлять различные пигменты. Вскоре техника рисования такими мелками получила название «пастель» и приобрела особую популярность во Франции.

В России пастель появилась только в XVIII веке. Однако популярность она приобрела не сразу. Известно, что в 1890-е годы этой техникой пользовался Исаак Левитан. Художник вспоминал о своей работе с пастельными мелками: «Это был тот же мотив природы в связи с человеческой жизнью, та же пейзажная лирика тихого бытия, только на другом, "заграничном" материале».

Уже в XX веке пастель полюбилась участникам художественного объединения «Мир искусства». Этот материал часто использовали в своем творчестве Александр Бенуа, Леонид Пастернак, Константин Сомов и многие другие художники.

В рамках рубрики собрали для вас подборку пастельных работ из собрания Галереи.

Продолжаем рассказывать вам о картинах с примечательными рамами из собрания Третьяковской галереи. Сегодня в нашей рубрике #прорамы речь пойдет о произведении Ильи Репина «Прием волостных старшин Александром III во дворе Петровского дворца в Москве».

В 1884 году Илье Репину поступил заказ от министерства Императорского Двора на создание картины, посвященной вступлению Александра III на престол. За картину художник запросил гонорар в размере пятнадцати тысяч рублей.

На полотне изображено выступление императора на официальном обеде по случаю коронационных торжеств, который состоялся 21 мая 1883 года. Сам Репин в это время находился за границей и не мог присутствовать на мероприятии. Во время работы живописцу пришлось пользовался описаниями очевидцев события, фотографиями и иллюстрациями из коронационного альбома.

Однако понимая историческую значимость события, художник поместил свой портрет на задний план картины.Приглядевшись, можно заметить Илью Репина с альбомом в руках, стоящего недалеко от ворот Петровского дворца.

Роскошную золотую раму этого полотна покрывает резьба в виде фантастических зверей – грифонов и драконов-василисков. Декор дополняют яркие гербы всех земель и областей Российской империи – откуда и прибыли волостные старшины. В центре нижней стороны рамы расположена орнаментальная окантовка с цитатой из исторической речи императора. Похожие окантовки встречаются на иконах XVII – XIX веков – обычно в них писали слова молитв или песнопений, обращенных к святым.

Долгое время картина находилась в Аванзале Большого Кремлевского дворца. Но в 1953 году произведение было передано в Третьяковскую галерею.