Искусство архитектурной керамики имеет давнюю историю, корни его уходят во времена Древнего Египта, Ассирии и Вавилонии.
Широкое распространение в архитектуре разных стран керамических плиток не могло обойти и Русь.
Однако русские мастера по-своему использовали изразцы в украшении экстерьера и интерьера здания, что сделало этот вид искусства уникальным и неповторимым. Изразцовые декоры были неотъемлемой частью архитектурного решения зданий, изразцовые печи играли большую роль в украшении интерьеров храмов дворцов, княжеских и боярских теремов.
В XVIII веке Петр I привез в Россию знаменитые «голландские» изразцы с росписью кобальтом по белой эмали, которые на долгие десятилетия стали законодателями изразцовой печной моды.
Широкое распространение в архитектуре разных стран керамических плиток не могло обойти и Русь.
Однако русские мастера по-своему использовали изразцы в украшении экстерьера и интерьера здания, что сделало этот вид искусства уникальным и неповторимым. Изразцовые декоры были неотъемлемой частью архитектурного решения зданий, изразцовые печи играли большую роль в украшении интерьеров храмов дворцов, княжеских и боярских теремов.
В XVIII веке Петр I привез в Россию знаменитые «голландские» изразцы с росписью кобальтом по белой эмали, которые на долгие десятилетия стали законодателями изразцовой печной моды.
Этот великолепный особняк был построен в конце XIX века по проекту знаменитого архитектора Фёдора Шехтеля для Зинаиды Морозовой, известной меценатки и супруги промышленника Саввы Морозова.
Для тогда еще не очень известного архитектора это был первый заказ столь крупного масштаба. Плюс ко всему Шехтель был отчислен с третьего курса Московского училища живописи, ваяния и зодчества и не имел разрешения не только производить строительство, но и ставить подпись под чертежами.
Поэтому все листы подписывал помощник, архитектор Иван Кузнецов.
Савва Морозов слыл англоманом, учился в Кембридже, в Манчестере постигал основы текстильного производства и, разумеется, мечтал об особняке в английском духе.
Проект Шехтель составил за два месяца, предоставив заказчику шестьсот листов с подробнейшими чертежами и даже эскизами мебели. Продумывать все детали вплоть до дверной ручки стало одной из главных особенностей творческого метода замечательного архитектора.
Зинаида Морозова превратила новый особняк в центр московской светской жизни.
В ее салоне бывали Федор Шаляпин, Антон Чехов, Владимир Немирович-Данченко, Александр Бенуа и даже члены императорской семьи.
Снаружи здание поражает своей эклектичной архитектурой с элементами модерна и готики, в то время как внутри были роскошные интерьеры в стиле модерн с уникальными витражами, мозаикой и резьбой по дереву.
Сегодня особняк является резиденцией для приемов Министерства иностранных дел России.
Интересный факт: в 1973 году министр иностранных дел СССР Андрей Громыко распорядился восстановить исторические интерьеры особняка. На тот момент стены здания многократно перекрашивали, и часть обстановки была утрачена.
Директор Дома приемов Евгений Байков вспоминал: "Стены и потолки покрывала толстая корка белил — при расчистке мы насчитали 17 или 19 слоев.
Каждый раз за несколько дней до визита И.В. Сталина бригада маляров тщательно пробеливала стены и потолки, замазывая фресковые росписи, позолоту, лепнину…"
Евгений Байков самостоятельно разыскивал в антикварных магазинах предметы мебели и интерьера, которые соответствовали бы эпохе.
На реставрацию ушло целых 14 лет — до 1987 года.
Однако в 1995 году здание пережило сильный пожар, который уничтожил почти три четверти помещений, включая работы Михаила Врубеля и Константина Богаевского, парадную лестницу и обстановку холла.
Интерьеры были восстановлены по сохранившимся фотографиям и чертежам Шехтеля. Всего через год после пожара особняк вновь открыл свои двери для заседаний Большой восьмерки.
Адрес: Воздвиженка, 16
#московскиеИстории
Для тогда еще не очень известного архитектора это был первый заказ столь крупного масштаба. Плюс ко всему Шехтель был отчислен с третьего курса Московского училища живописи, ваяния и зодчества и не имел разрешения не только производить строительство, но и ставить подпись под чертежами.
Поэтому все листы подписывал помощник, архитектор Иван Кузнецов.
Савва Морозов слыл англоманом, учился в Кембридже, в Манчестере постигал основы текстильного производства и, разумеется, мечтал об особняке в английском духе.
Проект Шехтель составил за два месяца, предоставив заказчику шестьсот листов с подробнейшими чертежами и даже эскизами мебели. Продумывать все детали вплоть до дверной ручки стало одной из главных особенностей творческого метода замечательного архитектора.
Зинаида Морозова превратила новый особняк в центр московской светской жизни.
В ее салоне бывали Федор Шаляпин, Антон Чехов, Владимир Немирович-Данченко, Александр Бенуа и даже члены императорской семьи.
Снаружи здание поражает своей эклектичной архитектурой с элементами модерна и готики, в то время как внутри были роскошные интерьеры в стиле модерн с уникальными витражами, мозаикой и резьбой по дереву.
Сегодня особняк является резиденцией для приемов Министерства иностранных дел России.
Интересный факт: в 1973 году министр иностранных дел СССР Андрей Громыко распорядился восстановить исторические интерьеры особняка. На тот момент стены здания многократно перекрашивали, и часть обстановки была утрачена.
Директор Дома приемов Евгений Байков вспоминал: "Стены и потолки покрывала толстая корка белил — при расчистке мы насчитали 17 или 19 слоев.
Каждый раз за несколько дней до визита И.В. Сталина бригада маляров тщательно пробеливала стены и потолки, замазывая фресковые росписи, позолоту, лепнину…"
Евгений Байков самостоятельно разыскивал в антикварных магазинах предметы мебели и интерьера, которые соответствовали бы эпохе.
На реставрацию ушло целых 14 лет — до 1987 года.
Однако в 1995 году здание пережило сильный пожар, который уничтожил почти три четверти помещений, включая работы Михаила Врубеля и Константина Богаевского, парадную лестницу и обстановку холла.
Интерьеры были восстановлены по сохранившимся фотографиям и чертежам Шехтеля. Всего через год после пожара особняк вновь открыл свои двери для заседаний Большой восьмерки.
Адрес: Воздвиженка, 16
#московскиеИстории
Предприниматель Дмитрий Думик написал любопытный запрос к искусственному интеллекту ChatGPT:
«Если бы ты был дьяволом, хотел помешать людям жить их лучшую жизнь, чтобы ты делал?»
Ответ был таким:
«Если бы я был дьяволом и моя цель заключалась в том, чтобы помешать людям жить их лучшую жизнь, я бы разработал комплексную стратегию, направленную на создание внутренних барьеров и манипуляцию внешними обстоятельствами.
Вот 10 пунктов:
1. Создание постоянного чувства неуверенности. Я бы внушал людям сомнения в себе, заставляя их постоянно подвергать сомнению свои способности, таланты и решения, чтобы они боялись двигаться вперёд и раскрывать свой потенциал.
2. Формирование зависимости от мнения окружающих. Я бы заставил людей искать одобрение у других, чтобы их самооценка полностью зависела от внешнего признания, лишая их возможности быть самими собой.
3. Отвлечение временными удовольствиями. Я бы использовал технологии, развлечения и поверхностные удовольствия, чтобы отвлечь людей от глубокого самопознания и развития, фокусируя их внимание на мимолётных удовольствиях.
4. Поддержка чувства вины и стыда. Я бы заставлял людей чувствовать вину за свои желания и стремления, особенно если они идут вразрез с социальными нормами или ожиданиями, подавляя их аутентичность.
5. Стимулирование постоянной занятости. Я бы создавал у людей ощущение, что они всегда должны быть заняты, не оставляя им времени на саморефлексию или осознание своих настоящих целей.
6. Поддержка токсичных взаимоотношений. Я бы окружал людей токсичными и негативными людьми, которые подрывали бы их уверенность, ставили под сомнение их мечты и заставляли их сомневаться в своих решениях.
7. Поддержание страха перед неудачей. Я бы усиливал страх неудачи, чтобы люди боялись пробовать что-то новое или следовать своим истинным желаниям, постоянно опасаясь провала.
8. Навязывание ложных идеалов успеха. Я бы заставлял людей верить, что успех измеряется исключительно внешними атрибутами, такими как деньги, статус или материальные вещи, чтобы они игнорировали свои внутренние потребности и цели.
9. Создание культуры сравнения. Я бы продвигал идею, что нужно постоянно сравнивать себя с другими, чтобы люди всегда чувствовали себя хуже, недостойными и неудачниками, теряя уверенность в себе.
10. Подавление эмоциональной искренности. Я бы заставлял людей прятать свои чувства и эмоции, внушая, что быть уязвимым — это слабость, чтобы они не могли по-настоящему открываться миру и жить аутентичной жизнью.
«Если бы ты был дьяволом, хотел помешать людям жить их лучшую жизнь, чтобы ты делал?»
Ответ был таким:
«Если бы я был дьяволом и моя цель заключалась в том, чтобы помешать людям жить их лучшую жизнь, я бы разработал комплексную стратегию, направленную на создание внутренних барьеров и манипуляцию внешними обстоятельствами.
Вот 10 пунктов:
1. Создание постоянного чувства неуверенности. Я бы внушал людям сомнения в себе, заставляя их постоянно подвергать сомнению свои способности, таланты и решения, чтобы они боялись двигаться вперёд и раскрывать свой потенциал.
2. Формирование зависимости от мнения окружающих. Я бы заставил людей искать одобрение у других, чтобы их самооценка полностью зависела от внешнего признания, лишая их возможности быть самими собой.
3. Отвлечение временными удовольствиями. Я бы использовал технологии, развлечения и поверхностные удовольствия, чтобы отвлечь людей от глубокого самопознания и развития, фокусируя их внимание на мимолётных удовольствиях.
4. Поддержка чувства вины и стыда. Я бы заставлял людей чувствовать вину за свои желания и стремления, особенно если они идут вразрез с социальными нормами или ожиданиями, подавляя их аутентичность.
5. Стимулирование постоянной занятости. Я бы создавал у людей ощущение, что они всегда должны быть заняты, не оставляя им времени на саморефлексию или осознание своих настоящих целей.
6. Поддержка токсичных взаимоотношений. Я бы окружал людей токсичными и негативными людьми, которые подрывали бы их уверенность, ставили под сомнение их мечты и заставляли их сомневаться в своих решениях.
7. Поддержание страха перед неудачей. Я бы усиливал страх неудачи, чтобы люди боялись пробовать что-то новое или следовать своим истинным желаниям, постоянно опасаясь провала.
8. Навязывание ложных идеалов успеха. Я бы заставлял людей верить, что успех измеряется исключительно внешними атрибутами, такими как деньги, статус или материальные вещи, чтобы они игнорировали свои внутренние потребности и цели.
9. Создание культуры сравнения. Я бы продвигал идею, что нужно постоянно сравнивать себя с другими, чтобы люди всегда чувствовали себя хуже, недостойными и неудачниками, теряя уверенность в себе.
10. Подавление эмоциональной искренности. Я бы заставлял людей прятать свои чувства и эмоции, внушая, что быть уязвимым — это слабость, чтобы они не могли по-настоящему открываться миру и жить аутентичной жизнью.
Порой идеи книг витают в воздухе и сами выбирают себе писателей.
В этом уверена автор знаменитого романа «Есть, молиться, любить» — Элизабет Гилберт.
Однажды молодой человек писательницы Фелипе поделился удивительной историей из своего детства в Бразилии. В 1960-е годы там собирались построить магистраль через джунгли. На это собрали огромные инвестиции и запустили проект. Стройка продлилась ровно до начала сезона дождей. Дальше продолжать было невозможно. Ее решили приостановить и вернуться после того, как муссоны закончатся. Вернувшись люди не обнаружили ничего: джунгли поглотили технику, вырубленные участки снова заросли. Так природа взяла верх на самонадеянными планами человека.
И в этот момент Элизабет посетила отличая идея романа вокруг этой удивительной истории. Это был тот момент, когда писательские мурашки вдохновения бегают по коже от предвкушения работы.
Она назвала свой роман «Амазонка Эвелин» и засела за написание книги.
Но тут происходит неожиданное: возлюбленного Элизабет Фелипе задерживают пограничники США и отказывают ему во въезде в страну. Им сообщают, что больше Фелипе не сможет приехать к ней, только если они не поженятся. Начались бюрократические сложности с документами и выяснениями ситуации.
На время всех разбирательств Элизабет решила переехать к Фелипе за границу, чтобы быть рядом с ним. Естественно, в этой ситуации работа над романом была отложена. Невозможно было сосредоточиться на идее и писательстве.
Спустя 2 года они с Фелипе поженились и вернулись в США, Элизабет снова села за свой роман «Амазонка Эвелин». И обнаружила внутри себя только тишину. Идея и вдохновение покинули писательницу.
Элизабет Гилберт приняла этот факт и отпустила роман.
Через какое-то время на одной экспертной дискуссии она знакомится с другой писательницей – Энн Пэтчетт. Они быстро подружились и решили вести отношения по переписке – настоящими бумажными письмами с марками.
И однажды Энн пишет Элизабет, что работает над романом об амазонских джунглях. Элизабет по понятным причинам начала интересоваться сюжетом и подробностями. Но подруга взяла паузу и пообещала обо всем рассказать при личной встрече.
И вот долгожданная встреча состоялась.
Энн попросила Элизабет сначала поделится своим сюжетом ненаписанного романа.
Элизабет максимально сжато пересказала фабулу.
«Это должен был быть роман о старой деве средних лет, которая живет в Миннесоте и много лет тайно влюблена в своего женатого босса. Он влезает в рискованный бизнес-проект, связанный с джунглями Амазонки. По ходу пропадает огромная сумма денег и человек, а героиню отправляют туда разобраться. И с этого момента ее жизнь превращается в хаос. Еще там есть и любовная история»
Всегда такая сдержанная, вежливая и спокойная Энн несколько секунд молча сидела и смотрела на подругу, а потом воскликнула: «Да ты шутишь!»
Энн выкладывает о чем ее книга:
«Мой роман о старой деве из Миннесоты, тайно влюбленной в своего женатого босса, который вовлекся в рискованную бизнес-схему в Бразилии. Когда пропадает человек и деньги, она отправляется во всем разобраться. И еще там есть любовная история»
И они начали вычислять, когда идея романа посетила Энн. Оказалось, что это произошло приблизительно в то же время, когда та покинула Элизабет. Вот такое удивительное путешествие совершила идея от Элизабет к ее подруге, чтобы быть написанной.
Получается, что идеи могут жить намного дольше и витать в воздухе, ища того, кто реализует их..?
Возможно, именно это и называют озарением или вдохновением…
В этом уверена автор знаменитого романа «Есть, молиться, любить» — Элизабет Гилберт.
Однажды молодой человек писательницы Фелипе поделился удивительной историей из своего детства в Бразилии. В 1960-е годы там собирались построить магистраль через джунгли. На это собрали огромные инвестиции и запустили проект. Стройка продлилась ровно до начала сезона дождей. Дальше продолжать было невозможно. Ее решили приостановить и вернуться после того, как муссоны закончатся. Вернувшись люди не обнаружили ничего: джунгли поглотили технику, вырубленные участки снова заросли. Так природа взяла верх на самонадеянными планами человека.
И в этот момент Элизабет посетила отличая идея романа вокруг этой удивительной истории. Это был тот момент, когда писательские мурашки вдохновения бегают по коже от предвкушения работы.
Она назвала свой роман «Амазонка Эвелин» и засела за написание книги.
Но тут происходит неожиданное: возлюбленного Элизабет Фелипе задерживают пограничники США и отказывают ему во въезде в страну. Им сообщают, что больше Фелипе не сможет приехать к ней, только если они не поженятся. Начались бюрократические сложности с документами и выяснениями ситуации.
На время всех разбирательств Элизабет решила переехать к Фелипе за границу, чтобы быть рядом с ним. Естественно, в этой ситуации работа над романом была отложена. Невозможно было сосредоточиться на идее и писательстве.
Спустя 2 года они с Фелипе поженились и вернулись в США, Элизабет снова села за свой роман «Амазонка Эвелин». И обнаружила внутри себя только тишину. Идея и вдохновение покинули писательницу.
Элизабет Гилберт приняла этот факт и отпустила роман.
Через какое-то время на одной экспертной дискуссии она знакомится с другой писательницей – Энн Пэтчетт. Они быстро подружились и решили вести отношения по переписке – настоящими бумажными письмами с марками.
И однажды Энн пишет Элизабет, что работает над романом об амазонских джунглях. Элизабет по понятным причинам начала интересоваться сюжетом и подробностями. Но подруга взяла паузу и пообещала обо всем рассказать при личной встрече.
И вот долгожданная встреча состоялась.
Энн попросила Элизабет сначала поделится своим сюжетом ненаписанного романа.
Элизабет максимально сжато пересказала фабулу.
«Это должен был быть роман о старой деве средних лет, которая живет в Миннесоте и много лет тайно влюблена в своего женатого босса. Он влезает в рискованный бизнес-проект, связанный с джунглями Амазонки. По ходу пропадает огромная сумма денег и человек, а героиню отправляют туда разобраться. И с этого момента ее жизнь превращается в хаос. Еще там есть и любовная история»
Всегда такая сдержанная, вежливая и спокойная Энн несколько секунд молча сидела и смотрела на подругу, а потом воскликнула: «Да ты шутишь!»
Энн выкладывает о чем ее книга:
«Мой роман о старой деве из Миннесоты, тайно влюбленной в своего женатого босса, который вовлекся в рискованную бизнес-схему в Бразилии. Когда пропадает человек и деньги, она отправляется во всем разобраться. И еще там есть любовная история»
И они начали вычислять, когда идея романа посетила Энн. Оказалось, что это произошло приблизительно в то же время, когда та покинула Элизабет. Вот такое удивительное путешествие совершила идея от Элизабет к ее подруге, чтобы быть написанной.
Получается, что идеи могут жить намного дольше и витать в воздухе, ища того, кто реализует их..?
Возможно, именно это и называют озарением или вдохновением…
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Настроение ОСЕНЬ ☔️
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Пятница! Доброе утро! ☀️
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Понятие «по часовой стрелке» образовалось благодаря Солнцу и вращению Земли.
Первые часы были солнечными, и тень совершала круг по направлению, которое в дальнейшем было использовано и для механических часов.
#фактДня
Первые часы были солнечными, и тень совершала круг по направлению, которое в дальнейшем было использовано и для механических часов.
#фактДня
«Ехал я как-то на машине, вдруг спустило колесо. Остановился, обошёл, поохал, делать нечего, нужно запаску ставить.
А приключилось это на дороге рядом с психбольницей, вот так я — на обочине, а вот так — высокий каменный забор.
Ну и пока я возился с домкратом, отворачивал колесо, на заборе стали собираться психи, поглазеть.
Сидят молча, внимательно смотрят.
Немного нервничаю: торопился, авария эта некстати, жара, и психи вот ещё…
Вот так, поглядывая на забор, продолжаю ремонт — откручиваю гайки, складываю аккуратно в колпак, перевёрнутый тарелкой.
Отставляю колпак в сторону, снимаю колесо, иду за запаской.
И тут мимо проносится автомобиль, краем шины задевает колпак, гайки разлетаются все до единой не пойми куда…
В отчаянии хватаюсь за голову, сползаю на землю…
Катастрофа!
Тут с забора доносится:
— А вы с других колёс по одной гаечке снимите, на них запаску закрепите и потихонечку до станции, а там вам помогут.
А ведь он совершенно прав, это выход!
Смотрю на него с нескрываемым изумлением.
А он, прекрасно понимая ситуацию:
— Да, я псих. Но это не значит, что дурак».
Зиновий Гердт
А приключилось это на дороге рядом с психбольницей, вот так я — на обочине, а вот так — высокий каменный забор.
Ну и пока я возился с домкратом, отворачивал колесо, на заборе стали собираться психи, поглазеть.
Сидят молча, внимательно смотрят.
Немного нервничаю: торопился, авария эта некстати, жара, и психи вот ещё…
Вот так, поглядывая на забор, продолжаю ремонт — откручиваю гайки, складываю аккуратно в колпак, перевёрнутый тарелкой.
Отставляю колпак в сторону, снимаю колесо, иду за запаской.
И тут мимо проносится автомобиль, краем шины задевает колпак, гайки разлетаются все до единой не пойми куда…
В отчаянии хватаюсь за голову, сползаю на землю…
Катастрофа!
Тут с забора доносится:
— А вы с других колёс по одной гаечке снимите, на них запаску закрепите и потихонечку до станции, а там вам помогут.
А ведь он совершенно прав, это выход!
Смотрю на него с нескрываемым изумлением.
А он, прекрасно понимая ситуацию:
— Да, я псих. Но это не значит, что дурак».
Зиновий Гердт