После просмотра "Эмилии Перес" становится окончательно понятно, что Жак Одиар постарел... странно! Человек, который сделал себе имя на мрачных и жёстких "мужицких" криминальных драмах ("Смотри, как падают люди", "Читай по губам", "Пророк"), после того, как ему исполнилось 65 лет, последовательно снял: комедийный вестерн "Братья Систерс", романтический "Париж 13-ый округ", и вот теперь "Эмилию Перес", мюзикл о главе мексиканского наркокартеля, который инсценирует свою смерть, чтобы уехать в Израиль и сменить пол.
Так много вопросов и так мало ответов.
И самый главный вопрос: зачем снимать кино о том, в чём ты, судя по всему, совершенно ничего не смыслишь? Ну т.е. о трансгендерах, Мексике и музыке.
Не то, чтобы я что-то понимал в вопросах транс-персон, но, кажется, что "Эмилия Перес" не содержит ни интересного социального комментария на эту тему, ни какого-либо необычного взгляда на неё. В целом история, которую написал Одиар, звучит следующим образом: при смене пола человек становится... совершенно другим человеком! И не просто физически. Злой и страшный гангстер, который нёс в мир исключительно горе и смерть, вдруг оборачивается доброй и чувствительной дамой-филантропом, которая напротив стремится сделать реальность чище и лучше. В общем, абсолютно мультяшная логика. И сам Одиар, видимо, в какой-то момент тоже это осознал, поэтому в конце у него всё равно все тупо убились. Т.е. так или иначе всё обернулось его классической темой про "зло пожирает само себя", и не более того. Тогда получается, что вся эта особенная тематика фильма просто обман чтобы набрать классы?
Добавим сюда совершенно картонный и эксплуатационный образ рыдающей кровавыми слезами Мексики, который по всем законам популизма создают не имеющие в массе своей никакого отношения к этой стране люди где-то под Парижем, неспособность сценария раскрыть в полной мере хоть одну из своих героинь, и тот факт, что фильм, заявленный как мюзикл, не вывозит по музыкальным номерам, и получим печальный итог: "Эмилия Перес" - просто-напросто слабое кино, единственные козыри которого это феерическая завязка и мемная песня про "From penis to vagina".
За мюзикловую часть, при этом, немного обидно. В начале прям здорово получалось, выходил такой неопарео-мюзикл, с агрессивной подложкой и напористой декламацией вместо пения. И стильно и актуально. Вот только хороших номеров в этом направление хватило лишь на первые 40 минут фильма, а дальше мёртвая тоска.
Ну а что касается каннской награды за лучшую женскую роль, которую тут получил весь мэйн каст, то, в целом, скорее да, чем нет. Зои Салдана и Карла Гаскон играют замечательно, пластично и музыкально. У Салданы это вообще, наверное, одна из лучших ролей в карьере. А вот две другие девушки идут, конечно, прицепом. Адриане Пас просто почти что нечего было играть, а Селена Гомес это... Селена Гомес. Но, тем не менее, как красивый жест от жюри, почему нет.
После просмотра "Эмилии Перес" становится окончательно понятно, что Жак Одиар постарел... странно! Человек, который сделал себе имя на мрачных и жёстких "мужицких" криминальных драмах ("Смотри, как падают люди", "Читай по губам", "Пророк"), после того, как ему исполнилось 65 лет, последовательно снял: комедийный вестерн "Братья Систерс", романтический "Париж 13-ый округ", и вот теперь "Эмилию Перес", мюзикл о главе мексиканского наркокартеля, который инсценирует свою смерть, чтобы уехать в Израиль и сменить пол.
Так много вопросов и так мало ответов.
И самый главный вопрос: зачем снимать кино о том, в чём ты, судя по всему, совершенно ничего не смыслишь? Ну т.е. о трансгендерах, Мексике и музыке.
Не то, чтобы я что-то понимал в вопросах транс-персон, но, кажется, что "Эмилия Перес" не содержит ни интересного социального комментария на эту тему, ни какого-либо необычного взгляда на неё. В целом история, которую написал Одиар, звучит следующим образом: при смене пола человек становится... совершенно другим человеком! И не просто физически. Злой и страшный гангстер, который нёс в мир исключительно горе и смерть, вдруг оборачивается доброй и чувствительной дамой-филантропом, которая напротив стремится сделать реальность чище и лучше. В общем, абсолютно мультяшная логика. И сам Одиар, видимо, в какой-то момент тоже это осознал, поэтому в конце у него всё равно все тупо убились. Т.е. так или иначе всё обернулось его классической темой про "зло пожирает само себя", и не более того. Тогда получается, что вся эта особенная тематика фильма просто обман чтобы набрать классы?
Добавим сюда совершенно картонный и эксплуатационный образ рыдающей кровавыми слезами Мексики, который по всем законам популизма создают не имеющие в массе своей никакого отношения к этой стране люди где-то под Парижем, неспособность сценария раскрыть в полной мере хоть одну из своих героинь, и тот факт, что фильм, заявленный как мюзикл, не вывозит по музыкальным номерам, и получим печальный итог: "Эмилия Перес" - просто-напросто слабое кино, единственные козыри которого это феерическая завязка и мемная песня про "From penis to vagina".
За мюзикловую часть, при этом, немного обидно. В начале прям здорово получалось, выходил такой неопарео-мюзикл, с агрессивной подложкой и напористой декламацией вместо пения. И стильно и актуально. Вот только хороших номеров в этом направление хватило лишь на первые 40 минут фильма, а дальше мёртвая тоска.
Ну а что касается каннской награды за лучшую женскую роль, которую тут получил весь мэйн каст, то, в целом, скорее да, чем нет. Зои Салдана и Карла Гаскон играют замечательно, пластично и музыкально. У Салданы это вообще, наверное, одна из лучших ролей в карьере. А вот две другие девушки идут, конечно, прицепом. Адриане Пас просто почти что нечего было играть, а Селена Гомес это... Селена Гомес. Но, тем не менее, как красивый жест от жюри, почему нет.
BY Либидо Болида
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
So, uh, whenever I hear about Telegram, it’s always in relation to something bad. What gives? The news also helped traders look past another report showing decades-high inflation and shake off some of the volatility from recent sessions. The Bureau of Labor Statistics' February Consumer Price Index (CPI) this week showed another surge in prices even before Russia escalated its attacks in Ukraine. The headline CPI — soaring 7.9% over last year — underscored the sticky inflationary pressures reverberating across the U.S. economy, with everything from groceries to rents and airline fares getting more expensive for everyday consumers. Perpetrators of such fraud use various marketing techniques to attract subscribers on their social media channels. That hurt tech stocks. For the past few weeks, the 10-year yield has traded between 1.72% and 2%, as traders moved into the bond for safety when Russia headlines were ugly—and out of it when headlines improved. Now, the yield is touching its pandemic-era high. If the yield breaks above that level, that could signal that it’s on a sustainable path higher. Higher long-dated bond yields make future profits less valuable—and many tech companies are valued on the basis of profits forecast for many years in the future.
from us
