group-telegram.com/Mosfellsbaer/2591
Last Update:
#mfb_киновечер
Узнав, что Роберт Эггерс будет снимать нового «Носферату», я был заинтригован. Своей «Ведьмой» он показал современному массовому зрителю, что пугать можно не только нелепыми скримерами из бесчисленных «Заклятий/Проклятий/Астралов», но и густой мрачной атмосферой и тягучим саспенсом. Казалось, что для возрождения готического хоррора Эггерс – идеальная кандидатура.
Первая половина фильма просто потрясающая. Мистические пейзажи карпатских гор, мельчайшие детали интерьеров, образы главных героев фильма – все снято красиво и эффектно, хоть и центральной композицией уже никого не удивишь. Новый облик графа Орлока впечатляет. Граф Эггерса — это самый настоящий властный Тарас Бульба зажиточный карпатский барин, каким он и должен быть, с чубом и усами. У режиссёра получилось показать исторически достоверный и оригинальный образ Носферату. Биллу Скарсгарду не впервой отыгрывать антагонистов, и с ролью Орлока он справился на ура. Настолько отлично, что, если бы я не знал об актёре, исполняющем роль графа, я бы не смог предположить, что это Скарсгард – настолько хорошие грим и игра голосом. До возвращения горе-риэлтора домой я смотрел самобытный и эффектный ремейк культовой классики немецкого кино. Но потом началась вторая половина фильма…
Вторая половина фильма спустила меня на землю и напомнила, что я смотрю типично американский ужастик, который по-прежнему опирается на резкие громкие звуки, переигрывания актёров и эпатаж в кадре. Здесь есть всё! И маленькие дети, которых театрально терзает кровожадный вампир, и похотливые, но стерильные девиации с переигранными кривляньями главной героини. Этот аналог Мины Харкер угорел по эзотерике и отправил во вселенную слишком много запросов на астральный петинг с вампиром. Дерганные сцены экзорцизма с вставанием в пресловутый мостик, которые всем наскучили ещё во времена «Изгоняющего дьявола», — последнее, чего я ожидал от Эггерса. Эта часть фильма рушит всё, что так бережно воссоздавалось в первой половине. Эклектика, постмодерн? Я не оценил.
Создается ощущение, что первая половина фильма была снята как дань шедеврам 1922-го и 1979-го, а вторая — другим режиссером как коммерческий ужастик, чтобы "тупой" зритель не заскучал и не покинул зал до того, как его начнут пугать.
Увы, образ персонажа графа Орлока, явившийся Джонатану Харкеру словно плод больной фантазии или бреда посреди глухого леса Трансильвании, теряет власть над зрителем и превращается в подразложившегося зомби-вампира с пенисом. Это не крадущийся ужас из «Носферату, симфония ужаса» и не готичный меланхолик-одиночка из «Призрака ночи». Орлок Эггерса — это многообещающий и самобытный образ с тривиальным раскрытием. Спасибо за красиво плывущую по городу тень руки графа, но в остальном – впечатление было безнадёжно испорчено.
Для меня лучшей версией «Носферату» остался «Призрак ночи» Вернера Херцега 1979-го. А новинка от Эггерса вызвала очень смешанные чувства. Первая половина – добротный ремейк классического «Носферату» 1922 года, вторая половина – очередное «Заклятие независимой монахини, изгоняющей дьявола в астрале». При таком раскладе, фильм заслуживает соответствующей оценки. 5 вампирских хуев графов Орлоков из 10.
