📹 Весь Ларс фон Триер

Завершаем анализ "Европы" Ларса фон Триера.

В хорошей статье Мартина Парвиса (Martin Purvis) предложена удивительно точная классификация героев фильма "Европа".

По мнению автора, принятие его схемы доказывает связность сюжета и наличие драматургии в фильме Триера. Другими словами, Парвис защищает тезис противоположный нашему.

Классификация

Парвис насчитывает пять типов героев фильма, куда входят как главные, так и второстепенные персонажи.

Романтичные идеалисты

Это люди, которые верят в высокие принципы и благородные поступки во имя общего блага.

Законники

Это одержимые правилами педанты, они видят все человеческое существование только в понятиях бесконечного и строго соблюдаемого набора предписаний. Приверженцы такого взгляда отвергают малейшие отклонения от установленных правил.

Олигархи

Это привилегированная элита, использующая сомнительные понятия преданности, достоинства, лояльности и патриотизма, чтобы оправдать свои полномочия и привилегии.

Оппортунисты

Это люди готовые сотрудничать с врагами, чтобы использовать эти связи для собственной выгоды.

Нигилисты

Это люди, которые всеми возможными способами воюют с врагом, часто не гнушаясь средствами и готовые на любое коварство.

Критика

Нужно признать, предложенная Парвисом классификация героев "Европы" очень точно характеризует их типологию, однако автору свойственно принимать сатиру Триера за чистую монету.

Леопольд Кесслер

Кесслер отлично вписывается в образ романтического идеалиста, но только если учитывать формальные признаки.

Идеализм Кесслера Триер сужает до понятия наивности, тогда как романтизм лучше характеризовать через влюблённость Кесслера. Вряд ли героем движут высокие идеалы.

Дядя Кесслера

Этот герой идеально вписывается в понятие законника. Триер с особой злобой рисует подобный типаж. Через образ законника легче всего понять в каком смысле фильм Триера раскрывается как комедия.

Его насмешки над дядей Кесслера и экзаменаторами, тестирующими Леопольда Кесслера на рабочем месте, открыто обнаруживают сатирическую сторону фильма "Европа".

Макс Хартманн

Олигарх - не совсем точная характеристика образа Макса Хартманна, отца Катарины. Речь идёт скорее об элите, власть имущих, чиновниках, а не об олигархах в прямом смысле слова.

Только Макс Хартманн в глазаз Триера заслуживает сопереживания.

Знаменитая сцена самоубийства Хартманна наиболее яркий визуальный образ в фильме.

Лоуренс Хартманн

Под маской оппортуниста скрывается Лоуренс Хартманн, сын Макса и брат Катарины.

Образ Лоуренса очень тусклый. Единственное оправдание появление героя такого типа состоит в его противопоставлении нигилистам.

Катарина Хартманн

К нигилистам относится Катарина Хартманн и снующая по поезду тайная группа Вервольфа. Именно они подбивают Леопольда Кесслера на преступление.

Система

Все типажи в фильме образуют замкнутую систему. Система подавляет суть личности.

Центропа

Железнодорожная компания, где Кесслер работает машинистом, называется Центропа.

Неологизм сложен из слов "Центральная" и "Европа". Центропа подразумевает конечно же не географию, а метафизику Германии.

Правые

Триеру свойственно некоторое заигрывание с правой идеологией, однако объяснить этот феномен исключительно констатацией факта нельзя.

Правые в своей политике исходят из испорченности человеческой природы, из представления, что человек происходит от злого начала, а потому его необходимо "исправить".

Зло

Вся трилогия Триера пронизана темой происхождения зла. В "Преступном элементе" зло исходит от человека, в "Эпидемии" - от "первородного греха" Европы, а в фильме "Европа" Триер уже не ищет причины возникновения зла, а просто становится на его сторону.

Мизантропия

Карикатурность образов "Европы" нельзя объяснить иначе, кроме как мизантропическим взглядом на мир Ларса фон Триера.

Строение образов Кесслера и семьи Хартманнов однозначно указывает на главный вывод трилогии.

В основе человека лежит злое начало, оно в нем неискоренимо. Только смерть героя способна искупить его ничтожество.

3/3

© Сергей Григоришин

#ВесьЛарсФонТриер
#top100directors