Community
Мы продолжаем киноколлаб Community. От изучения кинематографа стран Бенилюкса мы переходим к исследованию немецкой новой волны.
Стартуем с философского разбора ФРГ-Трилогии Райнера Вернера Фассбиндера, а затем сотворим ранее на Земле невиданное - вместе с вами покадрово растолкуем
"Небо над Берлином" (1987)
Вима Вендерса.
Анализ трилогии развернем в обратном порядке: начнем с "Тоски Вероники Фосс" (1982), потом перейдем к "Лоле" (1981) и закончим "Замужеством Марии Браун" (1978).
Материал состоит из двух частей. Первый пост выйдет с подзаголовком "Философский разбор", второй - "Первоисточники".
Киноколлаб Community, напомним ещё раз, существует в виде зеркальных рецензий, т.е. два канала одновременно пишут об одном фильме.
Писать рецензии с позиции исследования архетипов мы пригласили большого друга "Философии кино", Анастасию, автора канала Kinovidenie.
Как и всегда, каждая рецензия коллаба выходит
на канале автора.
Со своей стороны, мы продолжаем неспешное погружение в экзистенциальную аналитику da-sein.
Надеемся что наша попытка "скрещивания" Фассбиндера с Хайдеггером доставит вам не меньше удовольствия, чем доставила нам самим.
P.S. Есть любопытный факт. Мартин Хайдеггер был большим фанатом "Баварии" (Мюнхен). Следовательно, он мог быть потенциальным читателем спортивных репортажей Роберта Крона.
© Сергей Григоришин (текст)
© Никита Кривов (карточки)
#ФилософскийРазборКино
#Community
Мы продолжаем киноколлаб Community. От изучения кинематографа стран Бенилюкса мы переходим к исследованию немецкой новой волны.
Стартуем с философского разбора ФРГ-Трилогии Райнера Вернера Фассбиндера, а затем сотворим ранее на Земле невиданное - вместе с вами покадрово растолкуем
"Небо над Берлином" (1987)
Вима Вендерса.
Анализ трилогии развернем в обратном порядке: начнем с "Тоски Вероники Фосс" (1982), потом перейдем к "Лоле" (1981) и закончим "Замужеством Марии Браун" (1978).
Материал состоит из двух частей. Первый пост выйдет с подзаголовком "Философский разбор", второй - "Первоисточники".
Киноколлаб Community, напомним ещё раз, существует в виде зеркальных рецензий, т.е. два канала одновременно пишут об одном фильме.
Писать рецензии с позиции исследования архетипов мы пригласили большого друга "Философии кино", Анастасию, автора канала Kinovidenie.
Как и всегда, каждая рецензия коллаба выходит
на канале автора.
Со своей стороны, мы продолжаем неспешное погружение в экзистенциальную аналитику da-sein.
Надеемся что наша попытка "скрещивания" Фассбиндера с Хайдеггером доставит вам не меньше удовольствия, чем доставила нам самим.
P.S. Есть любопытный факт. Мартин Хайдеггер был большим фанатом "Баварии" (Мюнхен). Следовательно, он мог быть потенциальным читателем спортивных репортажей Роберта Крона.
© Сергей Григоришин (текст)
© Никита Кривов (карточки)
#ФилософскийРазборКино
#Community
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Memories Are Made Of This
Take one fresh and tender kiss
Add some stolen night of bliss
One girl, one boy
Some grief, some joy
Memories are made of this
Don't forget a small moonbeam
Fold in lightly with a dream
Your lips and mine
Two sips of wine
Memories are made of this
Then add the wedding bells
One house where lovers dwell
Three little kids for the flavor
Still carefully through the days
See how the flavor stays
These are the dreams you will savor
With His blessings from above
Serve it generously with love
One man, one wife
One love through life
Memories are made of this
Memories are made of this
#Community
Take one fresh and tender kiss
Add some stolen night of bliss
One girl, one boy
Some grief, some joy
Memories are made of this
Don't forget a small moonbeam
Fold in lightly with a dream
Your lips and mine
Two sips of wine
Memories are made of this
Then add the wedding bells
One house where lovers dwell
Three little kids for the flavor
Still carefully through the days
See how the flavor stays
These are the dreams you will savor
With His blessings from above
Serve it generously with love
One man, one wife
One love through life
Memories are made of this
Memories are made of this
#Community
Community
Важные для понимания цитаты из "Die Sehnsucht der Veronica Voss".
К карточкам прилагается список Топ 10 фильмов Райнера Вернера Фассбиндера по версии канала "Философия кино".
1. Горькие слезы Петры фон Кант (1972).
2. Марта (1973).
3. Нора Хельмер (1973).
4. Эффи Брист Фонтане (1974).
5. В году тринадцать лун (1978).
6. Замужество Марии Браун (1978).
7. Берлин, Александерплац (1980).
8. Лили Марлен (1980).
9. Лола (1981).
10.Тоска Вероники Фосс (1982).
© Сергей Григоришин
© Никита Кривов
#Community
Важные для понимания цитаты из "Die Sehnsucht der Veronica Voss".
К карточкам прилагается список Топ 10 фильмов Райнера Вернера Фассбиндера по версии канала "Философия кино".
1. Горькие слезы Петры фон Кант (1972).
2. Марта (1973).
3. Нора Хельмер (1973).
4. Эффи Брист Фонтане (1974).
5. В году тринадцать лун (1978).
6. Замужество Марии Браун (1978).
7. Берлин, Александерплац (1980).
8. Лили Марлен (1980).
9. Лола (1981).
10.Тоска Вероники Фосс (1982).
© Сергей Григоришин
© Никита Кривов
#Community
📹
Преступный элемент
(🇩🇰 1984).
Первый полнометражный фильм режиссера. Уже здесь собраны многие признаки "того самого" Триера.
Трилогия
Фильмы датчанина
"Преступный элемент" (1984), "Эпидемия" (1987) и "Европа" (1990) составляют трилогию.
В её основе пессимистичное киноописание "Заката Европы" по Шпенглеру.
Неонуар
"Преступный элемент" обычно относят к жанру неонуар, расположенного где-то между классическим неонуаром "Китайский квартал" и постнуаром "Memento".
Скандинавский киберпанк
Но внимательный взгляд обязательно натолкнется на жанр, никогда ранее не ассоциировавшийся с творчеством Триера.
Признаки: 1) неоновые вывески, 2) постоянный проливной дождь, 3) отстутвие дневного света, 4) бедность, разбитые машины, нависшые над городом конструкции домов и мостов, 5) детективный сюжет (основа нуара и неонуара), 6) восточноазиатские персонажи и многое другое.
Правда нет хакеров, компьютеров, искусственных органов, трансплантации и пр., но если взять киберпанк по своей сути, то указанные элементы не более чем орнаментальное обрамление поджанра научной фантастики.
В определение киберпанка хорошо вписывается главная идея фильма, сформулированная так:
кто или что есть человек по своей природе?
Исток
Ранний Триер, с особой, прямо таки с болезненной настойчивостью, погружается в истоки человеческой природы, где добро представлено в образе полицейского Фишера, а зло олицетворяет убийца Гарри Грэй.
Определение
Преступный элемент - это часть в структуре человеческой сущности, отвечающей за склонность человека к совершению преступлений, а также некий врожденный порок людской природы, ведущий свое происхождение от первичного вселенского зла.
Учитель Осборн
Фишер - ученик и последователь профессора криминалистики Осборна, автора книги "Преступный элемент".
Осборн в книге пишет:
"Преступный элемент есть ни что иное как серия моих опытов, которые должны вам дать понять типичный метод действия убийцы. Этот метод основан на известной части жизни убийцы. Если хотите, это психологическая идентификация, способная помочь полицейскому, если он настоящий полицейский, путем приближения через естественный рассудок, войти в деятельность убийцы, как если бы они были одним целым".
Ученик Фишер
Фишер, пока ищет убийцу, носит с собой книгу Осборна, в надежде на то, что предложенный метод ловли преступников поможет ему выйти на след маньяка Гарри Грэя.
Фишер: Не знаю, что я должен сказать о ваших книгах. Они вели меня за собой. Не только в моей полицейской деятельности. Все моё мышление было...
Осборн: Нет, нет, нет, нет! Когда все мои книги изъяли из библиотек, мне было ужасно плохо. Но теперь я понимаю, я писал беллетристику. Наивную, но опасную беллетристику. Это была не наука. Самое важное есть то, что становится системой. Иногда мы ищем преступный элемент в обществе. А ведь иногда он глубоко инкорпорирован в человеческую природу. Может быть, искать в человеке?
Сознание убийцы
Между Осборном и Фишером была существенная разница.
Осборн опирался только на собственные рассуждения, а
Фишер чувствовал необходимость испытать метод Осборна на себе.
Крамер
В этой истории замешан также некто Крамер, глава управления полиции в городе, где совершаются массовые убийства маленьких девочек, продающих лотерейные билеты.
Крамер тоже читал книгу, однако, в отличие от Фишера, не стал последователем идей Осборна.
Фишер и Крамер соревновались между собой в том, кто первым выйдет на след убийцы.
Книга
Книги Осборна были изъяты из общего доступа не просто так, а в связи с их опасным влиянием на людей. Книга "Преступный элемент" требовала от полицейского своего отождествления с убийцей.
Идентичность
Такой подход фатально вёл Фишера к стиранаю границ своей идентичности и к постепенному превращению в Гарри Грэя.
Европа
Преступный элемент - это также Европа, по аналогии с судьбой Фишера, во время оно пребывавшая в сознании убийцы.
В то же время легко увидеть, что Европа Триера существовала исключительно в его воображении, без единого шанса на выход к реальной Европе.
© Сергей Григоришин
#ВесьЛарсФонТриер
Весь Ларс фон Триер Преступный элемент
(🇩🇰 1984).
Первый полнометражный фильм режиссера. Уже здесь собраны многие признаки "того самого" Триера.
Трилогия
Фильмы датчанина
"Преступный элемент" (1984), "Эпидемия" (1987) и "Европа" (1990) составляют трилогию.
В её основе пессимистичное киноописание "Заката Европы" по Шпенглеру.
Неонуар
"Преступный элемент" обычно относят к жанру неонуар, расположенного где-то между классическим неонуаром "Китайский квартал" и постнуаром "Memento".
Скандинавский киберпанк
Но внимательный взгляд обязательно натолкнется на жанр, никогда ранее не ассоциировавшийся с творчеством Триера.
Признаки: 1) неоновые вывески, 2) постоянный проливной дождь, 3) отстутвие дневного света, 4) бедность, разбитые машины, нависшые над городом конструкции домов и мостов, 5) детективный сюжет (основа нуара и неонуара), 6) восточноазиатские персонажи и многое другое.
Правда нет хакеров, компьютеров, искусственных органов, трансплантации и пр., но если взять киберпанк по своей сути, то указанные элементы не более чем орнаментальное обрамление поджанра научной фантастики.
В определение киберпанка хорошо вписывается главная идея фильма, сформулированная так:
кто или что есть человек по своей природе?
Исток
Ранний Триер, с особой, прямо таки с болезненной настойчивостью, погружается в истоки человеческой природы, где добро представлено в образе полицейского Фишера, а зло олицетворяет убийца Гарри Грэй.
Определение
Преступный элемент - это часть в структуре человеческой сущности, отвечающей за склонность человека к совершению преступлений, а также некий врожденный порок людской природы, ведущий свое происхождение от первичного вселенского зла.
Учитель Осборн
Фишер - ученик и последователь профессора криминалистики Осборна, автора книги "Преступный элемент".
Осборн в книге пишет:
"Преступный элемент есть ни что иное как серия моих опытов, которые должны вам дать понять типичный метод действия убийцы. Этот метод основан на известной части жизни убийцы. Если хотите, это психологическая идентификация, способная помочь полицейскому, если он настоящий полицейский, путем приближения через естественный рассудок, войти в деятельность убийцы, как если бы они были одним целым".
Ученик Фишер
Фишер, пока ищет убийцу, носит с собой книгу Осборна, в надежде на то, что предложенный метод ловли преступников поможет ему выйти на след маньяка Гарри Грэя.
Фишер: Не знаю, что я должен сказать о ваших книгах. Они вели меня за собой. Не только в моей полицейской деятельности. Все моё мышление было...
Осборн: Нет, нет, нет, нет! Когда все мои книги изъяли из библиотек, мне было ужасно плохо. Но теперь я понимаю, я писал беллетристику. Наивную, но опасную беллетристику. Это была не наука. Самое важное есть то, что становится системой. Иногда мы ищем преступный элемент в обществе. А ведь иногда он глубоко инкорпорирован в человеческую природу. Может быть, искать в человеке?
Сознание убийцы
Между Осборном и Фишером была существенная разница.
Осборн опирался только на собственные рассуждения, а
Фишер чувствовал необходимость испытать метод Осборна на себе.
Крамер
В этой истории замешан также некто Крамер, глава управления полиции в городе, где совершаются массовые убийства маленьких девочек, продающих лотерейные билеты.
Крамер тоже читал книгу, однако, в отличие от Фишера, не стал последователем идей Осборна.
Фишер и Крамер соревновались между собой в том, кто первым выйдет на след убийцы.
Книга
Книги Осборна были изъяты из общего доступа не просто так, а в связи с их опасным влиянием на людей. Книга "Преступный элемент" требовала от полицейского своего отождествления с убийцей.
Идентичность
Такой подход фатально вёл Фишера к стиранаю границ своей идентичности и к постепенному превращению в Гарри Грэя.
Европа
Преступный элемент - это также Европа, по аналогии с судьбой Фишера, во время оно пребывавшая в сознании убийцы.
В то же время легко увидеть, что Европа Триера существовала исключительно в его воображении, без единого шанса на выход к реальной Европе.
© Сергей Григоришин
#ВесьЛарсФонТриер
📹
Эпидемия (🇩🇰 1987)
Вторая полнометражная работа Триера и вторая часть трилогии "Европа".
Билингва
Находкой Триера можно считать билингвальность фильма. В условной "Эпидемии # 1" герои говорят на датском языке, а в "Эпидемии # 2" уже на английском.
Однако в той части фильма, где говорят на датском языке, есть вкрапления английской речи. Например в эпизоде, когда Ларс зачитывает адресованное Нильсу письмо американской школьницы.
Вторжением английского языка в датский Триер, вероятно, намекает на американизацию Европы. Впрочем, это не более, чем предположение.
Тетралогия
В фильмографии Триера есть четыре фильма, где он искренне дурачится: "Эпидемия", "Идиоты" (1998), "Пять препятствий" (2003) и "Самый главный босс" (2006).
Все они сделаны в жанре комедии или трагикомедии, без жёсткого сценария и с огромным количеством импровизаций.
Юморист
В "Эпидемии" и "Пяти препятствиях" Триер желает быть остроумным собственной персоной, но получается это у него, прямо скажем, не очень.
Импровизация
А вот когда Триер позволяет актерам "включать дурака", в чем легко убедиться по "Идиотам" и "Самому главному боссу", тогда из его фильмов пробивается свежий воздух.
Особенно если их сравнить с клаустрофобной дилогией "Догвилль" и "Мандерлей".
Троица
В фильме "Эпидемия" Триер много ерничает на тему автора и героя в художественном произведении.
Триеру легко дается задорная постмодернистская игра во вненаходимость автора.
Триер номер один - режиссер фильма "Эпидемия". Триер номер два - главный герой фильма "Эпидемия". Триер номер три - Месмер из сценария Триера номер два в фильме Триера номер один.
Творческий кризис
Сюжет фильма строится вокруг событий одного дня из жизни приятелей Ларса и Нильса, и буквально за несколько часов до охватившей Европу эпидемии.
Совместными усилиями они готовят сценарий фильма "Полицейский и шлюха" (отсылка к персонажам "Преступного элемента", полицейскому Фишеру и его подруге Ким),
но так и не могут сдвинуться
с мёртвой точки.
Чума
Тогда Нильс и Ларс идут в библиотеку, где среди стеллажей с книгами они неожиданно наталкиваются на историка-медиевиста, который в мельчайших подробностях рассказывает Нильсу об эпидемии чумы, охватившей Милан в XIV веке.
Месмер
Пока Нильс терпеливо выслушивает монолог болтливого историка, Ларс рассеянно перелистывает книгу, откуда выпадает листок со свидетельством о смерти Франца Антона Месмера, врача, всемирно известного первооткрывателя животного магнетизма.
Вирус
Так внезапно сложился сценарий фильма "Эпидемия", где вместо бубонной чумы фигурирует вирус неизвестного происхождения, а средневековый Милан превращен в современный Копенгаген.
Постапокалипсис
Тема вируса мгновенно переворачивает жанр фильма, сценарий к которому пишут друзья.
Вместо полицейской драмы возникает апокалиптический фильм о распространении смертельного вируса в Европе.
Медицина
Согласно новому сюжету, государство теряет контроль над ситуацией и отдает власть в руки медицинских работников, удивительно напоминающих докторов из нацистских концлагерей.
Менгеле
Герой фильма Месмер не имеет ни одной черты характера, объединяющей его
с историческим Месмером.
Зато в характере эфемерного Месмера легко уловить черты реального Йозефа Менгеле.
Триеру хватило ума этот прозрачный намек не вербализировать, а оставить
в виде фигуры умолчания.
Прямая речь
"Позвольте мне рассказать вам о фильме "Эпидемия". Вернее, позвольте объяснить ее конец. Итак, наш Месмер, пройдя через зараженные районы, попадает в пещеру. После того как все умерли, он прячется от болезни в пещере, но обнаруживает, что сам является носителем этого вируса. Тогда он выбирается из пещеры по длинному узкому коридору, встает на колени и благодарит Бога за прожитую жизнь".
Первичное зло
"Преступный элемент" и "Эпидемию" объединяет ответ на один и тот же вопрос: где находится источник зла?
Ответ Триера: зло укоренено в природе человека, от него не спрятаться в пещере и не найти противоядие.
Зло и есть охвативший Европу смертельный вирус.
© Сергей Григоришин
#ВесьЛарсФонТриер
Весь Ларс фон ТриерЭпидемия (🇩🇰 1987)
Вторая полнометражная работа Триера и вторая часть трилогии "Европа".
Билингва
Находкой Триера можно считать билингвальность фильма. В условной "Эпидемии # 1" герои говорят на датском языке, а в "Эпидемии # 2" уже на английском.
Однако в той части фильма, где говорят на датском языке, есть вкрапления английской речи. Например в эпизоде, когда Ларс зачитывает адресованное Нильсу письмо американской школьницы.
Вторжением английского языка в датский Триер, вероятно, намекает на американизацию Европы. Впрочем, это не более, чем предположение.
Тетралогия
В фильмографии Триера есть четыре фильма, где он искренне дурачится: "Эпидемия", "Идиоты" (1998), "Пять препятствий" (2003) и "Самый главный босс" (2006).
Все они сделаны в жанре комедии или трагикомедии, без жёсткого сценария и с огромным количеством импровизаций.
Юморист
В "Эпидемии" и "Пяти препятствиях" Триер желает быть остроумным собственной персоной, но получается это у него, прямо скажем, не очень.
Импровизация
А вот когда Триер позволяет актерам "включать дурака", в чем легко убедиться по "Идиотам" и "Самому главному боссу", тогда из его фильмов пробивается свежий воздух.
Особенно если их сравнить с клаустрофобной дилогией "Догвилль" и "Мандерлей".
Троица
В фильме "Эпидемия" Триер много ерничает на тему автора и героя в художественном произведении.
Триеру легко дается задорная постмодернистская игра во вненаходимость автора.
Триер номер один - режиссер фильма "Эпидемия". Триер номер два - главный герой фильма "Эпидемия". Триер номер три - Месмер из сценария Триера номер два в фильме Триера номер один.
Творческий кризис
Сюжет фильма строится вокруг событий одного дня из жизни приятелей Ларса и Нильса, и буквально за несколько часов до охватившей Европу эпидемии.
Совместными усилиями они готовят сценарий фильма "Полицейский и шлюха" (отсылка к персонажам "Преступного элемента", полицейскому Фишеру и его подруге Ким),
но так и не могут сдвинуться
с мёртвой точки.
Чума
Тогда Нильс и Ларс идут в библиотеку, где среди стеллажей с книгами они неожиданно наталкиваются на историка-медиевиста, который в мельчайших подробностях рассказывает Нильсу об эпидемии чумы, охватившей Милан в XIV веке.
Месмер
Пока Нильс терпеливо выслушивает монолог болтливого историка, Ларс рассеянно перелистывает книгу, откуда выпадает листок со свидетельством о смерти Франца Антона Месмера, врача, всемирно известного первооткрывателя животного магнетизма.
Вирус
Так внезапно сложился сценарий фильма "Эпидемия", где вместо бубонной чумы фигурирует вирус неизвестного происхождения, а средневековый Милан превращен в современный Копенгаген.
Постапокалипсис
Тема вируса мгновенно переворачивает жанр фильма, сценарий к которому пишут друзья.
Вместо полицейской драмы возникает апокалиптический фильм о распространении смертельного вируса в Европе.
Медицина
Согласно новому сюжету, государство теряет контроль над ситуацией и отдает власть в руки медицинских работников, удивительно напоминающих докторов из нацистских концлагерей.
Менгеле
Герой фильма Месмер не имеет ни одной черты характера, объединяющей его
с историческим Месмером.
Зато в характере эфемерного Месмера легко уловить черты реального Йозефа Менгеле.
Триеру хватило ума этот прозрачный намек не вербализировать, а оставить
в виде фигуры умолчания.
Прямая речь
"Позвольте мне рассказать вам о фильме "Эпидемия". Вернее, позвольте объяснить ее конец. Итак, наш Месмер, пройдя через зараженные районы, попадает в пещеру. После того как все умерли, он прячется от болезни в пещере, но обнаруживает, что сам является носителем этого вируса. Тогда он выбирается из пещеры по длинному узкому коридору, встает на колени и благодарит Бога за прожитую жизнь".
Первичное зло
"Преступный элемент" и "Эпидемию" объединяет ответ на один и тот же вопрос: где находится источник зла?
Ответ Триера: зло укоренено в природе человека, от него не спрятаться в пещере и не найти противоядие.
Зло и есть охвативший Европу смертельный вирус.
© Сергей Григоришин
#ВесьЛарсФонТриер