Я тоже посмотрела «Переходный возраст» и даже написала добрую колонку, которая выйдет завтра. Но потом подумала, что не за доброту меня ценят (вроде как), в связи с чем хочу сказать - выпендреж с одним кадром не впечатляет, а скорее наоборот (ну абсурд же в сериале). А что касается темы - сублимации стойкой эрекции в ножевые ранения - то вот по тому же адресу, но на полвека раньше Сколимовски высказался с лучшим фильмом всех времен и народов «The Deep End», а Кэт Стивенс ему подпел. Стриктли рекоммендед, если ещё не.

Если детей когда-то в социальных рекламах призывали позвонить родителям, то родителей авторы «Переходного возраста», почти отчаявшись, просят не только надзирать, но и наказывать или хотя бы отобрать у детей телефон. Теперь это не средство связи, а источник опасной индоктринации, превращающий в несколько кликов цветы жизни в цветы зла.

https://republic.ru/posts/115363

Ещё одна история про неожиданные встречи и случайные открытия. На этой неделе я дебютировала в роли гида - по Парижу времен студии Континенталь, «папиного кино качества» и «Новой волны». Группа оказалась замечательной, презентовала мне разные сувениры, в том числе номер журнала «Искусство кино» за 1954 год, в котором был обнаружен текст американского журналиста Альберта Кана «Чему сегодняшний Голливуд учит детей» (ясное дело - всему плохому, особенно в фильме «Асфальтовые джунгли»). Но благодаря этой статье я наткнулась на другие перлы за авторством Кана и прежде всего на его рецензию на мемуары Светланы Аллилуевой 1967 года. Это удивительное произведение, оформленное, как сказка для взрослых под названием «Сметана и жуки». Сметана - это Светлана, а жуки - западная пропаганда. Сталин выведен под именем Гремлина, жесткого диктатора, «никогда не игравшего в гольф», после смерти которого Гремлинлэнд переименовали в Марксград. На нескольких страницах Кан, когда-то одобрявший репрессии 1937, высмеивает и коллективный Запад и перебежчиков из СССР и особенно стремление к несуществующей справедливости, а значит разочарование в свободном мире. «Сметана и жуки» теперь выложена на сайте ЦРУ, очень рекомендую всем заинтересовавшимся.

У Романа Поланского вышла в начале марта книга «Идите, но не бегите». Это сухой отчет о пребывании в Краковском гетто, дополненный письмами его отца, отправленными в семидесятые, которые Поланский использовал во время работы над «Пианистом». Названием послужила реплика охранника поляка, разрешившего Поланскому с ещё одним мальчиком отлучиться с центральной площади, где собрали узников перед отправкой в лагеря. В принципе, все факты, изложенные непосредственно Поланским - история его сводной сестры, влюбившейся в гетто в сверстника, которому немецкий надзиратель дважды выстрелил в живот, когда тот целовал свою невесту на улице или самоубийство бабушки - уже были изложены в автобиографии 1984 года и документальном фильме INA о Холокосте. Чем-то новым, наверное, являются комментарии Поланского, вроде ремарки о разделе Польши - он уточняет, что сегодня в России за упоминание деталей пакта Молотова-Риббентропа можно отравиться в тюрьму. Текст Поланского-старшего напротив очень эмоциональный, кажется, он не столько хочет рассказать «всю правду», сколько наладить отношения с сыном, достучаться до него, объяснить, что ни от былого, ни тем более от себя не убежишь. В общем, вместе два этих мемуара предлагают, как выразился однажды Куртелин - спокойно поприветствовать самые тяжелые воспоминания - пройтись по темным закоулкам прошлого, не ускоряя шаг.

В рубрике «их нравы» сегодня стражи порядка престижного 16 округа Парижа. Оказывается, этот комиссариат уже некоторое время активно расследует полиция полиции, потому что именно там сотрудники правоохранительных органов передают желтой прессе информацию о задержаниях известных людей, проживающих, естественно между авеню Фош и Сеной. Все началось с ареста нашего соотечественника - Петра Павленского, он, как мы помним, в разгар выборов парижского мэра слил секс-тэйп с участием кандидата от партии Макрона. Его фото на асфальте и в наручниках, появившееся благодаря Мими Маршан, хозяйке французского агентства Bestimage, поставляющего материалы Paris Match, Gala, Voici etc, вызвало резонные вопросы. Откуда в момент задержания взялся папарацци? Затем аналогичный случай произошел с курившей травку дочерью телезвезды Карин Маршан. Пока денежных транзакций между фликами 16-го и близкой подругой четы Макрон Мими не обнаружено, зато судья постановил, что совместное распитие кока-колы и эспрессо папарацци и полицейских - есть коррупция в 18 евро, а значит последует чистка рядов. Отдельно, конечно, поражают галльские семейные традиции и финансовые привычки - когда дочь арестовали, Карин Маршан отдыхала в Каннах и поленилась ехать ее освобождать, послала бабушку. Когда ей позвонили с предложением заплатить за фото дочери 3500 евро, она принесла 1600, а остальную сумму пожалела. В результате компрометирующие фото были напечатаны. Ну и опять же подруга Брижит Макрон Мими, дама 1947 года рождения, видный клиент, так сказать Chanel и Hermes, занимается шантажом, выпрашивая 3500 евро. Воистину республиканские ценности!

Сходила вчера на спектакль Ренаты Литвиновой «Monstre Sacré», премьера которого состоялась неделей раньше в парижском театре Hebertot. Это адаптация «Звезды вашего периода», мхатовской постановки 2021, с учетом, так сказать, неизбежных трудностей перевода (конкретный Челябинск превратился в нарицательную Сибирь), впрочем, с блеском преодоленных. Французы в зале есть, французам смешно. Черная-пречерная комедия и по совместительству оммаж «Сансет-бульвару» Уайлдера 4 года назад воспринималась, как произведение, где ожидаемо перехватывают друг у друга инициативу две стихии - самолюбование и самоирония. Сегодня самоиронии, кажется, стало больше и местами сквозь это пристальное, полное забавных придирок всматривание в зеркало, вдруг проступает настоящая драма. Главная героиня в новой версии сброшена с корабля современности не только в силу возраста, но и потому что оказалась в эмиграции. Большая часть аудитории - в Советской России, оставшейся где-то далеко, за кордонами, как и «немое» кино, вопреки западным модам, переживающее на родине расцвет. Вы же знаете, что там случилось - говорит многозначительно со сцены камердинер Марго Леско (сильный французский артист Николя Бриансон). Кстати, актерский состав вообще похорошел и даже Софьи Эрнст не жалко, ведь она добивалась комического эффекта не талантами, а положением в обществе. Костюмы Ренаты Муратовны от Демны Гвасалии - понятно спектакль в спектакле. Но и в партере тоже разворачивался любопытный сюжет, ибо до Парижа доехали некоторые многоопытные московские персонажи, некогда блиставшие в прологе истории, но не дотянувшие до поклонов. Что справедливо, искусство в отличие от политики вечно, музам служить дело, конечно, нелегкое даже для священных монстров, но выслуживаться из священного ужаса часто ещё тяжелей.

«Я не от «СВО» уехала в 2022 году. Это более мелкие вещи. Я уехала именно от народа, от людей, потому что меня они потрясли своим рабством, своей мерзостью, своей удивительной готовностью говорить, показывая на кучу говна, что это белый пушистый зайчик. Вот здесь меня народ удивил».

Поговорили с Анной Козловой про «Аутсорс»

https://republic.ru/posts/115413?utm_source=republic.ru

Тем временем в Париже начался суд над Жераром Депардье и уже первые репортажи полны блистательных метафор и аллюзий. Вчера друг за другом выступали обвиняемый и жертва его агрессивных домогательств Беатрис (фамилию хранят в тайне) - работавшая декоратором на картине «Зеленые ставни». По версии защиты Депардье не имел сексуальных намерений, а руки распускал, потому что в процессе скандала, связанного исключительно с халатностью Беатрис (она должна была найти зонтики 70 годов и не нашла), потерял равновесие (душевное и физическое), а чтобы не упасть, схватился за ее бедра. Предметно Жерар сказал следующее: «я вешу 150 кг, у меня огромный живот, а между ляжками ничего давно не работает, я неповоротлив, как я мог ее где-то зажать, я вам что - Эмиль Луи?! (Эмиль Луи - известный серийный убийца). Так что я просто ей намекнул - здесь кино, а не барахолка, надо стараться лучше!». В свою очередь Беатрис заявила суду, будто все было ровно наоборот и Жерар, водя руками по ее телу, шептал: «Зонтики семидесятых? Я тебе сейчас покажу такой зонтик семидесятых, а потом его раскрою в твоей киске - будьте-нате!» Процесс продлится месяца три, так что у всех желающих есть шанс подтянуть или обогатить свой французский.

Вот не хотела писать послесловие к опубликованному вчера интервью Анны Козловой, но тут в сети стали появляться видео с премьеры финальной серии «Аутсорса» в Художественном, на которых генпродюссер ОККО Гордеев Г. по кличке Гавр рассказывает всевидящему ОКУ, что они лично, в составе 240 человек съемочной группы Анну Козлову категорически осуждают, а также просят внести в протокол, что произведение не принадлежит его автору, да и сериал у них не про беспредел, а про розовых пони. То есть Гордеев Г., вот этот взрослый, успешный, состоятельный мужчина в пиджаке, водолазке и при залысинах, публично объявил, что у него в компании тихий час, что когда он ест, он глух и нем, поэтому заслуживает остаться на продленку и получить дополнительную пайку запеканки. Ну и в чем, как говорится, была неправа Анна Козлова? Разве только в том, что обвиняла русский народ вообще, а не т.н. интеллигенцию предметно. Ведь творческий коллектив «Аутсорса», кажется, с Гавром согласен, хоть и получил уже свои зарплаты. Ребят, вы не только бездарны, но и безнравственны. Вы, извините, за низкий стиль, не только клоуны, но ещё и пид…сы.

Посмотрела, наконец, «Пророка». Права была Ксения Собчак, написавшая сразу после премьеры в Михайловском театре, что все у создателей фильма сложится хорошо, главное не показывать эту морошку Зинаиде Пронченко. И действительно - все у них хорошо, собрали полтора миллиарда. И Зинаида Пронченко с опозданием в полтора месяца пришла в вящий ужас. Удивительно, но я почему-то была уверена, что «Пророк» окажется крепким фильмом в сомнительном вкусе. Увы, это вообще не кино, видимо, поэтому Юре Борисову забыли написать роль. История Александра Пушкина выглядит, как история загрузок лэптопа Феликса Умарова. Посмотрел три мюзикла и решил, что трех прихлопов хватит, чтобы пояснить чем так долго его герой любезен многострадальному русскому народу. Что он писал, по какому поводу переживал, кто это вообще такой тут суетится в бакенбардах (Саша, ты что ли?) никому из авторов неинтересно. И, кстати, можно их за это отсутствие интереса даже местами поблагодарить. Представьте, если бы они загорелись вдруг отношениями Пушкина и декабристов? При нынешних условиях и с Никитой Михалковым в продюсерах от этого союза поэзии и патриотизма было бы уже не спастись. Кстати, коллектив сценаристов, явно настроенный антисистемно, столь увлекся вольнодумными аллюзиями, что напрочь забыл про драматургию. Царь поэту не указ, равно как и здравый смысл клиповому монтажу. Умаров вроде снял до «Пророка» и до войны рекламу Reebok, Adidas и Chanel, поэтому и байопик Пушкина у него больше похож на рекламу майонеза, элитного ЖК и Московской недели моды. Единственный осмысленный персонаж - Бенкендорф в исполнении Сергея Гилева, то есть тюремщик, наше всё, это мы знаем и понимаем. Годар когда-то говорил, что для кино достаточно красивой девушки и пистолета, а тут пистолет есть, полуголых баб, цилиндров, кавалергардов, морозной пыли и честных правил пруд пруди, а кино нет. Кто его будет снимать? Ну Пушкин, наверное.

Вчера с друзьями насладились сполна оперой, написанной в стиле «электро» кумиром нашей юности Дэймоном Албарном. В парижском театре Лидо состоялась мировая премьера сиквела «Волшебной флейты» Моцарта с подзаголовком «Проклятие». Как выяснилось, авторы этого исключительно эксцентричного опуса обнаружили сценарные наброски Гете, лелеявшего под влиянием Гельдерлина мечту написать к «Волшебной флейте» вторую серию. Размышления Гете переработал британский композитор и либреттист Джереми Самс, сконцентрировавшись на нехитрой, но депрессивной мысли, что Европу ждут продолжительные сумерки. Наверное, по этой причине Царица ночи разгуливала по сцене в камзоле, на котором кириллицей значилось слово КОРОЛЕВА. Что касается Дэймона Албарна, то он не только пошёл по стопам Kraftwerk, но и лично исполнил в финале партию Альдебарана, сдобрив ее парой fuck me. Из зала коллеге активно аплодировал Спайк Ли, ну а нам все увиденное напомнило петербургский фестиваль SKIF и столь сладостный болотный дух, чей букет состоит из апломба и упадничества.

Тем временем все синефилы планеты прильнули к малым экранам, ведь вышел сериал «Киностудия» Сета Рогена, высмеивающий Голливуд современный и ностальгирующий по золотому. В принципе, действие первых эпизодов развивается максимально предсказуемо. Главный герой - Мэтт Ремник, только что подсидевший свою начальницу и возглавивший легендарную студию«Континентал», грезит продюсировать Скорсезе, а вынужден из страха перед акционерами запускать всякое коммерческое говно, типа байопика Kool-Aid. Конфликт искусства и маркетинга, ну и прочий sic transit - очевидная тема для саморефлексии. От «Сансет-бульвара» до «Американской ночи» или от «Игрока» Олтмена до «Однажды в Голливуде». Собственно, хрупкие мечты Ремника догнать и перегнать «Гражданина Кейна» топчет босс в карикатурном исполнении Брайана Крэнстона, названный в честь протагониста «Игрока» Гриффином Миллом. В «Студии» полно звездных камео - Марти играет Марти, а Шарлиз - Шарлиз, конечно же каждого Поланского или Вуди настигнет острота с бородой про несовершеннолетних девочек, память великих покойников тоже не останется без внимания - вот вы знали, например, какого размера достоинством обладал Рэй Лиотта? Впрочем, большая часть шуток вряд ли кого-то оскорбит, Роген чаще ноет, чем покусывает, ему самому карьеру делать. Интересно другое - пример моментально отказавшегося от высоких идей Ремника многое объясняет про тотчас же прогнувшихся перед Трампом tech-магнатов. Онанизм - неизменный спутник малодушия и, как следствие, цинизма. То есть истинно смешного в «Студии» мало. А Пол Шредер и вовсе уже осудил сериал, написав, что кино о кино всегда снимают с ошибками. История искусства складывается не только из кофе и сигарет или секса и кокса, кое-что ещё все же случается за обозначенной Рогеном рамкой и аркой.

Значение для Франции сегодняшнего приговора Марин Ле Пен трудно переоценить. В первую очередь потому, что она лишилась возможности баллотироваться на президентских выборах 2027, хотя точно будет подавать на апелляцию и пока не доказано обратное снова считаться невиновной. С демократической точки зрения ситуация неприятная. Ведь в глубокой теории статья, по которой ее немедленно лишили права избираться на 5 лет (Sapin II) тоже может быть пересмотрена в Парламенте. Смешно, что этот закон никогда не волновал RN, ведь они не верили, что их однажды объявят бандитами в белых воротничках. В любом случае, это не конец, а начало проблем, не говоря уже о том, что крайне популярный член RN Джордан Барделла умудрился избежать карающей десницы правосудия. Печально другое - между делом Ле Пен и судом над Саркози не осталось места для республиканских иллюзий. Налицо не торжество справедливости, а тяжелый диагноз. Нам, непросвещенным экспатам, конечно, почти все равно, но 2027, кажется, выглядит совсем мрачно.

1 апреля - идеальный момент признаться в любви к Дмитрию Нагиеву (не шутка!). Сегодня выходит «Актерище» - первый за долгое время отечественный сериал, который меня примирил хоть как-то с отечественной действительностью (серьезно).

На Bebelplatz, где согласно преданиям старины глубокой энтузиасты 3 рейха жгли неугодные книжки теперь отменили вечно неугодного Олега Кашина, у которого тоже напечатана пара другая фолиантов, что он собирался на НЕЗАВИСИМОЙ ярмарке русской литературы зарубежья представить и подписать читателям. Вину за сие происшествие валят на «абстрактных украинцев», но как и в другом, чуть более масштабном конфликте ответственны, естественно, вполне конкретные русские. Нить Ариадны, точнее Венерин волос с легкостью приведет нас по адресу, откуда Кашину куртуазно выслали черную метку. А вообще давно хотела сказать Олегу: хватит сочинять парадоксальные колонки, никого не бояться, никому не кланяться и на все иметь свое уникальное мнение. Мы утомились вас защищать, берите пример с хитрожопых мудаков вроде Волкова или с постной интеллигенции вроде примерно всех, кого читать сто лет уже невозможно и тысячу лет, как пора прекратить издавать.

Теперь к другим печальным новостям дня. Умер Вэл Килмер. В 2021 в Каннах я струсила и не пошла смотреть спродюсированный им док о своей, почти завершившейся жизни. Судя по отзывам коллег он играл в этой прощальной ленте даже не древнеримскую руину, а тяжело больного человек, который не боится уже умереть, но боится нас напугать. Эпоха Килмера, впрочем, закончилась очень давно. Его время - девяностые, весна тревоги нашей. Все знают Килмера, как Моррисона или Бэтмена, мало кто помнит его версию де Кунинга и Пресли или предпоследние приветы в ремейке «Плохого лейтенанта». Ну а мне он дорог в «Схватке» - безнадежно влюбленный, абсолютно неуправляемый бандит-виртуоз с повадками девочки-подростка - идеальный контрапункт сосредоточенному бешенству Де Ниро. Ну что же, с уходом Килмера детство все дальше, а вечность все ближе.

На Republic сегодня интересный текст Тимура Алиева про цензуру в российском кино. А я продолжила наблюдать за страданиями отдыхающих в «Белом лотосе» и поняла, что в Тайланде герои и зрители поменялись местами. Богатые и знаменитые смотрят на нас из бездны, намекая, что все там будут, если уже не. Короче, и правда неудачный сезон, ибо совсем страшный, как и теперешняя жизнь.

Между тем наши кинематографисты недурно подготовились к грядущей юбилейной вакханалии. Главным фильмом о Великой Победе, кажется, объявлен «В списках не значился» с В. Машковым. Это, кстати, уже вторая экранизация одноименной повести Бориса Васильева о защитниках Брестской крепости. По сюжету главный герой русский солдат Николай не значится в списках военного состава, ибо поздно прибыл в пункт приписки, что, впрочем, не помешает ему в финале героически погибнуть за Родину. Чуть меньше повезло съемочной группе фильма. Они тоже счастливо избежали черных списков, но так быстро от Родины им отделаться не удастся. И позади и впереди годы системного подличания, позорного вранья и прочего псевдохудожественного непотребства.

Добралась до крайне популярной книжки «Наследники: деньги, кровь и слезы» - дайджест от Le Monde скандалов и интриг в семействах Пино, Арно etc. Стартует повествование с хозяина Canal+, Paris Match, группы Vivendi и прочих газет и пароходов - Венсана Боллоре (личное состояние 9,5 млрд). Этого красавца-мужчину 70+, которого еще в младенчестве Миттеран на руках качал, за глаза называют пиратом, а сам он себя величает опасным маньяком. С данного определения он начал приветственную речь перед коллективом Canal + в концертном зале Олимпия: месье-дам, мне очень жаль, но вы оказались в гостях у психопата. Боллоре, как и все богатые и знаменитые проживает в 16 округе, на частной улице «Вилла Монморанси». Весь престижный арондисман до сих пор помнит, как в начале девяностых по этой улице летали его рубашки и кальсоны, так как примерный семьянин, отец четверых и образцовый католик (каждое воскресенье на мессе) ушел в одночасье от любимой жены (тоже, кстати голубых кровей, дочери мэра Довиля) - к ее младшей сестре. Сыновья прокляли папу, но ненадолго. Отпрыскам досталось либо по телеканалу, либо по колониальной синекуре в Африке. Вообще Боллоре из Бретани, начинали с типографского бизнеса, разорились к восьмидесятым. Венсан выкупил семейное дело за символические 4 франка, а через 4 года уже следил за котировками своего предприятия на бирже. Традиции для него все - раз в месяц он заставляет топ-менеджмент надевать национальный бретонский костюм и собирать ракушки на побережье. Католицизм - вторая скрепа. Как говорит Боллоре - наша религия идеальная: согрешил, извинился, снова на большую дорогу. У него два духовника, один правда сейчас обвинен в сексуальных домогательствах. В свободное от пиратства время (так Боллоре раздербанил конкурирующую империю Lagardère), он занимается сводничеством. Его сын женился на племяннице владельца Bouygues, правда сам Мартин Буиг на свадьбу не пришел, ибо не разговаривает с Венсаном с середины 80-х из-за очередного слияния-поглощения. В общем, прекрасное чтение на тему «их нравы», а также «Наследники» годятся в качестве справочника по школам, детсадам и кружкам для тех, у кого, как говорится, на Францию далеко идущие планы)

Все уже высказались про филиппику заслуженного узника совести Александра Подрабинека в адрес Жени Беркович, но я тоже хочу. Дело в том, что претензии Подрабинека начинаются с кинокритики - по его мнению интро «Калины красной» с поющими зэками это авансы Шукшина советской цензуре, а не кэмп уровня Бог или хотя бы Джона Уотерса. То есть в искусстве Подрабинек не понимает примерно ничего, а берется судить, даже не глядя, о будущих постановках Беркович на зоне. Вот он вечный - и вечерний и заутренний звон о чем-то, что кажется, умением заходить в хату, а по сути является той самой калиной красной, вызревшей ягодой, бесславным концом диссидентов старой закалки, расходующих свой авторитет такими методами, как будто они вправду в авторитете. Лучше было, когда они учили жить, а не сидеть. В любом случае по второй специальности конкуренции с государственным аппаратом никакой Подрабинек не выдержит. Да и к подобному моральному банкротству народ не готов.