Небольшое саммари размышлений о природе и филосоции жанра фильмов ужасов из моего ТГ-канала directing_horror:
Фильмы о призраках — документальное доказательство... извечной и нескончаемой веры человечества в призраков! Слишком скучно, слишком безнадежно быть на планете одним. Слишком грустно не иметь доступа к великой тайне бытия. Призраки — открывают эти двери (рационально открыть их нельзя, иррационально можно).
*** Наиболее страшные фильмы представители жанра ужасов часто работают с такой материей, как пределы человеческого. Граница достоинства, граница между человеком и зверем. Грань добра и зла в нашей душе, наша мораль. Эту границу испытывает один из самых страшных фильмов в истории "Пленки из Пукипси", с этой границей работает очень страшный и философский фильм "Ублюдок", и первая, и вторая части (грань между дружбой, потребностью в тепле и близости и цинизмом, ненавистью, откровенной и животной бесчеловечностью, грань между любовью и потребностью в тепле и — желанием смерти близкому, отвращению к близкому). С этой границей, проверяя глубину бездны, работает и Достоевский. Работать с этой материей очень непросто, это удел авторов и зрителей с очень крепкой психикой. Это предельная творческая материя по своей силе, с которой произведение искусства может работать. Отблески исследования бездны звериного, прямого и бессовестного антигуманизма и отвращения к человеческому мы видим и в культовой начальной сцене "Крика", когда режиссер за 12 минут превращает добрую, цветущую, благополучную, симпатичную девушку в висящий кусок мяса. Словно втаптывая в кровавую грязь белого пушистого крольчонка. Причем, делает это Крейвен со всем своим гением, с беспримерным мастерством большого мастера. Именно эта жуткая метаморфоза вызывает в нас сильнейшее внутреннее потрясение.
*** Психиатрическая лечебница, безусловно, лучшая локация для фильма ужасов. Потому что именно там человеческие сознания переходили границы и пределы нормы, именно там сознания больных выходили за рамки общепринятого, нарушали законы психики и искажались. Ровно тем же самым, попыткой выйти за пределы нормы и физических законов, занимается любой хорррор.
*** Веселятся герои в первой трети фильма, демонстрируя абсолютный цинизм и неверие в призраков для того, в первую очередь, чтобы мы, зрители, синхронизировались с героями, а это происходит — чтобы наш скепсис был в итоге сломан, опровергнут. Вот мы и садимся, скептики, перед экранами, и нам хитрый режиссер что показывает?.. Верно! Гениально! Таких же скептиков! Которых призраки и смерть очень скоро начинают разоблачать и убивать. Вместе с нами.
*** Известный троп, когда в фильме ужасов герои требуют от потусторонней силы как-то проявить себя, дать знак, подать голос, а нечистая сила как правило молчит — это про разность стратегий. Герои хотят выйти на контакт ради эффекта, развлечения, хайпа, как правило. Но нечистая сила серьезна как никогда. У нее — иная стратегия. Она не хочет подружиться, она хочет убивать. В решающий момент мы увидим леденящую силу этой разницы. Этого противоречия.
*** В ряде фильмов ужасов, в хороших фильмах, используется очень сильный прием, когда в финале нарушается сама установленная конвенция, причем, первого порядка, например, это физические законы, законы пространства, времени и места. То есть то, что для нас, зрителей, изначально устанавливается как нечто безусловное, незыблемое, то, из чего мы исходим. И вообще, как бы нам говорят в начале, фильм работает с другой тематикой, он о другом, а больница реально существует (режиссеры создают нам реалистические легенды). Это всегда хорошо работает. Тем более для финала, где чем лучше переворот и парадокс, тем лучше работает целое фильма. Так заблудились и оказались в лимбе герои "Ведьмы из Блэр", так герой в "Искателях могил" оказывается в бесконечном пространстве, в некоем живущем в иных законах иного мира пространстве оказываются и герои больницы Конджиаму в одноименном фильме. Примеры можно приводить долго. #horror #ужасы #гончпросмотр
Небольшое саммари размышлений о природе и филосоции жанра фильмов ужасов из моего ТГ-канала directing_horror:
Фильмы о призраках — документальное доказательство... извечной и нескончаемой веры человечества в призраков! Слишком скучно, слишком безнадежно быть на планете одним. Слишком грустно не иметь доступа к великой тайне бытия. Призраки — открывают эти двери (рационально открыть их нельзя, иррационально можно).
*** Наиболее страшные фильмы представители жанра ужасов часто работают с такой материей, как пределы человеческого. Граница достоинства, граница между человеком и зверем. Грань добра и зла в нашей душе, наша мораль. Эту границу испытывает один из самых страшных фильмов в истории "Пленки из Пукипси", с этой границей работает очень страшный и философский фильм "Ублюдок", и первая, и вторая части (грань между дружбой, потребностью в тепле и близости и цинизмом, ненавистью, откровенной и животной бесчеловечностью, грань между любовью и потребностью в тепле и — желанием смерти близкому, отвращению к близкому). С этой границей, проверяя глубину бездны, работает и Достоевский. Работать с этой материей очень непросто, это удел авторов и зрителей с очень крепкой психикой. Это предельная творческая материя по своей силе, с которой произведение искусства может работать. Отблески исследования бездны звериного, прямого и бессовестного антигуманизма и отвращения к человеческому мы видим и в культовой начальной сцене "Крика", когда режиссер за 12 минут превращает добрую, цветущую, благополучную, симпатичную девушку в висящий кусок мяса. Словно втаптывая в кровавую грязь белого пушистого крольчонка. Причем, делает это Крейвен со всем своим гением, с беспримерным мастерством большого мастера. Именно эта жуткая метаморфоза вызывает в нас сильнейшее внутреннее потрясение.
*** Психиатрическая лечебница, безусловно, лучшая локация для фильма ужасов. Потому что именно там человеческие сознания переходили границы и пределы нормы, именно там сознания больных выходили за рамки общепринятого, нарушали законы психики и искажались. Ровно тем же самым, попыткой выйти за пределы нормы и физических законов, занимается любой хорррор.
*** Веселятся герои в первой трети фильма, демонстрируя абсолютный цинизм и неверие в призраков для того, в первую очередь, чтобы мы, зрители, синхронизировались с героями, а это происходит — чтобы наш скепсис был в итоге сломан, опровергнут. Вот мы и садимся, скептики, перед экранами, и нам хитрый режиссер что показывает?.. Верно! Гениально! Таких же скептиков! Которых призраки и смерть очень скоро начинают разоблачать и убивать. Вместе с нами.
*** Известный троп, когда в фильме ужасов герои требуют от потусторонней силы как-то проявить себя, дать знак, подать голос, а нечистая сила как правило молчит — это про разность стратегий. Герои хотят выйти на контакт ради эффекта, развлечения, хайпа, как правило. Но нечистая сила серьезна как никогда. У нее — иная стратегия. Она не хочет подружиться, она хочет убивать. В решающий момент мы увидим леденящую силу этой разницы. Этого противоречия.
*** В ряде фильмов ужасов, в хороших фильмах, используется очень сильный прием, когда в финале нарушается сама установленная конвенция, причем, первого порядка, например, это физические законы, законы пространства, времени и места. То есть то, что для нас, зрителей, изначально устанавливается как нечто безусловное, незыблемое, то, из чего мы исходим. И вообще, как бы нам говорят в начале, фильм работает с другой тематикой, он о другом, а больница реально существует (режиссеры создают нам реалистические легенды). Это всегда хорошо работает. Тем более для финала, где чем лучше переворот и парадокс, тем лучше работает целое фильма. Так заблудились и оказались в лимбе герои "Ведьмы из Блэр", так герой в "Искателях могил" оказывается в бесконечном пространстве, в некоем живущем в иных законах иного мира пространстве оказываются и герои больницы Конджиаму в одноименном фильме. Примеры можно приводить долго. #horror #ужасы #гончпросмотр
BY 🎥 Арсений Гончуков
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
And while money initially moved into stocks in the morning, capital moved out of safe-haven assets. The price of the 10-year Treasury note fell Friday, sending its yield up to 2% from a March closing low of 1.73%. The news also helped traders look past another report showing decades-high inflation and shake off some of the volatility from recent sessions. The Bureau of Labor Statistics' February Consumer Price Index (CPI) this week showed another surge in prices even before Russia escalated its attacks in Ukraine. The headline CPI — soaring 7.9% over last year — underscored the sticky inflationary pressures reverberating across the U.S. economy, with everything from groceries to rents and airline fares getting more expensive for everyday consumers. Since its launch in 2013, Telegram has grown from a simple messaging app to a broadcast network. Its user base isn’t as vast as WhatsApp’s, and its broadcast platform is a fraction the size of Twitter, but it’s nonetheless showing its use. While Telegram has been embroiled in controversy for much of its life, it has become a vital source of communication during the invasion of Ukraine. But, if all of this is new to you, let us explain, dear friends, what on Earth a Telegram is meant to be, and why you should, or should not, need to care. The S&P 500 fell 1.3% to 4,204.36, and the Dow Jones Industrial Average was down 0.7% to 32,943.33. The Dow posted a fifth straight weekly loss — its longest losing streak since 2019. The Nasdaq Composite tumbled 2.2% to 12,843.81. Though all three indexes opened in the green, stocks took a turn after a new report showed U.S. consumer sentiment deteriorated more than expected in early March as consumers' inflation expectations soared to the highest since 1981. Such instructions could actually endanger people — citizens receive air strike warnings via smartphone alerts.
from us
