Мы сегодня условились с соавтором написать два текста про сериализацию - прости господи! - "Преступления и Наказания". Но я, кажется, свою часть задачи завалил. Поэтому просто в формате мнения.
Сериал - ок. Это очень авторское, очень театральное (что логично, зная бэкграунд постановщика) и действительно довольно выпендрёжное произведение. Но вместе с тем это ещё и очень смелый и живой проект.
Смело было взять весь этот элитистский (хотя смотря с чем сравнить) театр, вложить в него серьёзные средства, раздать мощную промокампанию, и под видом массового продукта выкинуть его на суд этой самой массовой аудитории. Результат - предсказуем. Но сама попытка заставить зрителя выйти за пределы привычных форм и жанров и попытаться попробовать что-то новое и, быть может, что-то новое понять и почувствовать, стоит всяческой похвалы.
А живое местное действо просто потому что оно буквально кипит движениями мысли и фантазии автора (да, "Комнату" Томми Вайсо мы полюбили за это же, бгг). Да, постановка очень неровная, но и удачных и любопытных моментов в ней множество. Многие почему-то при виде подобного сразу уходят в глубокую оборону, полагая, что автор над ними издевается, или за их счёт самоутверждается, или просто прячет за всей этой мишурой свою "бездарность". Но конкретно тут Мирзоев явно пытается вызвать зрителя на постоянную реакцию и диалог. А что ты думаешь на счёт это сцены? А что ты чувствуешь в это моменте? А как ты ощущаешь эту ситуацию? И ты сидишь у экрана как Ди Каприо в том меме: "Вот это круто придумано, а эта дичь какая-то, тут непонятно, тут не докрутили, а тут вроде интересно, но я бы иначе решил эту сцену, а это вообще переделывайте!". Если в этот диалог с "ПиН" вступить, тут вообще скучно не будет.
Но самое главное, что в конечном счёте это всё равно не про Мирзоева, не про зрителя, не про актёров, или ещё что-то, это про Достоевского. Я читал все его романы минимум дважды (кроме «Униженных и оскорбленных»), но никогда не назову его в перечне любимых писателей. У меня, как читателя, к Достоевскому-литературу куча вопросов. Но то, как он умел заглянуть в самую глубь человеческой души и, что куда страшнее, человеческого разума, как умел разглядеть там и понять самые потаенные движения и корчи, в этом ему просто не было и нет равных. Его герои часто не были похожи на живых людей, но в их основе всегда лежали настолько фундаментальные вопросы и наблюдения, что они никогда не устареют и не потеряют актуальности. Времена меняются, обстоятельства, реалии, а человеки – только по вершкам. И герои-идеи Достоевского со всеми их страстями и червоточинами в совершенно не тронутом виде живут и ходят среди нас с вами даже 150 лет спустя публикаций его произведений, и ещё через 150 будут ходить.
В десятой серии, во время сцены на крыше, меня прям пронзила эта мысль – какой же Достоевский гений! И если произведение, как бы его не крутили и не вертели шаловливые ручки Автора, к своей кульминации подводит и себя и зрителя вот именно к такому ощущению материала, то оно совершенно точно имеет право на жизнь.
Мы сегодня условились с соавтором написать два текста про сериализацию - прости господи! - "Преступления и Наказания". Но я, кажется, свою часть задачи завалил. Поэтому просто в формате мнения.
Сериал - ок. Это очень авторское, очень театральное (что логично, зная бэкграунд постановщика) и действительно довольно выпендрёжное произведение. Но вместе с тем это ещё и очень смелый и живой проект.
Смело было взять весь этот элитистский (хотя смотря с чем сравнить) театр, вложить в него серьёзные средства, раздать мощную промокампанию, и под видом массового продукта выкинуть его на суд этой самой массовой аудитории. Результат - предсказуем. Но сама попытка заставить зрителя выйти за пределы привычных форм и жанров и попытаться попробовать что-то новое и, быть может, что-то новое понять и почувствовать, стоит всяческой похвалы.
А живое местное действо просто потому что оно буквально кипит движениями мысли и фантазии автора (да, "Комнату" Томми Вайсо мы полюбили за это же, бгг). Да, постановка очень неровная, но и удачных и любопытных моментов в ней множество. Многие почему-то при виде подобного сразу уходят в глубокую оборону, полагая, что автор над ними издевается, или за их счёт самоутверждается, или просто прячет за всей этой мишурой свою "бездарность". Но конкретно тут Мирзоев явно пытается вызвать зрителя на постоянную реакцию и диалог. А что ты думаешь на счёт это сцены? А что ты чувствуешь в это моменте? А как ты ощущаешь эту ситуацию? И ты сидишь у экрана как Ди Каприо в том меме: "Вот это круто придумано, а эта дичь какая-то, тут непонятно, тут не докрутили, а тут вроде интересно, но я бы иначе решил эту сцену, а это вообще переделывайте!". Если в этот диалог с "ПиН" вступить, тут вообще скучно не будет.
Но самое главное, что в конечном счёте это всё равно не про Мирзоева, не про зрителя, не про актёров, или ещё что-то, это про Достоевского. Я читал все его романы минимум дважды (кроме «Униженных и оскорбленных»), но никогда не назову его в перечне любимых писателей. У меня, как читателя, к Достоевскому-литературу куча вопросов. Но то, как он умел заглянуть в самую глубь человеческой души и, что куда страшнее, человеческого разума, как умел разглядеть там и понять самые потаенные движения и корчи, в этом ему просто не было и нет равных. Его герои часто не были похожи на живых людей, но в их основе всегда лежали настолько фундаментальные вопросы и наблюдения, что они никогда не устареют и не потеряют актуальности. Времена меняются, обстоятельства, реалии, а человеки – только по вершкам. И герои-идеи Достоевского со всеми их страстями и червоточинами в совершенно не тронутом виде живут и ходят среди нас с вами даже 150 лет спустя публикаций его произведений, и ещё через 150 будут ходить.
В десятой серии, во время сцены на крыше, меня прям пронзила эта мысль – какой же Достоевский гений! И если произведение, как бы его не крутили и не вертели шаловливые ручки Автора, к своей кульминации подводит и себя и зрителя вот именно к такому ощущению материала, то оно совершенно точно имеет право на жизнь.
BY Либидо Болида
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
These administrators had built substantial positions in these scrips prior to the circulation of recommendations and offloaded their positions subsequent to rise in price of these scrips, making significant profits at the expense of unsuspecting investors, Sebi noted. Since its launch in 2013, Telegram has grown from a simple messaging app to a broadcast network. Its user base isn’t as vast as WhatsApp’s, and its broadcast platform is a fraction the size of Twitter, but it’s nonetheless showing its use. While Telegram has been embroiled in controversy for much of its life, it has become a vital source of communication during the invasion of Ukraine. But, if all of this is new to you, let us explain, dear friends, what on Earth a Telegram is meant to be, and why you should, or should not, need to care. He adds: "Telegram has become my primary news source." Following this, Sebi, in an order passed in January 2022, established that the administrators of a Telegram channel having a large subscriber base enticed the subscribers to act upon recommendations that were circulated by those administrators on the channel, leading to significant price and volume impact in various scrips. Markets continued to grapple with the economic and corporate earnings implications relating to the Russia-Ukraine conflict. “We have a ton of uncertainty right now,” said Stephanie Link, chief investment strategist and portfolio manager at Hightower Advisors. “We’re dealing with a war, we’re dealing with inflation. We don’t know what it means to earnings.”
from ar
