Forwarded from Валентина Ракогон
И я сегодня была на этом празднике жизни и слова на Красной Площади!
Народу была тьма тьмущая!
ТОЛПЫ! И все хотят книг!
Тума тоже кончилась, за ней пришлось отстоять очередь, и нам, счастливчикам, хватило:)
Я 8 книг у Захара подписала!
Ни одну надпись он не повторил!
Так-то вот:)🔥🔥🔥
Народу была тьма тьмущая!
ТОЛПЫ! И все хотят книг!
Тума тоже кончилась, за ней пришлось отстоять очередь, и нам, счастливчикам, хватило:)
Я 8 книг у Захара подписала!
Ни одну надпись он не повторил!
Так-то вот:)🔥🔥🔥
Forwarded from Матвей Раздельный
Презентация книги Ани Ревякиной «Бог любит тридцатилетних» на Красной площади, 5 июня.
За фотографии спасибо мощнейшему петербургскому писателю и драматургу Ольге Погодиной-Кузминой.
А 12 июня в 19:00 состоится презентация в «Бункере на Лубянке», где будет больше стихов и времени на общение, регистрация по ссылке.
За фотографии спасибо мощнейшему петербургскому писателю и драматургу Ольге Погодиной-Кузминой.
А 12 июня в 19:00 состоится презентация в «Бункере на Лубянке», где будет больше стихов и времени на общение, регистрация по ссылке.
Forwarded from Вожак
"Тума" Прилепина - одна из самых ожидаемых книг этого года. Очень жду, когда бумажный экземпляр окажется в руках, и я смогу прочитать новый роман Захара. Во-первых, любая книга Прилепина - это уже событие в мире русской литературы. Во-вторых, к жанру романа писатель давно не обращался. Тем интереснее вновь погрузиться в крупную форму мастера. Захар - несомненная величина русской литературы, писатель номер один сегодня в России. Абсолютно сопоставимый с Шолоховым, Горьким, Леоновым! Помню, году в 2009, когда я впервые прочитал "Патологии", поймал себя на простой мысли: если я когда-нибудь научусь писать как Захар Прилепин, то можно считать свою миссию выполненной в этом мире. Знаете, что изменилось с тех пор? Ничего.
https://www.group-telegram.com/dm_artis/5515
https://www.group-telegram.com/dm_artis/5515
Telegram
Дмитрий Артис (не только стихи)
Вчера побывала на первой презентации "Тумы". Это было принципиально важно! Сидела, как королевна, на первом ряду. Слева от меня сидел один дедушка, который коментировал всю презентацию. Тихо. Получается, что для меня. Это было круто!
А справа тоже сидел мужчина…
А справа тоже сидел мужчина…
Forwarded from Стихотворная история
Из диалогов в рамках «Часа мастера» -
сольного выступления поэта Игоря Караулова на фестивале «Красная площадь».
Роман Сорокин. Возможно ли вообще состояться и быть, считаться большим поэтом, если дистанцироваться от истории, от происходящего, допустим, не обращаться к гражданской лирике. Кстати, хочу, чтобы Вы рассказали немножко о канале, который называется «Стихотворная история». Потому что я всем советую на него подписаться, там очень интересные тексты. И в Ваших текстах всегда видно, что есть вопрос к истории, возвращение туда. И Вы оттуда берете очень много материала. Насколько это важно для поэта, и может ли поэт, не обращаясь к таким темам, по-настоящему состояться?
Игорь Караулов. Ну да, это наш проект «Стихотворная история», который на данный момент ведем я, мой друг поэт Андрей Полонский, а также педагог и методист Елена Тюттерина. И планируется еще расширение списка редакторов. Есть кандидаты прекрасные. Один поэт написал просто мне, что хотел бы быть редактором этого проекта буквально за полчаса до того, как я собирался писать ему. Так что тут есть какое-то понимание интересное.
У нас в планах выпуск антологии, большого коллективного сборника современных стихов об истории. Потому что, ну мы знаем, вышло несколько прекрасных антологий стихов об СВО, но, в принципе, те же люди и другие люди - они и раньше писали, и теперь пишут о других этапах нашей истории. Эти этапы сейчас приходится переосмыслять в свете происходящего, в свете того, что мы в этой большой истории оказались. И уже не умозрительно смотрим на это, а мы видим, как это вообще бывает, когда история происходит на наших глазах. И в каком-то смысле вся история страны сейчас на наших глазах происходит. Так что я обратился к В. Р. Мединскому с просьбой поддержать этот проект – издание такой антологии и на базе этого проводить, как сейчас говорят, какие-то активности в виде фестиваля исторической лирики, в виде каких-то лекций, сотрудничество с вузами, сотрудничество с сообществом историков.
А что касается того, что, если человек живет не в истории (автор, поэт), значит, он живет в своей собственной голове, в своем необязательном внутреннем мире, его со своими согражданами, с языком, Родиной ничто не объединяет. Это довольно странная ситуация. Таких стихов очень много сейчас, к сожалению, и они побеждают на каких-то премиях, конкурсах и т.п. Их любят всякие интересные редактора, которые говорят, что современная поэзия должна заняться эскапизмом, должна думать о вечных ценностях. А вот вечная ценность – наша история. Тысячелетняя ценность. Не обращать на нее внимание как можно? Я думаю, что да, поэт не может состояться, если он эту тему не попробовал. Не попробовал для себя осмыслить в этом контексте.
Роман Сорокин. Еще раз поэтому советую найти в телеграмме канал «Стихотворная история», подписаться и получать удовольствие.
сольного выступления поэта Игоря Караулова на фестивале «Красная площадь».
Роман Сорокин. Возможно ли вообще состояться и быть, считаться большим поэтом, если дистанцироваться от истории, от происходящего, допустим, не обращаться к гражданской лирике. Кстати, хочу, чтобы Вы рассказали немножко о канале, который называется «Стихотворная история». Потому что я всем советую на него подписаться, там очень интересные тексты. И в Ваших текстах всегда видно, что есть вопрос к истории, возвращение туда. И Вы оттуда берете очень много материала. Насколько это важно для поэта, и может ли поэт, не обращаясь к таким темам, по-настоящему состояться?
Игорь Караулов. Ну да, это наш проект «Стихотворная история», который на данный момент ведем я, мой друг поэт Андрей Полонский, а также педагог и методист Елена Тюттерина. И планируется еще расширение списка редакторов. Есть кандидаты прекрасные. Один поэт написал просто мне, что хотел бы быть редактором этого проекта буквально за полчаса до того, как я собирался писать ему. Так что тут есть какое-то понимание интересное.
У нас в планах выпуск антологии, большого коллективного сборника современных стихов об истории. Потому что, ну мы знаем, вышло несколько прекрасных антологий стихов об СВО, но, в принципе, те же люди и другие люди - они и раньше писали, и теперь пишут о других этапах нашей истории. Эти этапы сейчас приходится переосмыслять в свете происходящего, в свете того, что мы в этой большой истории оказались. И уже не умозрительно смотрим на это, а мы видим, как это вообще бывает, когда история происходит на наших глазах. И в каком-то смысле вся история страны сейчас на наших глазах происходит. Так что я обратился к В. Р. Мединскому с просьбой поддержать этот проект – издание такой антологии и на базе этого проводить, как сейчас говорят, какие-то активности в виде фестиваля исторической лирики, в виде каких-то лекций, сотрудничество с вузами, сотрудничество с сообществом историков.
А что касается того, что, если человек живет не в истории (автор, поэт), значит, он живет в своей собственной голове, в своем необязательном внутреннем мире, его со своими согражданами, с языком, Родиной ничто не объединяет. Это довольно странная ситуация. Таких стихов очень много сейчас, к сожалению, и они побеждают на каких-то премиях, конкурсах и т.п. Их любят всякие интересные редактора, которые говорят, что современная поэзия должна заняться эскапизмом, должна думать о вечных ценностях. А вот вечная ценность – наша история. Тысячелетняя ценность. Не обращать на нее внимание как можно? Я думаю, что да, поэт не может состояться, если он эту тему не попробовал. Не попробовал для себя осмыслить в этом контексте.
Роман Сорокин. Еще раз поэтому советую найти в телеграмме канал «Стихотворная история», подписаться и получать удовольствие.
Forwarded from Поэты – России
Дорогие друзья, полную видеоверсию нашего поэтического концерта проекта "Поэты – России" на XI Книжном фестивале на Красной площади можно посмотреть здесь.
Выкладываем, а сами впечатлены количеством просмотров (около 22000 на текущий момент!)
Интересно, а такой рекорд замеряется?)
Приятного просмотра, друзья!
Выкладываем, а сами впечатлены количеством просмотров (около 22000 на текущий момент!)
Интересно, а такой рекорд замеряется?)
Приятного просмотра, друзья!
VK Видео
Час поэзии Музыкально-поэтический концерт «В те и эти годы» всероссийского проекта «Поэты – России»
Всероссийский проект «Поэты — России» представляет: музыкально-поэтический концерт «В те и эти годы» к 80-летию Великой Победы. Страна должна знать своих поэтов, тех, кто своим точным словом отражает жизнь, труд и дух русского народа, кто видит суть событий…
Дорогие друзья, вот прекрасный повод отпраздновать День России одой русскому языку!
12 июня в 19:00
ждём вас на презентации книги Анны Ревякиной "Бог любит тридцатилетних"!
Поговорим с Анной и одним из героев этой книги, Матвеем Раздельным, о самых важных вещах, послушаем стихи.
Сразу после нашей встречи у Матвея заканчивается отпуск и он возвращается в Донецк. С Анной тоже встретимся нескоро.
Не упустите свой шанс пообщаться с обоими в камерной, душевной обстановке нашего гостеприимного культурного пространства!
Захар Прилепин говорит об этой книге так:
"Это одна из главнейших книг - нет, не в z-поэзии, и даже не в «новейшей поэзии», а вообще в русской поэзии за минувшие 25 лет. Более того, удивительная эта книга различима с любой точки: хоть из Золотого века на нее взгляни, хоть из Серебряного.
Отдельная моя радость в том, что посвящена она моим собратьям, товарищам, однополчанам - командиру созданного мною подразделения «Родня» Евгению Николаеву и бойцу Матвею Раздельному."
Приходите, друзья!
Вход по регистрации.
Большая Лубянка, 24/15, стр. 3.
12 июня в 19:00
ждём вас на презентации книги Анны Ревякиной "Бог любит тридцатилетних"!
Поговорим с Анной и одним из героев этой книги, Матвеем Раздельным, о самых важных вещах, послушаем стихи.
Сразу после нашей встречи у Матвея заканчивается отпуск и он возвращается в Донецк. С Анной тоже встретимся нескоро.
Не упустите свой шанс пообщаться с обоими в камерной, душевной обстановке нашего гостеприимного культурного пространства!
Захар Прилепин говорит об этой книге так:
"Это одна из главнейших книг - нет, не в z-поэзии, и даже не в «новейшей поэзии», а вообще в русской поэзии за минувшие 25 лет. Более того, удивительная эта книга различима с любой точки: хоть из Золотого века на нее взгляни, хоть из Серебряного.
Отдельная моя радость в том, что посвящена она моим собратьям, товарищам, однополчанам - командиру созданного мною подразделения «Родня» Евгению Николаеву и бойцу Матвею Раздельному."
Приходите, друзья!
Вход по регистрации.
Большая Лубянка, 24/15, стр. 3.
Forwarded from «КПД» (Колобродов, Прилепин, Демидов)
Ищем наследника Степана Павловича Злобина, русского советского писателя, автора романов "Салават Юлаев", "Пропавшие без вести" и др. Просим связаться по электропочте [email protected] или по вотсап +7 911 177-97-77.
Forwarded from Здравые смыслы
Сделал забавное открытие одновременно и в есениноведении, и в булгаковедении.
Обычно я свои «открытия» беру в кавычки, подозревая, будто кто-нибудь до меня уже произнёс эврику по тому или иному поводу. Но в данном конкретном случае, почти уверен, никто этой параллели не заметил.
Речь о погроме, учинённом Маргаритой, сделавшейся ведьмой, в квартире критика Латунского и доме Драмлита вообще. Понятно, что сюжет этот – не бином Ньютона, и само явление погрома оставалось актуальным в годы, прямо предшествующие написанию романа «Мастер и Маргарита», на территориях, вовсе Булгакову не чужих.
Однако какая-то сюжетная, равно как ведьминско-инфернальная подоплёка в этой истории ощущается. Собственно, вот она.
1922 год, Берлин. Это первый европейский город в заграничном турне звёздной пары Сергей Есенин – Айседора Дункан. Пребывание их в Берлине сопровождается скандалами и кризисом отношений. Есенин жалуется на сумасбродства Айседоры и невозможность работать. В компании Сандро Кусикова он в очередной раз сбегает от супруги.
Далее передаём слово поэтессе Наталье Крандиевской-Толстой, тогдашней жене Алексея Н. Толстого:
«Однажды ночью к нам ворвался Кусиков, попросил взаймы сто марок и сообщил, что Есенин сбежал от Айседоры.
— Окопались в пансиончике на Уландштрассе,— сказал он весело,— Айседора не найдет. Тишина, уют. Выпиваем, стихи пишем. Вы, смотрите, не выдавайте нас.
Но Айседора села в машину и объехала за три дня все пансионы Шарлоттенбурга и Курфюрстендама. На четвертую ночь она ворвалась, как амазонка, с хлыстом в руке в тихий семейный пансион на Уландштрассе. Все спали. Один Есенин, в пижаме, сидя за бутылкой пива в столовой, играл с Кусиковым в шашки. Вокруг них в тесноте буфетов, на кронштейнах, убранных кружевами, мирно сияли кофейники и сервизы, громоздились хрустали, вазочки и пивные кружки. Висели деревянные утки вниз головами. Солидно тикали часы. Тишина и уют, вместе с ароматом сигар и кофе, обволакивали это буржуазное немецкое гнездо, как надежная дымовая завеса, от бурь и непогод за окном. Но буря ворвалась и сюда в образе Айседоры. Увидя ее, Есенин молча попятился и скрылся в темном коридоре. Кусиков побежал будить хозяйку, а в столовой начался погром. Айседора носилась по комнате в красном хитоне, как демон разрушения. Распахнув буфет, она вывалила на пол все, что было в нем. От ударов ее хлыста летели вазочки с кронштейнов, рушились полки с сервизами. Сорвались деревянные утки со стен, закачались, зазвенели хрустали на люстре. Айседора бушевала до тех пор, пока бить стало нечего. Тогда, перешагнув через груды горшков и осколков, она прошла в коридор и за гардеробом нашла Есенина».
Соответствующую сцену из булкаковского романа приводить не буду – всё очевидно.
Слухи о безумствах экстравагантной парочки в Советскую Россию доходили, но глухо. Однако тут важно, что в 1923 г. Алексей Н. Толстой с супругой возвращаются на родину, и Булгаков с ним сближается, как и со всем кругом сменовеховской газеты «Накануне». Впрочем, по этому поводу желчно иронизирует: «Компания исключительной сволочи группируется вокруг «Накануне». Могу себя поздравить, что я в их среде».
Толстой развлекает приятелей эмигрантскими байками, что Булгаков блестяще зафиксировал в «Театральном романе». Естественно, такой сюжет, как погром, учинённый американской дивой в бюргерском пансионате, из-за русского поэта, шёл в этой коллекции одним из первых номеров.
И более того. Любовь Белозерская, которая через несколько лет станет второй женой Булгакова, оказывается, у поэтов в этом пансионате гостила:
«Сидели, болтали, пили чай, играли в какую-то фантастическую карточную игру, где ставки были по желанию: хочу — ставлю вон тот семиэтажный дом, хочу — универсальный магазин, хочу — Тиргартен. Важно было выиграть. Я выиграла у Есенина сердитого старичка-сапожника, портье нашего дома. Есенин потешался и, смеясь, спрашивал, что я с ним буду делать».
Обычно я свои «открытия» беру в кавычки, подозревая, будто кто-нибудь до меня уже произнёс эврику по тому или иному поводу. Но в данном конкретном случае, почти уверен, никто этой параллели не заметил.
Речь о погроме, учинённом Маргаритой, сделавшейся ведьмой, в квартире критика Латунского и доме Драмлита вообще. Понятно, что сюжет этот – не бином Ньютона, и само явление погрома оставалось актуальным в годы, прямо предшествующие написанию романа «Мастер и Маргарита», на территориях, вовсе Булгакову не чужих.
Однако какая-то сюжетная, равно как ведьминско-инфернальная подоплёка в этой истории ощущается. Собственно, вот она.
1922 год, Берлин. Это первый европейский город в заграничном турне звёздной пары Сергей Есенин – Айседора Дункан. Пребывание их в Берлине сопровождается скандалами и кризисом отношений. Есенин жалуется на сумасбродства Айседоры и невозможность работать. В компании Сандро Кусикова он в очередной раз сбегает от супруги.
Далее передаём слово поэтессе Наталье Крандиевской-Толстой, тогдашней жене Алексея Н. Толстого:
«Однажды ночью к нам ворвался Кусиков, попросил взаймы сто марок и сообщил, что Есенин сбежал от Айседоры.
— Окопались в пансиончике на Уландштрассе,— сказал он весело,— Айседора не найдет. Тишина, уют. Выпиваем, стихи пишем. Вы, смотрите, не выдавайте нас.
Но Айседора села в машину и объехала за три дня все пансионы Шарлоттенбурга и Курфюрстендама. На четвертую ночь она ворвалась, как амазонка, с хлыстом в руке в тихий семейный пансион на Уландштрассе. Все спали. Один Есенин, в пижаме, сидя за бутылкой пива в столовой, играл с Кусиковым в шашки. Вокруг них в тесноте буфетов, на кронштейнах, убранных кружевами, мирно сияли кофейники и сервизы, громоздились хрустали, вазочки и пивные кружки. Висели деревянные утки вниз головами. Солидно тикали часы. Тишина и уют, вместе с ароматом сигар и кофе, обволакивали это буржуазное немецкое гнездо, как надежная дымовая завеса, от бурь и непогод за окном. Но буря ворвалась и сюда в образе Айседоры. Увидя ее, Есенин молча попятился и скрылся в темном коридоре. Кусиков побежал будить хозяйку, а в столовой начался погром. Айседора носилась по комнате в красном хитоне, как демон разрушения. Распахнув буфет, она вывалила на пол все, что было в нем. От ударов ее хлыста летели вазочки с кронштейнов, рушились полки с сервизами. Сорвались деревянные утки со стен, закачались, зазвенели хрустали на люстре. Айседора бушевала до тех пор, пока бить стало нечего. Тогда, перешагнув через груды горшков и осколков, она прошла в коридор и за гардеробом нашла Есенина».
Соответствующую сцену из булкаковского романа приводить не буду – всё очевидно.
Слухи о безумствах экстравагантной парочки в Советскую Россию доходили, но глухо. Однако тут важно, что в 1923 г. Алексей Н. Толстой с супругой возвращаются на родину, и Булгаков с ним сближается, как и со всем кругом сменовеховской газеты «Накануне». Впрочем, по этому поводу желчно иронизирует: «Компания исключительной сволочи группируется вокруг «Накануне». Могу себя поздравить, что я в их среде».
Толстой развлекает приятелей эмигрантскими байками, что Булгаков блестяще зафиксировал в «Театральном романе». Естественно, такой сюжет, как погром, учинённый американской дивой в бюргерском пансионате, из-за русского поэта, шёл в этой коллекции одним из первых номеров.
И более того. Любовь Белозерская, которая через несколько лет станет второй женой Булгакова, оказывается, у поэтов в этом пансионате гостила:
«Сидели, болтали, пили чай, играли в какую-то фантастическую карточную игру, где ставки были по желанию: хочу — ставлю вон тот семиэтажный дом, хочу — универсальный магазин, хочу — Тиргартен. Важно было выиграть. Я выиграла у Есенина сердитого старичка-сапожника, портье нашего дома. Есенин потешался и, смеясь, спрашивал, что я с ним буду делать».
Forwarded from Здравые смыслы
☝️☝️☝️…Мне приходилось высказывать версию о том, что вот эти погромы писательских квартир (а, напомню, финальные редакции «МиМ» относятся к концу 30-х годов) – пророчество о послевоенных идеологических кампаниях.
Через восемь лет после смерти Михаила Афанасьевича грянула «борьба с космополитизмом», полностью повторявшая стилистику расправы Маргариты с отдельными жильцами дома Драмлита. Булгаков точно подобрал будущим горемыкам национальность и профессию – театральных и литературных критиков. Равно как и грехи, достойные возмездия. Да что там – вычислил саму несоразмерность, нарушение субординации (какой-никакой, а Воланд против дюжины писак). «Гениально угадал» и даже мирный, в общем, для них финал при общем антураже погрома...
Интересный получается ряд, ключевые звенья которого – Сергей Есенин – Айседора Дункан – Михаил Булгаков – Иосиф Сталин…
Через восемь лет после смерти Михаила Афанасьевича грянула «борьба с космополитизмом», полностью повторявшая стилистику расправы Маргариты с отдельными жильцами дома Драмлита. Булгаков точно подобрал будущим горемыкам национальность и профессию – театральных и литературных критиков. Равно как и грехи, достойные возмездия. Да что там – вычислил саму несоразмерность, нарушение субординации (какой-никакой, а Воланд против дюжины писак). «Гениально угадал» и даже мирный, в общем, для них финал при общем антураже погрома...
Интересный получается ряд, ключевые звенья которого – Сергей Есенин – Айседора Дункан – Михаил Булгаков – Иосиф Сталин…
Forwarded from ВАШИ НОВОСТИ
Школьники будут изучать Прилепина, Мединского и Долгареву на внеклассном чтении
Книги Захара Прилепина и Анны Долгаревой в числе прочих вошли в школьную программу внеклассного чтения.
В списке произведений:
▫️«Взвод. Офицеры и ополченцы русской литературы»; «Воскресшие на Третьей мировой. Антология военной поэзии 2014-2022 гг. Стихи» Захара Прилепина,
▫️«Из осажденного десятилетия» Анны Долгаревой,
▫️«Война. Мифы СССР. 1939-1945» Владимира Мединского.
▫️«Бранная слава» Алексея Шорохова,
▫️«Сыны Победы» и «Тени Донбасса» Олега Роя.
Минпросвещения РФ обеспечит каждую школьную библиотеку этими книгами до 2030 года.
Книги Захара Прилепина и Анны Долгаревой в числе прочих вошли в школьную программу внеклассного чтения.
В списке произведений:
▫️«Взвод. Офицеры и ополченцы русской литературы»; «Воскресшие на Третьей мировой. Антология военной поэзии 2014-2022 гг. Стихи» Захара Прилепина,
▫️«Из осажденного десятилетия» Анны Долгаревой,
▫️«Война. Мифы СССР. 1939-1945» Владимира Мединского.
▫️«Бранная слава» Алексея Шорохова,
▫️«Сыны Победы» и «Тени Донбасса» Олега Роя.
Минпросвещения РФ обеспечит каждую школьную библиотеку этими книгами до 2030 года.
Forwarded from «КПД» (Колобродов, Прилепин, Демидов)
Поздравляем с днём рождения Андрея Рудалёва!
Андрей Рудалёв - литературный критик, публицист. Лауреат литературной премии «Чистая книга» им. Федора Абрамова. Участник литературного объединения «Союз 24 февраля». Автор книг «4 выстрела. Писатели нового тысячелетия», «Время распада».
В редакции КПД готовится к выходу его литературоведческо-публицистическое исследование романа «Санькя» Захара Прилепина в контексте эпохи, политических движений, культуры и общества России 1990-х годов.
Андрей Рудалёв - литературный критик, публицист. Лауреат литературной премии «Чистая книга» им. Федора Абрамова. Участник литературного объединения «Союз 24 февраля». Автор книг «4 выстрела. Писатели нового тысячелетия», «Время распада».
В редакции КПД готовится к выходу его литературоведческо-публицистическое исследование романа «Санькя» Захара Прилепина в контексте эпохи, политических движений, культуры и общества России 1990-х годов.
Forwarded from Здравые смыслы
Захар Прилепин, «Тума»
В русской исторической романистике существуют две крайности, назову их «архаизация» и «актуализация». Обе, как правило, бессмысленны и беспощадны. В первом случае автор настолько увлечён воссозданием контекста, что о читателе забывает: в его текстах деревянные персонажи, задуманные как типы могутные и брадатые, двигаются на невидимых миру шарнирах и произносят бесконечные «гой еси», которые отнюдь не стилизация, а вымороченные и подчас неряшливые эксперименты с архаизацией русской речи в духе Алексея Ремизова и его школы десятых-двадцатых годов недавнего века.
Другой вариант, когда писатель, сочиняя о делах давно минувших дней, как будто ведёт трансляцию из современных офисных интерьеров со стеклянными перегородками: в лучшем случае видишь провинциальных актёров, напяливших зипуны, кафтаны и ферязи, обычно же – это коллеги, соседи и знакомые автора, вовсе без зипунов обошедшиеся и говорящие косноязычной полупрозой.
Для меня пример великолепной органики и пластики при воссоздании исторической реальности – произведения Алексея Н. Толстого, который давал разглядеть читателю и кафтаны, и складки на них, и выражения лиц персонажей, нимало не фальшивящих в слове. При том граф не позволял себе никаких насильственных приближений картинки, кроме собственной особой писательской оптики. Назову в качестве примера даже не «Петра Первого» с его слишком очевидной инженерной и идеологизированной композицией, но такие замечательные вещи, как «День Петра» и «Хроника Смутного времени». Этой толстовской манере и оптике уверенно и с блеском наследует Прилепин, где-то и, рискну сказать, превосходя учителя – если Алексей Николаевич использует чаще театральный, реже – армейский тактический бинокль, то Захар работает с приборами ночного видения и тепловизором.
Скоро будет большая рецензия.
Кстати, вижу определённую проблему в критическом осмыслении романа «Тума» - слишком эмоционально он воспринимается, независимо от читательских кондиций и потенций. Перевести подобный набор эмоций и лихую радость от чтения в аналитику довольно затруднительно. Тем любопытнее будут результаты.
В русской исторической романистике существуют две крайности, назову их «архаизация» и «актуализация». Обе, как правило, бессмысленны и беспощадны. В первом случае автор настолько увлечён воссозданием контекста, что о читателе забывает: в его текстах деревянные персонажи, задуманные как типы могутные и брадатые, двигаются на невидимых миру шарнирах и произносят бесконечные «гой еси», которые отнюдь не стилизация, а вымороченные и подчас неряшливые эксперименты с архаизацией русской речи в духе Алексея Ремизова и его школы десятых-двадцатых годов недавнего века.
Другой вариант, когда писатель, сочиняя о делах давно минувших дней, как будто ведёт трансляцию из современных офисных интерьеров со стеклянными перегородками: в лучшем случае видишь провинциальных актёров, напяливших зипуны, кафтаны и ферязи, обычно же – это коллеги, соседи и знакомые автора, вовсе без зипунов обошедшиеся и говорящие косноязычной полупрозой.
Для меня пример великолепной органики и пластики при воссоздании исторической реальности – произведения Алексея Н. Толстого, который давал разглядеть читателю и кафтаны, и складки на них, и выражения лиц персонажей, нимало не фальшивящих в слове. При том граф не позволял себе никаких насильственных приближений картинки, кроме собственной особой писательской оптики. Назову в качестве примера даже не «Петра Первого» с его слишком очевидной инженерной и идеологизированной композицией, но такие замечательные вещи, как «День Петра» и «Хроника Смутного времени». Этой толстовской манере и оптике уверенно и с блеском наследует Прилепин, где-то и, рискну сказать, превосходя учителя – если Алексей Николаевич использует чаще театральный, реже – армейский тактический бинокль, то Захар работает с приборами ночного видения и тепловизором.
Скоро будет большая рецензия.
Кстати, вижу определённую проблему в критическом осмыслении романа «Тума» - слишком эмоционально он воспринимается, независимо от читательских кондиций и потенций. Перевести подобный набор эмоций и лихую радость от чтения в аналитику довольно затруднительно. Тем любопытнее будут результаты.
Forwarded from Дмитрий Артис (не только стихи)
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Помолитесь за упокой души новопреставленной Инны.
Царствие небесное тебе, Инночка.
***
Я молюсь, как умею молюсь,
если справлюсь, солдату приснюсь.
В серебристом рождественском свете
спят спокойно калужские дети.
Это безоговорочный плюс.
Ты мне пишешь "Не бойся, прорвусь!"
Я читаю - и очень боюсь.
Ночь сегодня святая такая,
ты мне пишешь, мол смерть не пугает.
Это плюс, но сомнительный плюс.
Я бояться могу за двоих,
я молиться хочу за своих.
Пусть сегодня в рождественском свете
спят спокойно бойцы, словно дети.
Сбереги же, Господи, их.
(с) Инна Теплова
Царствие небесное тебе, Инночка.
***
Я молюсь, как умею молюсь,
если справлюсь, солдату приснюсь.
В серебристом рождественском свете
спят спокойно калужские дети.
Это безоговорочный плюс.
Ты мне пишешь "Не бойся, прорвусь!"
Я читаю - и очень боюсь.
Ночь сегодня святая такая,
ты мне пишешь, мол смерть не пугает.
Это плюс, но сомнительный плюс.
Я бояться могу за двоих,
я молиться хочу за своих.
Пусть сегодня в рождественском свете
спят спокойно бойцы, словно дети.
Сбереги же, Господи, их.
(с) Инна Теплова
Forwarded from Аргументы и Факты — АиФ.ru
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from «КПД» (Колобродов, Прилепин, Демидов)
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
6 июня на Красной Площади прошла встреча, посвященная литературной критике. Участники – Олег Демидов, Алексей Колобродов, Андрей Рудалёв, Вячеслав Коновалов.
00:31 – Вячеслав Коновалов представляет участников дискуссии.
03:12 – Алексей Колобродов о состоянии лит.критики в советское время и в современном мире.
05:38 – О премии «Неистовый Виссарион».
06:29 – О книге «55. Новое и лучшее».
09:18 – «Колобродовский взгляд» – что это?
11:57 – Андрей Рудалёв о книге «Время героя» и эпохе начала нулевых.
17:06 – «Мы живём в эпоху Захара Прилепина» – Андрей Рудалёв.
21:32 – О литературоведческой деятельности Олега Демидова.
25:15 – Главные поэты второй половины XX века.
28:15 – Алкоголь зажигает талант или его тушит?
35:50 – Издательская группа КПД.
38:14 – Когда ожидать сборник стихотворений Леонида Губанова?
40:21 – Совместима ли коммерция или литературная критика?
43:46 – Соц.заказ в литературе.
45:05 – О книге «Россия и Запад: Война миров» Дмитрия Орехова».
👉🏼 Запись на VK-видео 👈🏼
00:31 – Вячеслав Коновалов представляет участников дискуссии.
03:12 – Алексей Колобродов о состоянии лит.критики в советское время и в современном мире.
05:38 – О премии «Неистовый Виссарион».
06:29 – О книге «55. Новое и лучшее».
09:18 – «Колобродовский взгляд» – что это?
11:57 – Андрей Рудалёв о книге «Время героя» и эпохе начала нулевых.
17:06 – «Мы живём в эпоху Захара Прилепина» – Андрей Рудалёв.
21:32 – О литературоведческой деятельности Олега Демидова.
25:15 – Главные поэты второй половины XX века.
28:15 – Алкоголь зажигает талант или его тушит?
35:50 – Издательская группа КПД.
38:14 – Когда ожидать сборник стихотворений Леонида Губанова?
40:21 – Совместима ли коммерция или литературная критика?
43:46 – Соц.заказ в литературе.
45:05 – О книге «Россия и Запад: Война миров» Дмитрия Орехова».
👉🏼 Запись на VK-видео 👈🏼
Forwarded from Софья Юдина (стихи)
Хрупкая наша, нежная. Последний раз мы виделись 18 января во МХАТе, весь день разговаривали. О любви. Я задала тебе какой-то вопрос – а у тебя вдруг глаза наполнились слезами. И ты сказала, что почувствовала мою грусть. Милая, сколько раз я потом вспоминала об этом, дивилась на тебя, твоей чуткости, незащищённости и перед своими, и перед чужими страданиями. Ты всё переживала в себе, всё брала на себя. Спи спокойно, звёздочка наша, тёплых тебе облаков.
***
Когда и если, если и когда
Увидим - жизнь идёт наполовину,
Мы выберем себе такого сына,
Которого полюбим без труда.
И будут у него твои глаза,
А больше совпадений и не надо.
Прозрачный воздух, время листопада,
Детдома типовые корпуса.
Для двуединства время истекло.
В преддверии судьбы полнометражной
Мне будет странно, страшно и светло.
Тебе, надеюсь, не настолько страшно.
А может, грянет летняя гроза
И выбор станет вовсе не за нами.
Гляди же, у него твои глаза,
И он как я задумчив временами.
© Инна Теплова
***
Когда и если, если и когда
Увидим - жизнь идёт наполовину,
Мы выберем себе такого сына,
Которого полюбим без труда.
И будут у него твои глаза,
А больше совпадений и не надо.
Прозрачный воздух, время листопада,
Детдома типовые корпуса.
Для двуединства время истекло.
В преддверии судьбы полнометражной
Мне будет странно, страшно и светло.
Тебе, надеюсь, не настолько страшно.
А может, грянет летняя гроза
И выбор станет вовсе не за нами.
Гляди же, у него твои глаза,
И он как я задумчив временами.
© Инна Теплова