как я, возможно, уже упоминал, меня многое связывает с музеем современного искусства «garage». поэтому мне не хочется упускать возможность поделиться одной невероятной, но (по ощущениям) недостаточно видимой программой, которая прямо сейчас проходит в кинотеатре музея. ее кураторка алиса насртдинова собрала чудесную ретроспективу фильмов центральной азии: кинематографий казахстана, кыргызстана, узбекистана и таджикистана в период с 1991 по 2024 год. в ней — неоднородные, изменяющиеся, переосмысляющие себя и постсоветскую реальность фильмы режиссер:ок, которых редко показывают и о которых еще реже говорят. в настоящее время и в текущей политической реальности просто необходимо смотреть, слушать и говорить о кинематографах, истории которых были подверженны цензуре, культурной гегемонии и колониализму советского союза. в проделанной алисой работе деколониальная оптика соединяется с феминисткой, и среди фильмов особое место занимают режиссерки и их истории: документальные и игровые фильмы кинематографисток из узбекистана, таджикистана и казахстана заполняют пробелы в хронологиях кино этих регионов и создают самостоятельную женскую перспективу.
очень очень уважаю работу алисы, поэтому заходите знакомиться с ретроспективой на сайте и в канале алисы, и, конечно, приходите на показы💛
как я, возможно, уже упоминал, меня многое связывает с музеем современного искусства «garage». поэтому мне не хочется упускать возможность поделиться одной невероятной, но (по ощущениям) недостаточно видимой программой, которая прямо сейчас проходит в кинотеатре музея. ее кураторка алиса насртдинова собрала чудесную ретроспективу фильмов центральной азии: кинематографий казахстана, кыргызстана, узбекистана и таджикистана в период с 1991 по 2024 год. в ней — неоднородные, изменяющиеся, переосмысляющие себя и постсоветскую реальность фильмы режиссер:ок, которых редко показывают и о которых еще реже говорят. в настоящее время и в текущей политической реальности просто необходимо смотреть, слушать и говорить о кинематографах, истории которых были подверженны цензуре, культурной гегемонии и колониализму советского союза. в проделанной алисой работе деколониальная оптика соединяется с феминисткой, и среди фильмов особое место занимают режиссерки и их истории: документальные и игровые фильмы кинематографисток из узбекистана, таджикистана и казахстана заполняют пробелы в хронологиях кино этих регионов и создают самостоятельную женскую перспективу.
очень очень уважаю работу алисы, поэтому заходите знакомиться с ретроспективой на сайте и в канале алисы, и, конечно, приходите на показы💛
The company maintains that it cannot act against individual or group chats, which are “private amongst their participants,” but it will respond to requests in relation to sticker sets, channels and bots which are publicly available. During the invasion of Ukraine, Pavel Durov has wrestled with this issue a lot more prominently than he has before. Channels like Donbass Insider and Bellum Acta, as reported by Foreign Policy, started pumping out pro-Russian propaganda as the invasion began. So much so that the Ukrainian National Security and Defense Council issued a statement labeling which accounts are Russian-backed. Ukrainian officials, in potential violation of the Geneva Convention, have shared imagery of dead and captured Russian soldiers on the platform. Telegram, which does little policing of its content, has also became a hub for Russian propaganda and misinformation. Many pro-Kremlin channels have become popular, alongside accounts of journalists and other independent observers. The next bit isn’t clear, but Durov reportedly claimed that his resignation, dated March 21st, was an April Fools’ prank. TechCrunch implies that it was a matter of principle, but it’s hard to be clear on the wheres, whos and whys. Similarly, on April 17th, the Moscow Times quoted Durov as saying that he quit the company after being pressured to reveal account details about Ukrainians protesting the then-president Viktor Yanukovych. In 2018, Russia banned Telegram although it reversed the prohibition two years later. Anastasia Vlasova/Getty Images
from ar
