Метажурнал

В стихотворении Натальи Игнатьевой музыкальные композиционные приёмы естественным образом сочетаются с поэтическими, создавая многоплановое высказывание на компактном текстовом пространстве. Само название книги Игнатьевой даёт ключ к расшифровке подобных высказываний: во множестве из опубликованных в ней текстов акцентируется прежде всего «предзвучие» какого-то знакового или травматического события (его предчувствие, последние предшествующие ему воспоминания) и «отзвук» — эхо события. Так и здесь: двухчастная композиция стихотворения закольцована вокруг эпизода, в который не получается проникнуть — поток запутанных воспоминаний огибает его, заглушает ассоциативными вариациями.

«Музыкальность» текста Игнатьевой проявляется среди прочего и в том, как взаимодействуют его части: через звуковые аллитерационные репризы («в дверь барабанят бранятся» — «звякает связка ключей», один повторяющийся звук словно отвечает на другой) и образные пары (тяжесть, с которой просыпаешься от наркоза — но просыпаешься ли на самом деле? / тяжесть, с которой открываешь дверь — но что-то не поддаётся, не пускает). Подобная структура создаёт цельность на уровне слуха и ощущений, которая вступает в продуктивное противоречие с сумбурным сюжетом стихотворения, и ответ на вопрос «что же всё-таки случилось?» оказывается не так уж важен — метаморфоза восприятия героя становится главным событием текста.

#комментарий_Максима_Алпатова

www.group-telegram.com/ar/metajournal.com/3802

1.4K viewsOct 14 at 13:47

В стихотворении Натальи Игнатьевой музыкальные композиционные приёмы естественным образом сочетаются с поэтическими, создавая многоплановое высказывание на компактном текстовом пространстве. Само название книги Игнатьевой даёт ключ к расшифровке подобных высказываний: во множестве из опубликованных в ней текстов акцентируется прежде всего «предзвучие» какого-то знакового или травматического события (его предчувствие, последние предшествующие ему воспоминания) и «отзвук» — эхо события. Так и здесь: двухчастная композиция стихотворения закольцована вокруг эпизода, в который не получается проникнуть — поток запутанных воспоминаний огибает его, заглушает ассоциативными вариациями.

«Музыкальность» текста Игнатьевой проявляется среди прочего и в том, как взаимодействуют его части: через звуковые аллитерационные репризы («в дверь барабанят бранятся» — «звякает связка ключей», один повторяющийся звук словно отвечает на другой) и образные пары (тяжесть, с которой просыпаешься от наркоза — но просыпаешься ли на самом деле? / тяжесть, с которой открываешь дверь — но что-то не поддаётся, не пускает). Подобная структура создаёт цельность на уровне слуха и ощущений, которая вступает в продуктивное противоречие с сумбурным сюжетом стихотворения, и ответ на вопрос «что же всё-таки случилось?» оказывается не так уж важен — метаморфоза восприятия героя становится главным событием текста.

#комментарий_Максима_Алпатова

BY Метажурнал