Открыла театральный сезон «Тристаном и Изольдой» в Мариинке. Ну, как открыла. Скорее приоткрыла.
Безупречное исполнение – наверное, и оркестру, и хору поставила бы 10/10. Дирижировал сам Гергиев, а слушать Вагнера, когда дирижирует Гергиев – это как вернуться домой после долгой дороги. Вообще теперь, когда Гергиев делит нас с Москвой, я хожу на него с особым трепетом. Как будто боюсь, что совсем уедет. Есть в нем все же что-то магическое: особенно, когда он дирижирует своего Вагнера.
На этом плюсы кончились. Режиссером выступил Черняков, известный тем, что не может сдержать в себе желание осовременить всё вокруг. Он использовал 1/3 сцены (что тебе сделали еще 2/3, чувак, аааа). В первом акте у него получилось герметичное, батискафное пространство с кулером в центре. Тристан и Изольда пили яд из пластиковых стаканчиков, Брангена слушала мп3-плеер, а я еще, честно признаюсь, находила всё это свеженьким и забавным.
Второй акт не смогла спасти даже музыка Вагнера, Гергиев и эталонное исполнение. Та же 1/3 сцены — подвальчик, – только теперь мы в гостиничном номере. Эта часть музыкально самая тягомотная: на 20 минут пения приходится одна осмысленная фраза. Тонко сшитое, эпическое музыкальное полотно режиссер решил поддержать аллюзиями на Бойцовский клуб (🤡). В это время позади меня женщина начала снимать, соседка яростно крикнула ей: перестаньте, перестаньте, перестаньте снимать. Снимавшая обернулась к ней и строго сказала: женщина, закройте рот. Я сильно оживилась от такого представления, Тристан и Изольда тем временем умирали от скуки. Потом к ним пришел король Марк в компании консильери и охранников в тренчах. Изольда легла на пол, где пролежала остаток действия. Марк сходил в туалет, глянул, как там полотенца, зачем-то покидал их на пол, параллельно пел про честность друга. Марка жалко больше всех. Лучший герой.
Про третье действие врать не буду, я с него ушла. И, судя по толпе в гардеробе, сделать так решили многие. Был, конечно, вариант остаться и сидеть с закрытыми глазами, слушать. Но я боялась, что меня всё равно пришибет клишированными кинематографическими отсылками. Режиссер еще смешно в интервью сказал, что хотел снять как бы кинематографическую историю (а чтобы все точно поняли великую задумку, он еще влепил в углу камеру) в духе Бергмана. Про Бергмана не знаю, Жора Крыжовников – может быть.
«Тристан и Изольда» – всё еще одна из моих самых любимых опер Вагнера. Гергиев – все еще Маэстро. Исполнители Мариинки всё еще могут быть великолепны. К молодым оперным режиссерам все еще много вопросов. Хорошо, что кое-какие вещи в мире остаются неизменны.
Открыла театральный сезон «Тристаном и Изольдой» в Мариинке. Ну, как открыла. Скорее приоткрыла.
Безупречное исполнение – наверное, и оркестру, и хору поставила бы 10/10. Дирижировал сам Гергиев, а слушать Вагнера, когда дирижирует Гергиев – это как вернуться домой после долгой дороги. Вообще теперь, когда Гергиев делит нас с Москвой, я хожу на него с особым трепетом. Как будто боюсь, что совсем уедет. Есть в нем все же что-то магическое: особенно, когда он дирижирует своего Вагнера.
На этом плюсы кончились. Режиссером выступил Черняков, известный тем, что не может сдержать в себе желание осовременить всё вокруг. Он использовал 1/3 сцены (что тебе сделали еще 2/3, чувак, аааа). В первом акте у него получилось герметичное, батискафное пространство с кулером в центре. Тристан и Изольда пили яд из пластиковых стаканчиков, Брангена слушала мп3-плеер, а я еще, честно признаюсь, находила всё это свеженьким и забавным.
Второй акт не смогла спасти даже музыка Вагнера, Гергиев и эталонное исполнение. Та же 1/3 сцены — подвальчик, – только теперь мы в гостиничном номере. Эта часть музыкально самая тягомотная: на 20 минут пения приходится одна осмысленная фраза. Тонко сшитое, эпическое музыкальное полотно режиссер решил поддержать аллюзиями на Бойцовский клуб (🤡). В это время позади меня женщина начала снимать, соседка яростно крикнула ей: перестаньте, перестаньте, перестаньте снимать. Снимавшая обернулась к ней и строго сказала: женщина, закройте рот. Я сильно оживилась от такого представления, Тристан и Изольда тем временем умирали от скуки. Потом к ним пришел король Марк в компании консильери и охранников в тренчах. Изольда легла на пол, где пролежала остаток действия. Марк сходил в туалет, глянул, как там полотенца, зачем-то покидал их на пол, параллельно пел про честность друга. Марка жалко больше всех. Лучший герой.
Про третье действие врать не буду, я с него ушла. И, судя по толпе в гардеробе, сделать так решили многие. Был, конечно, вариант остаться и сидеть с закрытыми глазами, слушать. Но я боялась, что меня всё равно пришибет клишированными кинематографическими отсылками. Режиссер еще смешно в интервью сказал, что хотел снять как бы кинематографическую историю (а чтобы все точно поняли великую задумку, он еще влепил в углу камеру) в духе Бергмана. Про Бергмана не знаю, Жора Крыжовников – может быть.
«Тристан и Изольда» – всё еще одна из моих самых любимых опер Вагнера. Гергиев – все еще Маэстро. Исполнители Мариинки всё еще могут быть великолепны. К молодым оперным режиссерам все еще много вопросов. Хорошо, что кое-какие вещи в мире остаются неизменны.
BY Конец былины
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
Official government accounts have also spread fake fact checks. An official Twitter account for the Russia diplomatic mission in Geneva shared a fake debunking video claiming without evidence that "Western and Ukrainian media are creating thousands of fake news on Russia every day." The video, which has amassed almost 30,000 views, offered a "how-to" spot misinformation. Such instructions could actually endanger people — citizens receive air strike warnings via smartphone alerts. Telegram, which does little policing of its content, has also became a hub for Russian propaganda and misinformation. Many pro-Kremlin channels have become popular, alongside accounts of journalists and other independent observers. The message was not authentic, with the real Zelenskiy soon denying the claim on his official Telegram channel, but the incident highlighted a major problem: disinformation quickly spreads unchecked on the encrypted app. Pavel Durov, a billionaire who embraces an all-black wardrobe and is often compared to the character Neo from "the Matrix," funds Telegram through his personal wealth and debt financing. And despite being one of the world's most popular tech companies, Telegram reportedly has only about 30 employees who defer to Durov for most major decisions about the platform.
from us
