Вешать на стену оружие или прятать в зарослях клавишный инструмент? Подробно рассказываем в видео, что это такое и зачем надо. Смотрите и запоминайте, что использовать, а что — нет.

✅ Работает:
Чеховское ружьё (подготовленные детали).
Мотивированные повороты (герой сам меняет судьбу).

❌ Не работает:
Рояль в кустах (случайности без основы).
Deus ex machina (искусственные спасения).

Хотите строить крепко сколоченные сюжеты, в которые зритель безоговорочно поверит? Приходите на курс «Мастерская драматургии: пишем пьесу» драматурга Дмитрия Ретиха и режиссера Тани Вайнштейн. Драматург Дмитрий Ретих научит писать современные пьесы, а благодаря лекциям Татьяны вы получите еще и режиссерский взгляд на тексты для театра. Это обучение — уникальный шанс увидеть и услышать, как оживают ваши герои! Лучшие пьесы отберут на читку с актерами перед зрительным залом. Обучение будет полезно и прозаикам, и сценаристам. Вы поймете, как всецело раскрыть персонажей, сохраняя динамичность повествования.

Анастасия Ханина: «Детектив свой канон создает и сразу же ломает»

🎤 Подготовили интервью с новым мастером тарифа «Профи» курса «Острый сюжет» Анастасией Ханиной. Анастасия — литературный критик, главред сайта Readrate.com и член жюри конкурса «Настоящий детектив». Она как никто знает, в чем главные секреты хорошей детективной истории:

🔍 Почему так важен баланс между интригой и атмосферой?

🔍 Можно ли по детективам изучать жизнь страны?

🔍 Угрожает ли детективной прозе мода на тру-крайм?

🔍 И почему главный грех детективщика — логические ошибки?

Бегите читать интервью с Анастасией и записывайтесь на курс «Острый сюжет», если еще не успели. Ведь занятия уже стартовали сегодня, а следующий поток будем набирать не раньше, чем через полгода!

Выпускница Band Саша Литманович посетила саммит Spark to Story и поделилась с нами переводом тезисов Дженис Харди о саспенсе. Определенно, это то, что нужно знать каждому автору остросюжетной прозы!

Конфликт — фундамент истории
Главный конфликт — это то, что мешает герою достичь своей глобальной цели (поймать убийцу, найти артефакт, влюбиться).
Конфликты сцен — локальные препятствия на пути героя внутри каждой сцены:
Внешние — интеллектуальные задачи (как обойти охрану?)
Внутренние — эмоциональные дилеммы (что важнее, правда или дружба?)

Напряжение = вопрос + ожидание ответа
Оно удерживает читателя внутри текста. Может быть страшным, романтическим, любопытным, тревожным.
Чем больше вопрос без ответа, тем выше напряжение.
Подтекст важнее текста. Многое говорит язык тела.
Напряжение должно быть в каждой сцене, но не обязательно глобальное.

Инструменты напряжения:
— деталь;
— повтор;
— кульминация.
Можно дать ограничение по времени, убрать все лишние пояснения, добавить странности (персонаж ведет себя не как обычно).
Сеттинг подчеркивает напряжение. Где эмоционально труднее вести разговор, дома или в толпе? Добавьте неудобства.

Невозможные выборы
История — это герой, принимающий решения. Чем труднее его выбор, тем выше напряжение. Что делать, если персонажу приходится выбирать между женой и детьми?
Правильный выбор с худшими последствиями особенно сильно работает.

Саспенс похож на напряжение, но он более долгосрочный и держит весь роман. Напряжение же может быть на уровне сцены, абзаца, даже фразы.
Если сцена заканчивается клиффхэнгером, а в следующем абзаце даётся ответ, это убивает напряжение.
Секреты — топливо саспенса. Если герою задают невинный вопрос, а он реагирует неожиданно резко — в этом хочется разобраться.

Если вы любите создавать в текстах саспенс и напряжение — ждем вас на курсе «Острый сюжет!». Он уже стартовал, но вы еще можете присоединиться. Здесь вы научитесь держать читателя в напряжении — не за счет громких слов, а при помощи действий, деталей и эмоций. В подарок при регистрации на курс «Острый сюжет» вы получите три видеолекции одного из прошлых потоков курса — от прозаика Валерия Бочкова, журналистки Саши Сулим и писательницы Юлии Яковлевой.
По итогам обучения возможна публикация — в издательстве Inspiria, в серии «Самая страшная книга» издательства АСТ и в журнале «Рассказы», который выпускает издательство «Крафтовая литература».

«Никакой» персонаж не способен на поступки. Он может только одно — убить вашу историю! У вас на глазах, с особо жестокой скукой.
Как создать героя, за судьбой которого хочется жадно следить, на открытой лекции рассказал Степан Гаврилов, писатель, мастер курса «Как писать прозу. Искусство истории». Делимся самым важным в карточках!

1. Конфликты по всем фронтам
Придумайте персонажу многослойный конфликт: с собой, с ближним кругом, с обществом.
Чем больше проблем, тем интереснее судьба!
Примеры:
Анна Каренина, Родион Раскольников, Акакий Акакиевич Башмачкин, Гарри Поттер.

2. Внутри VS. снаружи
Персонаж должен иметь потребность в одном, но двигаться совсем в другом направлении. Это — результат конфликта между внешней целью и внутренней потребностью. Придумайте самый неподходящий, странный, смешной, трагичный путь для решения задачи персонажа.
Пример: Фёдор Достоевский, «Преступление и наказание»; Уильям Шекспир, «Гамлет».

3. Кто говорит?
Чем ярче персонаж — тем острее и сфокусированнее его речь. Кто говорит в вашем в персонаже? Кому он это говорит?
Дайте персонажу коронные фразы. Придумайте внутреннюю фигуру, с которой он будет общаться всегда, вне зависимости от того, к кому в реальности обращена его реплика — например, авторитарную мать.

4. Пластика
Характер персонажа передаётся через его пластику. Все самое важное оказывается на поверхности! Для создания пластики используйте свои привычки, особенности и/или привычки хорошо вам знакомых людей.

5. История, которой нет
Фактура и детали показывают, что у персонажа есть прошлое. Намекайте на историю персонажа, но не рассказывайте все подробно. Создайте фактуру и убедительность благодаря деталям, чертам, обстановке.

Если вы хотите создать героя, с которым читатель будет готов спорить вслух — приходите на курс «Как писать прозу. Искусство истории»!
Здесь — все фишки создания глубоких и захватывающих историй.
Старт 23 июня!

🎤 Вчера состоялась чудесная встреча с писательницей Екатериной Стрингель, выпускницей школы BAND. Публикуем запись для тех, кто не смог на ней присутствовать.

В этом году у Кати выходит книга «Агент призрака» — первая часть цикла «Духи Минска». Мы поговорили о жанре локального фэнтези и о том, какую роль в творческой судьбе Кати сыграл курс «Между мирами».

Спасибо, что были с нами!

Если у вас есть вопросы по теме встречи, смело задавайте их в комментариях 👇🏻