Все-таки скажу это. У нас издательства не умеют отбирать тексты. Не умеют выбирать тексты, котрые понравятся массовой аудитории.
Не умеют видеть людей, кто хорошо пишет и чьи тексты приятно будет читать разным людям, разных заработков, социальных классов и так далее. Хорошо написанные, увлекательные и приятные, ну или хотя бы доставляющие читательское удовольствие.

Поэтому такая огромная доля зарубежных авторов - по женским романам, по сетиментальной проз, по фил-гуд прозе (уютной), по детективам, по качественному хоррору, по нон-фику увлекательному, по большим романам о важном. Их хотя бы интересно читать потому что.
По фатастике и фентези ситуация чуть лучше, но все равно.

Что отбирается вместо этого? Да то, что нравится людям, которые отбирают. В итоге:
- один и тот же стиль
- одни и те же реалии
- сюжеты как под копирку (как говорится, молдой прозаик пытается написать роман не о травме)
- приемы как под копирку, один роман от другого вообще не отличить
- одна хтонь и депрессия
- авторы и издатели хвалят друг друга в своем уютном тесном кругу
- молодые авторы начинают думать, что с полпинка уже зашли в мировую литературу. Большая ошибка. Far from it.

Поэтому так часто людей вначале "находят" премии, привлекают много внимания к их текстам, а потом... traction нет. Нету популярности.
А реально хорошие тексты популярны.
Реально хорошие авторы привлекают аудиторию, и удерживают ее.

Что я имею в виду под массовой аудиторией. Ну больше 10 тыс тиража. Хотя бы так поставить планку. Либо вдвое-вчетверо больше просмотров и прслушиваний в сервисах и подписках.
Редакции художественной литературы работают на 1, 2, 3, 5 тысяч тиража. И все?! И тираж в полторы тысячи продается 3 года. Эээ. Да блин в телеграме у поста объемы больше.

Поэтому много, и будет все больше кейсов, когда автор вначале собрал аудиторию, читателей, которые гворят "да, хорошо, прдолжай дальше", а потом уже, когда отмахиваться от этого невозможно, появилось излательство, премии, и шашечки.
А не наоборот.

Уважаемые коллеги-издатели, берегите себя, пожалуйста

Выпускник редакторского факультета Университета Печати (МГУП). Не могу сказать, что там давали полезное на практике образование. Но это была хорошая гуманитарная вольница. Со своим очарованием. Языком и именами, которых не ведали чужаки. Загадочным старинным зданием, принадлежавшим Мамонтову. Аудиторией с названием "Шаляпинский зал", где по легенде выступал Шаляпин, а массивную дубовую дверь украшал резьбой Врубель. И вот сначала этот странный универ решили слить... С московским Политехом. Потом загнали редакторов и книговедов на Автозаводскую. Особняк на Садовой-Спасской хотели сдать в аренду, что-то не срослось, но не оставлять же такую дорогую недвижимость в центре столицы студентам? Лучшие преподаватели тоже, как я слышал, покинули вуз. И ради чего всё это было? Стало ли лучше образование для людей, которые хотят работать с книгами?

Работаю в издательстве и хочу поделиться болью: у нас убогие дизайнеры. Мало того, что конфликтные и устраивают борьбу за право пользоваться своими услугами, так еще и итоговый стиль полный колхоз. А гонора мама родная. Правки не принимают принципиально, я 300 лет в деле, у меня насмотренность. А то, что на говно, не так и важно

С удивлением и радостью вижу, как в отзывах читатели хвалят мой перевод и благодарят переводчика. Хотя переведенная работа относится к жанру, который многие считают «низким», видно, что качество текста и перевода важно читателям, они правда обращают на это внимание. Издатели, цените, пожалуйста, хороших переводчиков. Покупатели тоже будут вам благодарны за качественные тексты.

Тут все время обсуждают низкие зарплаты, переработки работников индустрии, невозможность поднять позорную и нереальную для жизни в Москве зарплату младших, старших, литературных редакторов, а вот новости из альтернативной реальности: глава холдинга осыпает молодую жену бриллиантами. Не зря работаем, ребята! https://www.group-telegram.com/svetskiekroshki/37196

Боль - это когда пытаешься сформулировать отказ по рукописи автору максимально мягко, чтобы не задеть его чувства, а он начинает отстаивать ее с пеной у рта, говорить, что ты ничего не понимаешь, его текст - идеал, а в редакции - идиоты. Неужели кто-то думает, что скандалы открывают двери?

Не так давно на канале Брендона Сандерсона вышло видео в честь юбилея его книги «Элантрис». Там он поднял интересную тему, что сейчас в их (американском) издательском бизнесе все активнее начинает действовать принцип «все или ничего», т е издатели хотят сразу найти книгу-хит, и не особо желают «выращивать» авторов типа самого Сандерсона, книги которых не становятся мгновенными бестселлерами, но продаются стабильно и в долгосрочной перспективе могут создать устойчивую читательскую базу. Поскольку тут большинство людей из профессиональной издательской среды, хотелось бы узнать ваше мнение, насколько подобная психология «все или ничего» распространена в издательствах России и стран СНГ?

Предполагала, что максимальный тираж книги в «Фикс-прайсе» составляет от 20-21 тысячи экземпляров, по крайней мере, для художественных книг. Но, как оказалось, и это не предел. Сегодня купила горячую новинку в фикс-прайс, тираж которой, 40 тысяч экземпляров!!!!! За этой книгой сейчас все гоняются. И это между прочим это не какая-то зарубежная книга. Все-таки у наших авторов походу могут быть такие тиражи!

UPD: в форму пришло дополнение от автора поста о том, что в посте идет речь про книгу «Лишний в его игре»

Я иллюстратор, уже несколько лет работаю с издательствами детской литературы. Очень нравится общение с редактором, как правило, работается отлично, но есть печалящий фактор - оплата работы иллюстратора. Пожалуйста, объясните, прошу. Откуда эти цифры?? Как, к примеру, рисованная обложка может стоить меньше 7тыс., когда я читаю книгу, делаю эскизы, жду их обсуждения, рисую финал, скорее всего и леттериг, делаю правки, подготавливаю файл технически по гайду от дизайнера. И тут хочу сказать- я не жду вдохновения, я не тяну кота за хвост, идеи приходят ко мне очень быстро и я их быстро и профессионально реализую, моей рабой и ее скоростью довольны. Но повысить стоимость этой довольно трудоёмкой задачи издательство не может, разводят руками, говорят, что свыше не согласятся. Почему так? (((((((

Проработала чуть больше года в холдинге. Грех жаловаться, везло на коллектив и руководителей.
И вот, после очередного отпуска, через сильнейшее длительное сопротивление осознаёшь, что вот так жёстко «зарабатывать» на книжном продукте противоречит внутренним ценностям.
Так больно это осознавать, когда уже засел за свои проекты после периода
«некреативных мытарств» — когда была младшим редактором. Дождалась карт-бланш, иди и бери инициативу, ка уговорится. Уже и база корректоров с художниками набралась, уже и как-то корпоративные плюшки тебя посильнее заманили...
Но дальше обманывать себя — скоро как человек окажешься на грани. Просто не прёт работать от мысли, что ты в холдинге ты всегда будешь как собачка в упряжке — всё не на себя стараешься...
И ведь попробуй объяснить — ты останешься в чужих глазах «ребёнком», который не принял реальность корпорации... А ты просто книжный задрот, книги делать хочешь несмотря на годовой план, спрос рынка и цену... А перспектива обнищать на зарплате в маленьком самостоятельном издательстве очень пугает, ведь за аренду московской квартиры ты отдаёшь больше половины зП...

По ценам в Фикс Прайс

1. Фикс Прайс выкупают сразу весь тираж, поэтому издательствам выгодно печатать для них 20000 экз. Гарантий, что своими силами удастся распродать такой гигантский тираж у нас нет.
2. Да, для ФП берутся более дешевые материалы. Почему сами издательства так не делают? Потому что дорогие читатели очень любят красивое оформление и качественную бумагу. Бедному крепмуху итак достается на МП - его постоянно путают с газеткой.
3. Еще вы упускаете из виду, что в ФП попадают книги, уже ставшие бестселлерами, т.е. мы их раскрутили в дорогой обертке на качественной бумаге (сразу в мягкой обложке на серенькой бумаге вы бы ее не заметили), а потом вы готовы брать бестселлер в любом виде, если он будет дешевле.
4. Чем больше тираж, тем дешевле цена. Издательства для себя не печатают сразу большие тиражи ноунеймов (см. пункт 3.)
5. И маленький секрет. Если книга изначально 18+ , то мы ее цензурирум до 16+ для ФК

Больно, когда издала отличную книгу, и сердцем, и профессиональной чуйкой чувствуешь, что книга достойна лучшего издания и издательства, но ее предназначение — «ассортиментная позиция». 😭 Деваться некуда. В этой нише лишь крошечные единицы независимых издательств

Невольно радуешься, когда от коллег, которые не ценят своих авторов, эти самые авторы уходят. Все-таки справедливость и карма существует

Обожаю, когда коллеги обосравшись, говорят тебе «надо уметь прощать».
Надо уметь не творить дерьма, за которое другие тебя должны уметь прощать.

Я искусствовед. До слез расстраивает отсутствие профессионального разбора литературных произведений. Такое впечатление, что все с "кудыкиной голы" вчера спустились и никто не проходил литературу хотя бы на школьном уровне. Я сотрудничаю с корректорами из Ридеро и фрилансерами. Местами корректура отстойная, простите за жаргон! А мне в лицо тычет какой-то учебник за 2009 год и говорят, что они-то все правильно исправили. Классификация по жанрам, стилям, направлениям - это отдельная песня с припевом. Рыдать хочется.

Я редактор, с большим уважением отношусь к художникам, которые соглашаются работать с издательствами, учитывая наши ставки. Но ужасно бесит, когда некоторые художники отказываются вносить правки, которые им не нравятся. То есть буквально: на обложке парочка, оба одеты в белое, и ты просишь изменить цвет куртки парня на черный, потому что сейчас герои сливаются друг с другом. И художник отказывается с формулировкой "Я не буду ничего менять, по мне, ему и в белом хорошо". Или, например, просишь сделать нормальное количество фаланг у пальцев рук, потому что художник нарисовал пальцы, у которых по 2 фаланги, а не 3. И получаешь "Ой, это же всё перерисовывать надо, давайте лучше так оставим?". И потом сидишь ещё час уговариваешь художника исправить иллюстрацию вместо того, чтобы сидеть и заниматься своими делами.
Я понимаю, что если мы уже много недель мучаем иллюстрацию, художник хочет поскорее закончить и забыть как страшный сон. Но когда ты просишь внести первую и единственную правку и в ответ слышишь "Не хочу" - тут уже даже не знаешь, как цензурно на это реагировать