Книгижарь

​​Я все думал, где я видел этот прием, когда герой (и рассказчик) путается между двумя временами, находится одновременно и там, и тут, а второй рассказчик его ведет, при этом не очень понятно, стоит ему доверять или нет.

Потому что в одной из реальностей он творит какую-то дичь. Да и не очень понятно, тот ли он, за кого себя выдает.

А потом вдруг вспомнил: видеоигры. Там тоже такого много, разница только в том, что то, что происходит в голове у читателя, разворачивается на мониторе. Ну и средства немного другие, конечно.

В игре What Remains of Edith Finch, которую нам показывал Дима Веснин @backtracking, есть персонаж, которым работает на консервной фабрике. Работа монотонная: надо к резаку подносить тунцов, резак отрубает им головы, и их тушки отправляешь на конвейер. В какой-то момент герой погружается в мир собственных фантазий, где он становится завоевателем, первооткрывателем, императором, сходит с ума и в конце концов сам ложится под резак.

А в Layers of Fear художник бродит по заброшенному викторианскому особняку и, пытаясь выпутаться из собственных параноидальных фантазий, ищет улики, которые бы ему могил сказать, что случилось с его женой и дочерью и что вообще происходило последние пару месяцев.

Вот и у Швеблин в «Дистанции спасения» внезапно оказывается, что происходившие в прошлом события происходит в голове у героини прямо сейчас, что события эти какая-то жуткая жесть, а ведущий ее по коридорам пунктам первой помощи мальчик… может быть, вовсе не мальчик.

Одни медиумы влияют на другие, и это нужно использовать. Другое дело, заимствование приемов должно происходить скорее не на уровне инструментария (нельзя в литературе смоделировать интерактивность, ну то есть можно, но это будет смотреться странно), а на уровне художественной техники.

www.group-telegram.com/us/bookngrill.com/1600

1.0K viewsedited  Nov 28, 2018 at 09:31

​​Я все думал, где я видел этот прием, когда герой (и рассказчик) путается между двумя временами, находится одновременно и там, и тут, а второй рассказчик его ведет, при этом не очень понятно, стоит ему доверять или нет.

Потому что в одной из реальностей он творит какую-то дичь. Да и не очень понятно, тот ли он, за кого себя выдает.

А потом вдруг вспомнил: видеоигры. Там тоже такого много, разница только в том, что то, что происходит в голове у читателя, разворачивается на мониторе. Ну и средства немного другие, конечно.

В игре What Remains of Edith Finch, которую нам показывал Дима Веснин @backtracking, есть персонаж, которым работает на консервной фабрике. Работа монотонная: надо к резаку подносить тунцов, резак отрубает им головы, и их тушки отправляешь на конвейер. В какой-то момент герой погружается в мир собственных фантазий, где он становится завоевателем, первооткрывателем, императором, сходит с ума и в конце концов сам ложится под резак.

А в Layers of Fear художник бродит по заброшенному викторианскому особняку и, пытаясь выпутаться из собственных параноидальных фантазий, ищет улики, которые бы ему могил сказать, что случилось с его женой и дочерью и что вообще происходило последние пару месяцев.

Вот и у Швеблин в «Дистанции спасения» внезапно оказывается, что происходившие в прошлом события происходит в голове у героини прямо сейчас, что события эти какая-то жуткая жесть, а ведущий ее по коридорам пунктам первой помощи мальчик… может быть, вовсе не мальчик.

Одни медиумы влияют на другие, и это нужно использовать. Другое дело, заимствование приемов должно происходить скорее не на уровне инструментария (нельзя в литературе смоделировать интерактивность, ну то есть можно, но это будет смотреться странно), а на уровне художественной техники.

BY Книгижарь