😼 Усатый Nyan: ждем аниме по ранобэ «Кот и дракон»

История о дракончике, которого нашла в лесной чаще кошка и воспитала среди других отпрысков, возникла как веб-роман за авторством Amara в 2013 году. В 2016-м начали выпускать ранобэ с иллюстрациями Маи Окумы («Вооруженным горничным не требуется магия»), а еще через год стартовала манга-адаптация Идзуми Сасаки.

Кроме видеонарезки артов из ранобэ и манги, пока никакой информации нет: ни студии, ни сэйю (все реплики пока на языке кошек: nyaa nyaa nyaas).

#TIL, что в игровой механике существует такое понятие как Coyote time ("койотово время") – так разработчики называют промежуток, в течение которого игрок имеет возможность совершить прыжок, в реальности уже переступив за пределы твёрдой поверхности. Движок "притворяется", что опорная точка существует и позволяет игроку буквально оттолкнуться от воздуха.

Название позаимствовано из мультиков «Looney Tunes», где с персонажем Хитрого койота в ходе погоне за Дорожным бегуном часто случалось именно то, что было описано выше – выбежав, к примеру, за край скалы, он на некоторое время зависал в воздухе (пока не осознавал, что случилось). Выпрыгнуть назад ему, правда, почти никогда не удавалось. 🫥

Забавнее всего, что с точки зрения игрока управление в такой ситуации ощущается особенно отзывчивым. По сравнению с каким-нибудь "Марио" или суперсложным "Hollow Knight", где момент для нажатия кнопок реально надо подгадывать тютелька в тютельку, использование Сoyote time позволяет игроку с большей вероятностью совершить задуманное им движение даже если он криворук.

"Читерят" в плюс разработчики игр, в общем-то, достаточно часто. Например, в "Биошоке" первые выстрелы по игроку всегда были промахами (меньше "у-у, налетели из ниоткуда, крысы"), а когда он должен был получить последнюю единицу урона, то вместо этого на 1-2 секунды становился неуязвимым (больше "ух, на кропалях вывез!"). Похожим образом поступают и авторы игр из серий "Assassin's Creed" и "DOOM" – добавляя в последнюю часть шкалы здоровья больше хитпойнтов, чем показывается игроку.

А ещё говорят, мол, игры жестокие!

Впервые за почти три десятка лет деревенской жизни довелось повстречаться мордой к лицу с лаской. Зверёк этот оказался очень любопытным – перебегая прямо передо мной дорогу, он сначала остановился прямо на ней и понаблюдал за мной с задних лап, затем сместился в более безопасное место, но продолжил выглядывать и оттуда (с этого момента я и начал снимать). Обратите внимание, что уже в самом конце, перед тем как дать драпу, он показывается и оценивает меня ещё раз. 🙂

Отношение к ласкам в крестьянской среде всегда было слегка неоднозначным. Это хоть и (буквально) самый маленький представитель отряда carnivora, но всё равно очень умелый и опасный хищник. Что одновременно делает его и худшим кошмаром фермеров, разводящих мелких животных, и ценным "защитником" зернохранилищ и полей. К тому же, ласки – звери крайне смелые и, в случае рамсов, вполне могут напасть даже на человека (несмотря на вес в 50 грамм у самых крупных самцов).

В наших краях ласки ещё во времена моего детства, судя по всему, проиграли межвидовую борьбу за ареал обитания деревенским кошкам – более крупным, хоть и менее агрессивным соперникам, имеющим, к тому же, лучшую репутацию среди людей. Но где-то с началом войны к нам в посадки заселился и успешно размножился выводок фазанов (нормально на камеру поймать ни одного у меня, к сожалению, так и не вышло), а также образовалась популяция ужей и ящериц – и, видимо, решив, что meat's back on the menu, белые киллеры вернулись в игру. 🥱

Легендарный поцелуй Барбры Стрейзанд и Омара Шарифа

Участники съёмок «Смешной девчонки» в мемуарах вспоминали, что режиссёр Уильям Уайлер с самого начала поставил себе целью разжечь между двумя исполнителями настоящую страсть – для чего, к примеру, приказал сделать так, чтобы окна их трейлеров выходили друг на друга. Говорят также, что его ассистент однажды дал отмашку Шарифу на использование душа, занятого в тот момент Стрейзанд. Актёр, конечно, сконфузился и извинился, но зерно идеи было имплантировано успешно.

Оба артиста были на тот момент в браке, но Шариф имел репутацию главного голливудского плэйбоя, а Стрейзанд испытывала серьезные проблемы в отношениях с тогдашним мужем, Элиоттом Гулдом. План Уайлера (если он, конечно, и правда был) сработал и на время съёмок у пары действительно завязалась бурная интрижка.

Дальше случается твист – во время работы над картиной разражается Шестидневная война между Египтом и Израилем. В прессу просачивается снимок того самого поцелуя, и Шарифа, египтянина сирийско-ливанского происхождения, начинают безбожно песочить родные СМИ за шашни с еврейкой. Ему угрожают лишением гражданства, вводят запрет на показ фильмов с его участием – на что Шариф отвечает знаменитым: "Я актёр, а не политик".

Стрейзанд тоже пришлось несладко. Певица рассорилась с матерью, получала угрозы, а во время концерта в Центральном парке забыла слова трёх песен перед ста пятидесятью тысячной толпой (после чего почти три десятилетия избегала живых выступлений). Тем не менее, когда на студии, боссы которой были сплошь про-израильски настроены, решили убрать Шарифа из проекта, то она, заодно с Уайлером, пригрозила, что без него сниматься не будет.

О развитии отношений после такого стресс-теста речи, конечно, не шло. Шариф после конца съёмок продолжил свою погоню за самыми заманчивыми голливудскими юбками (всегда, впрочем, тепло отзываясь о своей бывшей партнёрше), а Стрейзанд начала менять мужчин как перчатки, соблазняя политиков, миллиардеров и одного секс-символа за другим.

Особняком, к слову, в этом ряду стоят её отношения с парикмахером Джоном Питерсом, ставшим благодаря её протекторату влиятельным голливудским продюсером. О его сумасшедшей биографии я как-то уже писал (тот самый мужик, который обожал огромных пауков). 🕷

Пожалуй, лучшая работа Евы "ШКЯ" Морозовой за последнее время – и самая амбициозная. Включать с осторожностью, повествование затянет сто процентов. Я так в туалете на лишних десять минут застрял. 😶

https://www.group-telegram.com/morozovaeva000/211

Эльза – техноподобный демиург

Пересмотрев на днях «Холодное сердце», внезапно для себя считал проступающий в фильме занятный постгуманистический нарратив. Начать стоит с того, что главная героиня имеет врождённую способность к управлению материей на молекулярном уровне – сперва она интуитивно меняет её температуру, замораживая влагу в воздухе, а затем и вовсе начинает перестраивать структуры по желанию (например, создаёт изо льда одежду и другие предметы).

Штука это очень в духе современной идеи о спонтанных эволюционных мутациях, берущей своё начало в "Золотом человеке" Филипа К. Дика и популяризованной форматом супергеройских комиксов. Отражённым близнецом принцессы Эренделла в этом смысле является Джин Грей из "Саги о Тёмном фениксе" – квинтэссенциальная постчеловек и демиург, вобравшая в себя практически безграничную силу творения/разрушения в форме огненной космической птицы.

Дальше интереснее. По сюжету Эльза, не сумев в какой-то момент справиться со своими способностями, из страха навредить близким убегает от цивилизации и создаёт в ледяных пустошах для себя эдакую "крепость одиночества". Впервые за многие годы освободившись от необходимости сдерживать свои чувства (а зрителю четко дают понять, что ключ к её силам лежит именно в них – разморозить своё королевство ей удается, к примеру, нащупав связь между теплом и любовью), Эльза рушит внутренние ментальные барьеры под хитовый Let It Go – высвобождая в процессе вспышку позитивной творческой энергии.

Экстернализируясь, та принимает форму снежного голема Олафа – являющегося воплощением её оптимизма (его песня в фильме буквально посвящена тому, как круто было бы позагорать на пляже). Олаф, очевидно – не функциональный автоматон, а вполне себе автономное снежное существо, способное к обучению и восприятию абстрактных концепций, вроде любви и радости.

Таким образом, используя магию в качестве своеобразного аналога нанотехнологий, Эльза становится инженером живых структур, реализуя давнюю мечту футуристов о вынесении репродуктивной функции из биологического тела в пространство машинное. И на этом она не останавливается.

Если сперва она использует свою силу неосознанно, то второй раз Эльза создаёт голема уже усилием воли – материализуя ледяного воина-защитника с приказом убрать подальше пришедшую читать морали сестрицу. Однако, как и в случае с Олафом, новый голем (его, кстати, зовут Маршмэллоу) почти сразу проявляет явные признаки самосознания – он пускается в погоню за героями, получив снежком по голове, а в сцене после титров познает дзен, напялив на голову потерянную главной героиней снежную корону.

В короткометражке «Холодное торжество» Эльза занимается уже массовым жизнетворчеством – заболев, каждым своим чихом она создаёт по маленькому снеговичку. А Олаф в «Холодном сердце 2» выходит на новый уровень осознанности – практически в каждой сцене выкидывая по экзистенциальному загону о непостоянстве, смерти и принципах познания.

Стоит, конечно, тут же признать, что в основе своей "замёрзшая" франшиза несёт вполне классический гуманистический нарратив о поиске своего места в мире – а не о трансформации самих категорий "я" и "мир", интересующей мыслителей-постгуманистов. Но подмечать подобные штуки всё равно интересно. 😽