Перед показом режиссер и сценарист Зака Абдрахманова (это ее первый игровой полнометражный фильм, но она автор идеи «Пингвины моей мамы» и участвовала в работе над фильмом «Снегирь») представляет… свою плюшевую игрушку Доминика, « с которым мы вместе 18 лет»(игрушка, видимо, мужского рода, мне с последнего ряда не видно) , благодарит всех, кто работал над фильмом, и «особенно главного консультанта, редактора, психологическую поддержку 24 на 7…». - Боря Хлебников - самый нежный на свете злодей-консультант.
Фильм начинается с рыданий главной героини Айки (Лаура Турсунканова), которая в гримерной убеждает весь мир и саму себя: «Я - супергерой!».
Первая мысль, что она актриса. Но она гример. И ей надо уехать. И никто не может ей этого запретить, ни мама, которая не хочет, чтобы дочка приезжала на похороны отца в Казахстан, ни его новая семья.
В анонсе фильма говорится, что Айко с отцом она не общалась многие годы: «Для Айко он был настоящим монстром, оставившим глубокий травматичный след в ее жизни», но кроме как в описании этого травматичного следа следа весь фильм особенно и не видно, мало ли у кого отцы заводили новую семью (тема постоянная в работах Абдрахмановой, в документальном фильме «Жаным» она уже была). И только в финале выяснится, что отец на ее глазах бил маму, а плакать на людях маме было нельзя потому что это «стыдно».
И после съемочной площадки в Москве, казахское село, вой плакальщиц, незнакомые люди, рыдающие у нее на груди. И нужно надеть платок, а капюшон нельзя, потому что «у нас так принято, нужно платок носить». - Что за растрепанные волосы! Разве так девушки ходят!
Похоже, что история эта для режиссера и сценаристки личная - кажется, даже та игрушка, с которой она вышла сегодня на сцену, играет в фильме игрушку, которую героине на Новый год подарил отец . Осознание корней, истоков и детских травм.
Чем этот фильм напоминает новую волну современно российской литературы, «прозу тридцатилетних». Особенно книгу Екатерины Манойло «Отец смотрит на запад», где тот же контраст жизни главной героини в Москве и глубинки на границе Казахстана , тоже похороны отца, тоже род, тоже властная тетка, традиции, догмы. Которые уже не принимает Айко, за что ее не принимает родня и особенно сводная сестра Кука. И только старая-старая бабушка (хотя если Айко тридцать, бабушке явно еще и семидесяти нет) назовет «жеребеночком», прижалеет, по голове погладит: «Все пройдёт».
Но в книге Манойло все даже более кинематографично - и сцены поминок с варкой и раздачей мяса долго стоят перед глазами, хоть мы их и не видели, а только прочитали, и нагнетаемый ближе к финалу саспенс, когда роман взросления становится почти триллером и заточением героини в могильном склепе.
Но после «Папа умер в субботу» экранизировать «Отец смотрит на запад», если у кого-то есть такие планы, будет как-то странно.
А фильму Абдрахмановой именно такой кинематографичности, такого во всех смыслах «мяса» не хватает. Образа или образов , способных вместить в себя мысли и слова. Как и чего-то не хватает для отожествления себя с героиней. Хотя каждый когда-то возвращался в свою старую жизнь, и не мог влезть в свою старую шкуру.
И не понятно, почему Айко вдруг решила остаться и жить со второй семьей отца, мотивация героини не считывается. Как и история совращения несовершеннолетней сестры взрослым парнем с ее уверениями «Он меня любит! Мы поженимся! Скажи им, что мы поженимся!» и взглядом в пол неслучившегося мужа и его бурчанием «Мне проблемы не нужны» (привет показанной вчера «Аноре» с искренностью героини Майки Мэдисон, наивно пытающейся отстоять семью, и со слившимся «прекрасным принцем»). Но это выглядит вставным зубом, притянутым лишь для того, чтобы сыграть сцену применениях двух сестер на ночной дороге и закольцевать уверениями Айко, что «еще минуту поплачем и потом будем супегероями».
И Айко уедет. Родные помашут в след и останутся в той жизни. А она снова будет гримировать. Путь героя закончен. От порога до порога. Разве что, получился он несколько схематичным.
Перед показом режиссер и сценарист Зака Абдрахманова (это ее первый игровой полнометражный фильм, но она автор идеи «Пингвины моей мамы» и участвовала в работе над фильмом «Снегирь») представляет… свою плюшевую игрушку Доминика, « с которым мы вместе 18 лет»(игрушка, видимо, мужского рода, мне с последнего ряда не видно) , благодарит всех, кто работал над фильмом, и «особенно главного консультанта, редактора, психологическую поддержку 24 на 7…». - Боря Хлебников - самый нежный на свете злодей-консультант.
Фильм начинается с рыданий главной героини Айки (Лаура Турсунканова), которая в гримерной убеждает весь мир и саму себя: «Я - супергерой!».
Первая мысль, что она актриса. Но она гример. И ей надо уехать. И никто не может ей этого запретить, ни мама, которая не хочет, чтобы дочка приезжала на похороны отца в Казахстан, ни его новая семья.
В анонсе фильма говорится, что Айко с отцом она не общалась многие годы: «Для Айко он был настоящим монстром, оставившим глубокий травматичный след в ее жизни», но кроме как в описании этого травматичного следа следа весь фильм особенно и не видно, мало ли у кого отцы заводили новую семью (тема постоянная в работах Абдрахмановой, в документальном фильме «Жаным» она уже была). И только в финале выяснится, что отец на ее глазах бил маму, а плакать на людях маме было нельзя потому что это «стыдно».
И после съемочной площадки в Москве, казахское село, вой плакальщиц, незнакомые люди, рыдающие у нее на груди. И нужно надеть платок, а капюшон нельзя, потому что «у нас так принято, нужно платок носить». - Что за растрепанные волосы! Разве так девушки ходят!
Похоже, что история эта для режиссера и сценаристки личная - кажется, даже та игрушка, с которой она вышла сегодня на сцену, играет в фильме игрушку, которую героине на Новый год подарил отец . Осознание корней, истоков и детских травм.
Чем этот фильм напоминает новую волну современно российской литературы, «прозу тридцатилетних». Особенно книгу Екатерины Манойло «Отец смотрит на запад», где тот же контраст жизни главной героини в Москве и глубинки на границе Казахстана , тоже похороны отца, тоже род, тоже властная тетка, традиции, догмы. Которые уже не принимает Айко, за что ее не принимает родня и особенно сводная сестра Кука. И только старая-старая бабушка (хотя если Айко тридцать, бабушке явно еще и семидесяти нет) назовет «жеребеночком», прижалеет, по голове погладит: «Все пройдёт».
Но в книге Манойло все даже более кинематографично - и сцены поминок с варкой и раздачей мяса долго стоят перед глазами, хоть мы их и не видели, а только прочитали, и нагнетаемый ближе к финалу саспенс, когда роман взросления становится почти триллером и заточением героини в могильном склепе.
Но после «Папа умер в субботу» экранизировать «Отец смотрит на запад», если у кого-то есть такие планы, будет как-то странно.
А фильму Абдрахмановой именно такой кинематографичности, такого во всех смыслах «мяса» не хватает. Образа или образов , способных вместить в себя мысли и слова. Как и чего-то не хватает для отожествления себя с героиней. Хотя каждый когда-то возвращался в свою старую жизнь, и не мог влезть в свою старую шкуру.
И не понятно, почему Айко вдруг решила остаться и жить со второй семьей отца, мотивация героини не считывается. Как и история совращения несовершеннолетней сестры взрослым парнем с ее уверениями «Он меня любит! Мы поженимся! Скажи им, что мы поженимся!» и взглядом в пол неслучившегося мужа и его бурчанием «Мне проблемы не нужны» (привет показанной вчера «Аноре» с искренностью героини Майки Мэдисон, наивно пытающейся отстоять семью, и со слившимся «прекрасным принцем»). Но это выглядит вставным зубом, притянутым лишь для того, чтобы сыграть сцену применениях двух сестер на ночной дороге и закольцевать уверениями Айко, что «еще минуту поплачем и потом будем супегероями».
И Айко уедет. Родные помашут в след и останутся в той жизни. А она снова будет гримировать. Путь героя закончен. От порога до порога. Разве что, получился он несколько схематичным.
#маяк2024 #кино #фильмы #афанасьевакино
BY Афанасьева ТВ&Digital
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
"The argument from Telegram is, 'You should trust us because we tell you that we're trustworthy,'" Maréchal said. "It's really in the eye of the beholder whether that's something you want to buy into." It is unclear who runs the account, although Russia's official Ministry of Foreign Affairs Twitter account promoted the Telegram channel on Saturday and claimed it was operated by "a group of experts & journalists." He adds: "Telegram has become my primary news source." WhatsApp, a rival messaging platform, introduced some measures to counter disinformation when Covid-19 was first sweeping the world. Messages are not fully encrypted by default. That means the company could, in theory, access the content of the messages, or be forced to hand over the data at the request of a government.
from br
