Warning: mkdir(): No space left on device in /var/www/group-telegram/post.php on line 37
Warning: file_put_contents(aCache/aDaily/post/anonhownow/--): Failed to open stream: No such file or directory in /var/www/group-telegram/post.php on line 50 синефил Тарковского | Telegram Webview: anonhownow/4789 -
«Партенопа» – фильм, безусловно, стоящий внимания. Он разделил критиков и зрителей на два диаметрально противоположных лагеря. Если часть зрителей выходит с сеанса со словами вроде «это было красиво, но бессмысленно и пусто», то другая часть полфильма тонет в слезах и не знает, что делать с увиденным.
Сама история действительно очень простая и лишена привычного зрительского драматизма. Никакого тебе пути героя, никаких (почти) трагических поворотов сюжета и интриги. Лишь роскошь, ум, красота, солнечная нега Неаполя и попытки найти в ней ценность любви. Она будто витает в дрожащем от зноя воздухе, но потянись – и она растворяется, утекает сквозь пальцы, обвивая дыханием ускользающей красоты.
Соррентино – не самый однозначный, безусловно, режиссёр, и не всегда его фильмы так стройны, как была стройна «Великая красота». То, что «Партенопа» визуально прекрасна во всех аспектах, начиная от печальных глаз Челесте Далла Порта и заканчивая видами древнего итальянского города, чья красота неоспорима, вам расскажет кто угодно. Вдобавок здесь прекрасная музыка и остроумные диалоги. Но почему-то не всем удаётся посмотреть дальше – возможно, «Партенопа» требует особенного типа зрителя, и далеко не все поймут, куда смотреть, да и не все захотят искать. И это нормально. Но если уж фильм найдёт в вас то, что ему требуется, то резонанс будет мощный.
Скрытая красота, дыхание, море и время. «Партенопа» говорит о глобальных темах скромно, без пафоса, пребывая в трепете от невозможности постичь до конца величие мира. Молчать и видеть. Но в визуальную схизму фильм не уходит, напротив – изощрённые работы древних мастеров преследуют зрителя весь фильм. Ставить это в упрёк Соррентино глупо, он никогда не славился визуальной аскетичностью. Да и, в конце концов, разве ж стыдно показывать Неаполь? С Неаполем у режиссёра отношения особые, колеблющиеся от ненависти до полной безоговорочной любви. И здесь об этом сказано многое. Стыдно ли жить в Неаполе? Стыдно ли жить в красоте и быть красивым? Красота оказывает на окружающих разрушительный эффект, остроумно замечает герой Гари Олдмана. Но слабые вещи и не могут быть истинными.
По способу работы и по структуре «Партенопа» больше всего похожа именно на «Великую красоту». Героиня путешествует на краю ночи по Милану, размышляет, сталкивается с разными людьми. Режиссёр нанизывает на тоненькую ниточку бисер сценок, иногда не сильно связанных друг с другом, но создающих в ансамбле ощущение восхищения. Некоторые сценки сильно похожи на те, что были в «Великой красоте», особенно ближе к финалу. Но если герой «Великой красоты» никак не мог вновь обрести любовь, которая осталась в нём лишь в виде воспоминания, то персонажи «Партенопы» молоды и полны любви. По крайней мере, на первый взгляд. И первая часть фильма представляет собой визуальное исследование состояния влюблённости – нежность, с которой камера скользит по каждой песчинке этого мира, вне зависимости от того, изгибы ли это тела, мёртвые статуи или развивающаяся в воздухе вуаль, действительно отражает взгляд человека, обретшего зрение. В конце концов, когда ты влюблён, красив и подсвеченный фонариком туман.
Камера неустанно ловит те самые вспышки великой красоты, о которых режиссёр говорил в финале одноимённого фильма. Но что делать с ними делать, далеко не всегда понятно. Об этом и размышляет между строк фильм. И предлагает поразмышлять зрителю.
Безграничный гуманизм Соррентино, который видит одинаково прекрасное и в творениях величайших архитекторов Италии, и в запускаемых бедняками воздушных фанариках, поражает. В сравнении с «Красотой» восхищения стало, пожалуй, меньше – появилось больше боли, больше пессимистичных выводов. Но финал ленты, простое послание из двух слов, даёт столько надежды на красоту, сколько не давал ни один фильм этого года. В конце концов, каждая душа – христианка. «Партенопа» улыбается зрителю, нужно лишь улыбнуться в ответ.
Оценка: 7.9/10. Безусловно, будет меняться после повторных просмотров.
«Партенопа» – фильм, безусловно, стоящий внимания. Он разделил критиков и зрителей на два диаметрально противоположных лагеря. Если часть зрителей выходит с сеанса со словами вроде «это было красиво, но бессмысленно и пусто», то другая часть полфильма тонет в слезах и не знает, что делать с увиденным.
Сама история действительно очень простая и лишена привычного зрительского драматизма. Никакого тебе пути героя, никаких (почти) трагических поворотов сюжета и интриги. Лишь роскошь, ум, красота, солнечная нега Неаполя и попытки найти в ней ценность любви. Она будто витает в дрожащем от зноя воздухе, но потянись – и она растворяется, утекает сквозь пальцы, обвивая дыханием ускользающей красоты.
Соррентино – не самый однозначный, безусловно, режиссёр, и не всегда его фильмы так стройны, как была стройна «Великая красота». То, что «Партенопа» визуально прекрасна во всех аспектах, начиная от печальных глаз Челесте Далла Порта и заканчивая видами древнего итальянского города, чья красота неоспорима, вам расскажет кто угодно. Вдобавок здесь прекрасная музыка и остроумные диалоги. Но почему-то не всем удаётся посмотреть дальше – возможно, «Партенопа» требует особенного типа зрителя, и далеко не все поймут, куда смотреть, да и не все захотят искать. И это нормально. Но если уж фильм найдёт в вас то, что ему требуется, то резонанс будет мощный.
Скрытая красота, дыхание, море и время. «Партенопа» говорит о глобальных темах скромно, без пафоса, пребывая в трепете от невозможности постичь до конца величие мира. Молчать и видеть. Но в визуальную схизму фильм не уходит, напротив – изощрённые работы древних мастеров преследуют зрителя весь фильм. Ставить это в упрёк Соррентино глупо, он никогда не славился визуальной аскетичностью. Да и, в конце концов, разве ж стыдно показывать Неаполь? С Неаполем у режиссёра отношения особые, колеблющиеся от ненависти до полной безоговорочной любви. И здесь об этом сказано многое. Стыдно ли жить в Неаполе? Стыдно ли жить в красоте и быть красивым? Красота оказывает на окружающих разрушительный эффект, остроумно замечает герой Гари Олдмана. Но слабые вещи и не могут быть истинными.
По способу работы и по структуре «Партенопа» больше всего похожа именно на «Великую красоту». Героиня путешествует на краю ночи по Милану, размышляет, сталкивается с разными людьми. Режиссёр нанизывает на тоненькую ниточку бисер сценок, иногда не сильно связанных друг с другом, но создающих в ансамбле ощущение восхищения. Некоторые сценки сильно похожи на те, что были в «Великой красоте», особенно ближе к финалу. Но если герой «Великой красоты» никак не мог вновь обрести любовь, которая осталась в нём лишь в виде воспоминания, то персонажи «Партенопы» молоды и полны любви. По крайней мере, на первый взгляд. И первая часть фильма представляет собой визуальное исследование состояния влюблённости – нежность, с которой камера скользит по каждой песчинке этого мира, вне зависимости от того, изгибы ли это тела, мёртвые статуи или развивающаяся в воздухе вуаль, действительно отражает взгляд человека, обретшего зрение. В конце концов, когда ты влюблён, красив и подсвеченный фонариком туман.
Камера неустанно ловит те самые вспышки великой красоты, о которых режиссёр говорил в финале одноимённого фильма. Но что делать с ними делать, далеко не всегда понятно. Об этом и размышляет между строк фильм. И предлагает поразмышлять зрителю.
Безграничный гуманизм Соррентино, который видит одинаково прекрасное и в творениях величайших архитекторов Италии, и в запускаемых бедняками воздушных фанариках, поражает. В сравнении с «Красотой» восхищения стало, пожалуй, меньше – появилось больше боли, больше пессимистичных выводов. Но финал ленты, простое послание из двух слов, даёт столько надежды на красоту, сколько не давал ни один фильм этого года. В конце концов, каждая душа – христианка. «Партенопа» улыбается зрителю, нужно лишь улыбнуться в ответ.
Оценка: 7.9/10. Безусловно, будет меняться после повторных просмотров.
For tech stocks, “the main thing is yields,” Essaye said. Telegram has become more interventionist over time, and has steadily increased its efforts to shut down these accounts. But this has also meant that the company has also engaged with lawmakers more generally, although it maintains that it doesn’t do so willingly. For instance, in September 2021, Telegram reportedly blocked a chat bot in support of (Putin critic) Alexei Navalny during Russia’s most recent parliamentary elections. Pavel Durov was quoted at the time saying that the company was obliged to follow a “legitimate” law of the land. He added that as Apple and Google both follow the law, to violate it would give both platforms a reason to boot the messenger from its stores. The news also helped traders look past another report showing decades-high inflation and shake off some of the volatility from recent sessions. The Bureau of Labor Statistics' February Consumer Price Index (CPI) this week showed another surge in prices even before Russia escalated its attacks in Ukraine. The headline CPI — soaring 7.9% over last year — underscored the sticky inflationary pressures reverberating across the U.S. economy, with everything from groceries to rents and airline fares getting more expensive for everyday consumers. On Feb. 27, however, he admitted from his Russian-language account that "Telegram channels are increasingly becoming a source of unverified information related to Ukrainian events." Friday’s performance was part of a larger shift. For the week, the Dow, S&P 500 and Nasdaq fell 2%, 2.9%, and 3.5%, respectively.
from br
