Меня всегда привлекала страсть соперничества с самим собой. В детстве я сбегал с уроков, чтобы, пока нет родителей, включить на видеокассете очередную барабанную школу. Барабан, который я сделал сам в магазине у отца, был прост: доска, к которой я приколотил толстенную резину. Это был мой первый инструмент.
Мать часто высказывала недовольство тем, что я приходил домой с запахом сигарет: я не курил, но все время проводил в нашем Районом Доме Культуры. Там всегда курили дядьки, но главное, стояли барабаны, а такую возможность я никак не мог упустить. С барабанами все завертелось быстро: было не так важно, что я хочу играть - рок или джаз, главное, что я хочу это делать хорошо.
Желание хорошо играть вынудило меня покинуть дом раньше, чем это делают обычные дети: в 16 лет я уже был один в другом городе, подсматривая, как играют взрослые. Я мог заниматься по 8-10 часов, хотя мест, кроме протестанской церкви, особо не было.
Как-то раз я познакомился с одним из лучших джазовых пианистов нашей страны Владимиром Нестеренко, это было лет 10 назад. Его гитарист позвал меня играть на самый большой джаз-фестиваль в Крыму «Коктебель Джаз Пати». После первой песни и пары тактов прямо во время выступления он повернулся ко мне и сказал: «Чувак, не сажай темп». Я быстро понял, что краснею: я полгода готовился и сразу же облажался. Запомнил я это надолго. После возвращения домой я серьезно с собой поговорил и засел за занятия с утроенной силой. Вообще за все время моих выступления и на этапе становления меня как музыканта со мной случалось очень много хорошего, но запоминается, к сожалению, только плохое.
Потом я повзрослел и придумал свой джаз-фестиваль — Jazz More. Четыре года он проходил в Сочи в маленьких, почти камерных залах, а в этом году он стал уже большим — шел три дня в Зимнем Театре.
Сейчас я живу в Москве и играю с самыми лучшими музыкантами нашей страны, так что жаловаться не на что. Для меня гордость стоять с ними на одной сцене. Играем мы в московских джаз-клубах, театрах и филармониях. Несколько раз в году я делаю туры по России и не только. Например, совсем скоро я привожу гениального музыканта из Австралии Дэна Барнета. Он прекрасный вокалист и тромбонист. Надеюсь, что получится объехать все 10 городов из запланированных.
Мое рабочее пространство выглядит всегда по-разному, но там всегда есть фотографии великих музыкантов, у которых я учусь каждый день, слушая и анализируя записи 1920-1980х годов. Не обходится без записей своих недоработанных вещей. Например, когда я играю концерт, я всегда его анализирую и записываю в блокнот, чтобы впоследствии стать чуть лучше.
#мужчинанаработе
Мать часто высказывала недовольство тем, что я приходил домой с запахом сигарет: я не курил, но все время проводил в нашем Районом Доме Культуры. Там всегда курили дядьки, но главное, стояли барабаны, а такую возможность я никак не мог упустить. С барабанами все завертелось быстро: было не так важно, что я хочу играть - рок или джаз, главное, что я хочу это делать хорошо.
Желание хорошо играть вынудило меня покинуть дом раньше, чем это делают обычные дети: в 16 лет я уже был один в другом городе, подсматривая, как играют взрослые. Я мог заниматься по 8-10 часов, хотя мест, кроме протестанской церкви, особо не было.
Как-то раз я познакомился с одним из лучших джазовых пианистов нашей страны Владимиром Нестеренко, это было лет 10 назад. Его гитарист позвал меня играть на самый большой джаз-фестиваль в Крыму «Коктебель Джаз Пати». После первой песни и пары тактов прямо во время выступления он повернулся ко мне и сказал: «Чувак, не сажай темп». Я быстро понял, что краснею: я полгода готовился и сразу же облажался. Запомнил я это надолго. После возвращения домой я серьезно с собой поговорил и засел за занятия с утроенной силой. Вообще за все время моих выступления и на этапе становления меня как музыканта со мной случалось очень много хорошего, но запоминается, к сожалению, только плохое.
Потом я повзрослел и придумал свой джаз-фестиваль — Jazz More. Четыре года он проходил в Сочи в маленьких, почти камерных залах, а в этом году он стал уже большим — шел три дня в Зимнем Театре.
Сейчас я живу в Москве и играю с самыми лучшими музыкантами нашей страны, так что жаловаться не на что. Для меня гордость стоять с ними на одной сцене. Играем мы в московских джаз-клубах, театрах и филармониях. Несколько раз в году я делаю туры по России и не только. Например, совсем скоро я привожу гениального музыканта из Австралии Дэна Барнета. Он прекрасный вокалист и тромбонист. Надеюсь, что получится объехать все 10 городов из запланированных.
Мое рабочее пространство выглядит всегда по-разному, но там всегда есть фотографии великих музыкантов, у которых я учусь каждый день, слушая и анализируя записи 1920-1980х годов. Не обходится без записей своих недоработанных вещей. Например, когда я играю концерт, я всегда его анализирую и записываю в блокнот, чтобы впоследствии стать чуть лучше.
#мужчинанаработе
group-telegram.com/crisisman/14365
Create:
Last Update:
Last Update:
Меня всегда привлекала страсть соперничества с самим собой. В детстве я сбегал с уроков, чтобы, пока нет родителей, включить на видеокассете очередную барабанную школу. Барабан, который я сделал сам в магазине у отца, был прост: доска, к которой я приколотил толстенную резину. Это был мой первый инструмент.
Мать часто высказывала недовольство тем, что я приходил домой с запахом сигарет: я не курил, но все время проводил в нашем Районом Доме Культуры. Там всегда курили дядьки, но главное, стояли барабаны, а такую возможность я никак не мог упустить. С барабанами все завертелось быстро: было не так важно, что я хочу играть - рок или джаз, главное, что я хочу это делать хорошо.
Желание хорошо играть вынудило меня покинуть дом раньше, чем это делают обычные дети: в 16 лет я уже был один в другом городе, подсматривая, как играют взрослые. Я мог заниматься по 8-10 часов, хотя мест, кроме протестанской церкви, особо не было.
Как-то раз я познакомился с одним из лучших джазовых пианистов нашей страны Владимиром Нестеренко, это было лет 10 назад. Его гитарист позвал меня играть на самый большой джаз-фестиваль в Крыму «Коктебель Джаз Пати». После первой песни и пары тактов прямо во время выступления он повернулся ко мне и сказал: «Чувак, не сажай темп». Я быстро понял, что краснею: я полгода готовился и сразу же облажался. Запомнил я это надолго. После возвращения домой я серьезно с собой поговорил и засел за занятия с утроенной силой. Вообще за все время моих выступления и на этапе становления меня как музыканта со мной случалось очень много хорошего, но запоминается, к сожалению, только плохое.
Потом я повзрослел и придумал свой джаз-фестиваль — Jazz More. Четыре года он проходил в Сочи в маленьких, почти камерных залах, а в этом году он стал уже большим — шел три дня в Зимнем Театре.
Сейчас я живу в Москве и играю с самыми лучшими музыкантами нашей страны, так что жаловаться не на что. Для меня гордость стоять с ними на одной сцене. Играем мы в московских джаз-клубах, театрах и филармониях. Несколько раз в году я делаю туры по России и не только. Например, совсем скоро я привожу гениального музыканта из Австралии Дэна Барнета. Он прекрасный вокалист и тромбонист. Надеюсь, что получится объехать все 10 городов из запланированных.
Мое рабочее пространство выглядит всегда по-разному, но там всегда есть фотографии великих музыкантов, у которых я учусь каждый день, слушая и анализируя записи 1920-1980х годов. Не обходится без записей своих недоработанных вещей. Например, когда я играю концерт, я всегда его анализирую и записываю в блокнот, чтобы впоследствии стать чуть лучше.
#мужчинанаработе
Мать часто высказывала недовольство тем, что я приходил домой с запахом сигарет: я не курил, но все время проводил в нашем Районом Доме Культуры. Там всегда курили дядьки, но главное, стояли барабаны, а такую возможность я никак не мог упустить. С барабанами все завертелось быстро: было не так важно, что я хочу играть - рок или джаз, главное, что я хочу это делать хорошо.
Желание хорошо играть вынудило меня покинуть дом раньше, чем это делают обычные дети: в 16 лет я уже был один в другом городе, подсматривая, как играют взрослые. Я мог заниматься по 8-10 часов, хотя мест, кроме протестанской церкви, особо не было.
Как-то раз я познакомился с одним из лучших джазовых пианистов нашей страны Владимиром Нестеренко, это было лет 10 назад. Его гитарист позвал меня играть на самый большой джаз-фестиваль в Крыму «Коктебель Джаз Пати». После первой песни и пары тактов прямо во время выступления он повернулся ко мне и сказал: «Чувак, не сажай темп». Я быстро понял, что краснею: я полгода готовился и сразу же облажался. Запомнил я это надолго. После возвращения домой я серьезно с собой поговорил и засел за занятия с утроенной силой. Вообще за все время моих выступления и на этапе становления меня как музыканта со мной случалось очень много хорошего, но запоминается, к сожалению, только плохое.
Потом я повзрослел и придумал свой джаз-фестиваль — Jazz More. Четыре года он проходил в Сочи в маленьких, почти камерных залах, а в этом году он стал уже большим — шел три дня в Зимнем Театре.
Сейчас я живу в Москве и играю с самыми лучшими музыкантами нашей страны, так что жаловаться не на что. Для меня гордость стоять с ними на одной сцене. Играем мы в московских джаз-клубах, театрах и филармониях. Несколько раз в году я делаю туры по России и не только. Например, совсем скоро я привожу гениального музыканта из Австралии Дэна Барнета. Он прекрасный вокалист и тромбонист. Надеюсь, что получится объехать все 10 городов из запланированных.
Мое рабочее пространство выглядит всегда по-разному, но там всегда есть фотографии великих музыкантов, у которых я учусь каждый день, слушая и анализируя записи 1920-1980х годов. Не обходится без записей своих недоработанных вещей. Например, когда я играю концерт, я всегда его анализирую и записываю в блокнот, чтобы впоследствии стать чуть лучше.
#мужчинанаработе
BY Мужчина, вы куда?
Share with your friend now:
group-telegram.com/crisisman/14365