Помимо знаменитого Рандстада есть, впрочем, в Нидерландах ещё и своеобразный ''Рандстад на минималках'' - а именно Брабантский Стеденрей (Stedenrij, Гардарика, страна городов, Городщина), полицентричный урбанизированный регион охватывающий все основные города края (Хертогенбос, Эйндховен, Бреду, Тильбург, легендарный Берген оп Зоом и т.д.).
Выглядящий словно перпендикулярный взлёт ракеты, он охватывает порядка 2,4 тысяч квадратных километров и 1,9 миллиона человек с суммарной плотностью в порядка 819 человек на квадратный километр - заметно меньше Рандстада с его 1134 ч/кв.км, но заметно выше остальных Нидерландов с плотностью в примерно 300 человек на кв.км.
Выглядящий словно перпендикулярный взлёт ракеты, он охватывает порядка 2,4 тысяч квадратных километров и 1,9 миллиона человек с суммарной плотностью в порядка 819 человек на квадратный километр - заметно меньше Рандстада с его 1134 ч/кв.км, но заметно выше остальных Нидерландов с плотностью в примерно 300 человек на кв.км.
К слову о фаянсовом Делфте - немного эстетики делфтской керамики.
Бывший фактически главным портом нидерландской Ост-Индской Компании, Делфт не мог не стать ещё и точкой культурного соприкосновения двух миров, породив отчётливо вдохновлённый китайским фарфором, но всё равно самостоятельный (зачастую - нередко имела место быть осознанная стилизация под Китай) стиль делфтской синей (Delfts blauw) керамики, или делфтского фаянса.
Быстро завоевав популярность как и у себя на родине, так и в других странах Европы, он, помимо прочего, стал прямым прародителем столь знакомой нам гжели - сама идея бело-синей керамики распространилась в России, вместе со многими другими западными (и в том числе нидерландскими) веяниями, в начале XVIII века (со стартом производства на заводе Гребенщикова), под конец столетия окончательно на нашей земле закрепившись, и став уже поистине частью и русского культурного наследия, дав начало столь характерному стилю одноимённого ''куста'' деревень на востоке Подмосковья.
Бывший фактически главным портом нидерландской Ост-Индской Компании, Делфт не мог не стать ещё и точкой культурного соприкосновения двух миров, породив отчётливо вдохновлённый китайским фарфором, но всё равно самостоятельный (зачастую - нередко имела место быть осознанная стилизация под Китай) стиль делфтской синей (Delfts blauw) керамики, или делфтского фаянса.
Быстро завоевав популярность как и у себя на родине, так и в других странах Европы, он, помимо прочего, стал прямым прародителем столь знакомой нам гжели - сама идея бело-синей керамики распространилась в России, вместе со многими другими западными (и в том числе нидерландскими) веяниями, в начале XVIII века (со стартом производства на заводе Гребенщикова), под конец столетия окончательно на нашей земле закрепившись, и став уже поистине частью и русского культурного наследия, дав начало столь характерному стилю одноимённого ''куста'' деревень на востоке Подмосковья.
Вообще говоря, гжель является довольно интересным примером своего рода глобализации, взаимодействия культур в прошлом - созданный в Китае фарфор стал крайне популярным изделием в западноевропейских Нидерландах, породив там собственный стиль бело-синей (и не только) фаянсовой керамики Делфта, откуда, в свою очередь, перекочевал в Россию, где дал начало появлению нового, и, пожалуй, даже ещё более самобытного русского художественного стиля - гжели.
Проследить корни не составляет труда ни на каком из этих этапов, вдохновение как русских мастеров делфтсе блау, так и нидерландских мастеров фарфором династии Мин видно налицо в обоих случаях - однако при всём при этом списать, редуцировать, соответствующие стили до банальной ксерокопии своих предшественников (за исключением случаев осознанной стилизации под Китай) не получится, в обоих примерах взаимодействие с чужой культурой породило нечто невыразимо своё, что-то, что стало неотъемлемой частью национальной культуры и, пожалуй, в каком-то смысле даже души этих двух народов - при всём при этом точно также оставаясь неотъемлемой частью культуры и души самих китайцев.
На иллюстрации - часы «Лефортово», сделанные мастером Валентином Розановым и сфотографированные Татьяной Козлитиной
Проследить корни не составляет труда ни на каком из этих этапов, вдохновение как русских мастеров делфтсе блау, так и нидерландских мастеров фарфором династии Мин видно налицо в обоих случаях - однако при всём при этом списать, редуцировать, соответствующие стили до банальной ксерокопии своих предшественников (за исключением случаев осознанной стилизации под Китай) не получится, в обоих примерах взаимодействие с чужой культурой породило нечто невыразимо своё, что-то, что стало неотъемлемой частью национальной культуры и, пожалуй, в каком-то смысле даже души этих двух народов - при всём при этом точно также оставаясь неотъемлемой частью культуры и души самих китайцев.
На иллюстрации - часы «Лефортово», сделанные мастером Валентином Розановым и сфотографированные Татьяной Козлитиной
Регион производства гжели, состоящий (или, по крайней мере, состоявший) из 27 деревень к востоку от Москвы, в районе Раменского и Бронниц, как правило именуется одноимённым ''кустом'', и, что интересно...это совпадает с балтской этимологией имени стиля. Всё дело в том, что название деревни Гжели (в свою очередь произошедшее от реки Гжелки) скорее всего происходит от балтского слова...''куст'', gud(i)-el, с трансформацией /d(i)/ в /ж/, возможно, случившейся уже после усвоения названия славянами. Подобное совпадение, насколько я понимаю, действительно случайно - однако менее забавным от этого быть не перестаёт.
Ныне практически пригород Гааги, и несколько тихий, провинциальный, но крепкий стотысячник, Делфт когда-то был одним из крупнейших городов страны - и даже первой фактической столицей новообразованной Республики Соединённых Провинций. Так, если сегодня переявшая его Гаага превосходит его по населению почти в 9 раз (883 тысячи человек против 104), то ещё в XV веке она - в отличие от самого Делфта - не входила даже в тройку крупнейших городов Голландии, пъедестал в которой занимали Дордрехт (8000), Харлем (7000) и Делфт (6500) соответственно. В XVI веке вперёд вырвался Амстердам с его 28 тысячами жителей, однако Делфт, Лейден и Харлем уверенно занимали остальные 3 верхние позиции с примерно 14 тысячами жителей в каждом.
За счёт хорошо укреплённых городских валов, а также удобного географического положения, Делфт даже стал фактической столицей сначала нидерландских повстанцев, а затем, с Акта Отречения 1581 года, уже и новой Республики, однако перенос столицы (де-факто, в юридическом плане таковой у РСП не существовало) в соседнюю с ним Гаагу в 1588 предопределил будущую судьбу города.
Нельзя сказать что Делфт впал в мерзость запустения - именно ему было суждено стать главным портом Ост-Индской Компании, в нём же развилась нидерландская бело-синяя керамика, из него происходил Гуго Гроций и в нём жил Ян Вермеер. Однако теперь уже скорее Делфт был пригородом ещё не так давно бывшей селом Гааги (впрочем, с учётом замка графов, селом скорее на манер нашего Царского), ставшей ныне во всём кроме формальностей столицей и одним из двух (наряду с Амстердамом) главных городов страны.
На иллюстрации - картина ''Gemeenlandshuis (штаб-квартира организации заведующей реками и каналами) и Ауде Керк, Делфт, летом'' кисти Корнелиса Спрингера, 1877
За счёт хорошо укреплённых городских валов, а также удобного географического положения, Делфт даже стал фактической столицей сначала нидерландских повстанцев, а затем, с Акта Отречения 1581 года, уже и новой Республики, однако перенос столицы (де-факто, в юридическом плане таковой у РСП не существовало) в соседнюю с ним Гаагу в 1588 предопределил будущую судьбу города.
Нельзя сказать что Делфт впал в мерзость запустения - именно ему было суждено стать главным портом Ост-Индской Компании, в нём же развилась нидерландская бело-синяя керамика, из него происходил Гуго Гроций и в нём жил Ян Вермеер. Однако теперь уже скорее Делфт был пригородом ещё не так давно бывшей селом Гааги (впрочем, с учётом замка графов, селом скорее на манер нашего Царского), ставшей ныне во всём кроме формальностей столицей и одним из двух (наряду с Амстердамом) главных городов страны.
На иллюстрации - картина ''Gemeenlandshuis (штаб-квартира организации заведующей реками и каналами) и Ауде Керк, Делфт, летом'' кисти Корнелиса Спрингера, 1877