Не устану повторять, что "Три мушкетера" - совершенно изумительная для автора штука с точки зрения не ора (ладно, ора тоже!), а приемов и тропов. Посудите сами, тут есть:
🗝Ненадёжный рассказчик. Не тот, который сумасшедший, а тот, который а)пристрастный б)неосведомленный. Примерно как у Тартт, да. По сути из-за д'Артаньяна-то мы и влюбляемся что в остальную троицу - он быстро к ним привязывается, что в эпоху - он очень жизнелюбивый и зачастую просто игнорирует очевидный трэш, который ему и нам подсовывает автор. Ну и неприязнь к гвардейцам и кардиналу - это привет скорее от него.
🗝Повествование от лица "всевидящего автора". Я это подзабыла, а ведь именно оно, родимое, перемежает эпизоды, полностью написанные от лица гасконца/других персонажей.
🗝Оно, это повествование, грамотное, без "прыжков по головам", вот тех самых, когда мы после каждой реплики диалога узнаем, кто из его трех-пяти-десяти участников что почувствовал и подумал, и нас начинает штормить от сбитого фокуса. Дюма переводит камеру как раз очень грамотно, стараясь подольше задержаться на каждом герое и дать ему завершить свой эмоциональный виток (обратите внимание, как выстроен диалог Тревиля и Д'Артаньяна в кабинете), глубоко при этом не лезет. Это важно, потому что правда, когда в вашей сцене участвует 5-6 героев, лучше не метаться раз за разом из мыслей-чувств одного в мысли-чувства другого: этим вы лишаете читателя возможности прожить сцену так, как он бы ее прожил будучи участником. Согласитесь, когда мы беседуем с 5-6 людьми, нам доступен только наш спектр восприятия и мышления (если мы не телепаты-эмпаты, конечно). А телепатия и эмпатия как суперсилы, кстати, очень энергозатратны даже для супергероев, спросите Марсианского Охотника, который, когда в его мозг прорываются чужие мозги, может и в обморок грохнуться. Ну максимум автору можно немного поперемещать камеру между двумя ключевыми участниками эпизода - как сделано в той самой сцене дуэли-знакомства-АтосКраша, над которой я ору постом выше. Атос все-таки сыграет в жизни Д'Артаньяна самую серьёзную роль, и ему внимания сразу начинают уделять больше.
🗝А еще есть небольшие эпизоды, где наш гасконец оказывается в пассивной (не ржать!) роли и просто наблюдает за происходящим, полностью устранившись из кадра, но любезно предоставляя нам свои глаза. То есть по сути становится временным рассказчиком. Это ярче всего видно в сцене, где Тревиль ругает своих парней, а бедный гасконец уже находится в его кабинете и не может ни выйти, ни рта раскрыть, только смотрит. Автору явно лень его тут бросать, и он делегирует задачу показать эпизод ему.
Я зову обратить на это внимание всех ребят, которые спрашивали, как "подсвечивать" героев, которым вы не даете самостоятельного повествования, но чьи образы и сюжетки важны. Только так, милые, только так. Через внимательного наблюдателя, который акцентирует внимание на важных точках их пути.
🗝Ну химия, конечно же. Совершенно очаровательная химия, дружеская, наставническая и даже вражеская, на основе жестов, фраз и деталей внешности, подмеченных в удачный момент.
🗝Выразительная авторская интонация. В этой книжке Дюма немного похож на Пратчетта, местами, но все же. Лёгкая ирония и даже абсурд сопровождают его героев везде, от ласкового предложения Атоса отрезать кому-то (гасконцу!) уши до испанского стыда самого гасконца, запутавшегося у Портоса в плаще. Дюма посмеивается, мы - с ним!
🗝Кросс-жанровость как инструмент цельности. В книге классическая быстрая завязка приключенческого романа: уже на третьей странице д'Артаньян подрался, потерял письмо, подслушал важный разговор, нашел врагов. Дальше какое-то время мы движемся по стандартным схемам этого жанра, а потом выходим в психологические этюды: там, где Дюма приоткрывает перед нами внутренние миры мушкетеров и рисует их ментальное состояние в том числе через интерьерный портрет. Ну а ко второй половине начинаются вообще новаторские чудеса: Миледи ломает Фелтона по типичной механике триллера, этот саспенс мощный и чувственный, почти дарк романс... и это тоже органично!
Не устану повторять, что "Три мушкетера" - совершенно изумительная для автора штука с точки зрения не ора (ладно, ора тоже!), а приемов и тропов. Посудите сами, тут есть:
🗝Ненадёжный рассказчик. Не тот, который сумасшедший, а тот, который а)пристрастный б)неосведомленный. Примерно как у Тартт, да. По сути из-за д'Артаньяна-то мы и влюбляемся что в остальную троицу - он быстро к ним привязывается, что в эпоху - он очень жизнелюбивый и зачастую просто игнорирует очевидный трэш, который ему и нам подсовывает автор. Ну и неприязнь к гвардейцам и кардиналу - это привет скорее от него.
🗝Повествование от лица "всевидящего автора". Я это подзабыла, а ведь именно оно, родимое, перемежает эпизоды, полностью написанные от лица гасконца/других персонажей.
🗝Оно, это повествование, грамотное, без "прыжков по головам", вот тех самых, когда мы после каждой реплики диалога узнаем, кто из его трех-пяти-десяти участников что почувствовал и подумал, и нас начинает штормить от сбитого фокуса. Дюма переводит камеру как раз очень грамотно, стараясь подольше задержаться на каждом герое и дать ему завершить свой эмоциональный виток (обратите внимание, как выстроен диалог Тревиля и Д'Артаньяна в кабинете), глубоко при этом не лезет. Это важно, потому что правда, когда в вашей сцене участвует 5-6 героев, лучше не метаться раз за разом из мыслей-чувств одного в мысли-чувства другого: этим вы лишаете читателя возможности прожить сцену так, как он бы ее прожил будучи участником. Согласитесь, когда мы беседуем с 5-6 людьми, нам доступен только наш спектр восприятия и мышления (если мы не телепаты-эмпаты, конечно). А телепатия и эмпатия как суперсилы, кстати, очень энергозатратны даже для супергероев, спросите Марсианского Охотника, который, когда в его мозг прорываются чужие мозги, может и в обморок грохнуться. Ну максимум автору можно немного поперемещать камеру между двумя ключевыми участниками эпизода - как сделано в той самой сцене дуэли-знакомства-АтосКраша, над которой я ору постом выше. Атос все-таки сыграет в жизни Д'Артаньяна самую серьёзную роль, и ему внимания сразу начинают уделять больше.
🗝А еще есть небольшие эпизоды, где наш гасконец оказывается в пассивной (не ржать!) роли и просто наблюдает за происходящим, полностью устранившись из кадра, но любезно предоставляя нам свои глаза. То есть по сути становится временным рассказчиком. Это ярче всего видно в сцене, где Тревиль ругает своих парней, а бедный гасконец уже находится в его кабинете и не может ни выйти, ни рта раскрыть, только смотрит. Автору явно лень его тут бросать, и он делегирует задачу показать эпизод ему.
Я зову обратить на это внимание всех ребят, которые спрашивали, как "подсвечивать" героев, которым вы не даете самостоятельного повествования, но чьи образы и сюжетки важны. Только так, милые, только так. Через внимательного наблюдателя, который акцентирует внимание на важных точках их пути.
🗝Ну химия, конечно же. Совершенно очаровательная химия, дружеская, наставническая и даже вражеская, на основе жестов, фраз и деталей внешности, подмеченных в удачный момент.
🗝Выразительная авторская интонация. В этой книжке Дюма немного похож на Пратчетта, местами, но все же. Лёгкая ирония и даже абсурд сопровождают его героев везде, от ласкового предложения Атоса отрезать кому-то (гасконцу!) уши до испанского стыда самого гасконца, запутавшегося у Портоса в плаще. Дюма посмеивается, мы - с ним!
🗝Кросс-жанровость как инструмент цельности. В книге классическая быстрая завязка приключенческого романа: уже на третьей странице д'Артаньян подрался, потерял письмо, подслушал важный разговор, нашел врагов. Дальше какое-то время мы движемся по стандартным схемам этого жанра, а потом выходим в психологические этюды: там, где Дюма приоткрывает перед нами внутренние миры мушкетеров и рисует их ментальное состояние в том числе через интерьерный портрет. Ну а ко второй половине начинаются вообще новаторские чудеса: Миледи ломает Фелтона по типичной механике триллера, этот саспенс мощный и чувственный, почти дарк романс... и это тоже органично!
Подмечу что-то еще - обязательно внесу!
BY Misery Inc |18+| Екатерина Звонцова
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
False news often spreads via public groups, or chats, with potentially fatal effects. The channel appears to be part of the broader information war that has developed following Russia's invasion of Ukraine. The Kremlin has paid Russian TikTok influencers to push propaganda, according to a Vice News investigation, while ProPublica found that fake Russian fact check videos had been viewed over a million times on Telegram. Messages are not fully encrypted by default. That means the company could, in theory, access the content of the messages, or be forced to hand over the data at the request of a government. Emerson Brooking, a disinformation expert at the Atlantic Council's Digital Forensic Research Lab, said: "Back in the Wild West period of content moderation, like 2014 or 2015, maybe they could have gotten away with it, but it stands in marked contrast with how other companies run themselves today." Oh no. There’s a certain degree of myth-making around what exactly went on, so take everything that follows lightly. Telegram was originally launched as a side project by the Durov brothers, with Nikolai handling the coding and Pavel as CEO, while both were at VK.
from br
