Вдруг отчетливо поймал себя на том, что в последнее время я не смотрю, а читаю кино. Нет, не читаю о кино, а именно читаю кино.
Вот для одного проекта делаю сейчас небольшое видеоэссе о венгерском/французском актере Ласло Сабо. По правилам нужно описать актера всего одним словом, а затем показать как разные словарные значения отражают его роли. Сам формат явно подталкивает к лаконичности и визуальному нарративу: выбирай одно слово, а затем показывай разные его оттенки.
Я смотрел около тридцати фильмов с Сабо (это гораздо проще, чем может показаться, в этом вообще главный фокус Сабо: он везде играл исключительно роли второго плана, иногда почти камео, но успел сняться у Шаброля, Годара, Риветта, Ромера, Трюффо, Руша, Гарреля, Янчо, Месарош, Коста-Гавраса, Ассайяса, Деплешена, Амальрика, Гатлифа, Иоселиани, и это я назвал меньше половины известных режиссеров, в фильмографиях у которых он побывал). При подготовке прощелкал еще где-то 50 фильмов. И теперь у меня в голове отчетливый план сразу для нескольких статей о Сабо, еще тысяча деталей, фактов и баек, которые не влезают ни в какие тексты, но совершенно смутное представление о том как смонтировать из всего этого видео. Зато пересказывать в словах маленькие сюжеты о Ласло (как если бы они были текстами) я теперь могу бесконечно.
То, как в исторической драме Роберта Сьодмака с умопомрачительным названием «Катя — некоронованная царица» 23-летний Сабо в роли русского бомбиста вскакивает со скамьи подсудимых с криком «Да здравствует революция!»
Как в своей первой французской роли он сперва отчаянно переигрывает на общих планах, а затем на мгновение появляется на крупном плане, чтобы сказать одно слово: «Pardon...» (в следующих фильмах 60-х он нередко будет топтаться в кадре именно с извиняющимся видом).
Как в роли буквального проходимца на 15-секунд он появляется в фильме Жана Руша, чтобы постоять спиной к камере, поприставать к главной героине, а затем развести руками (самый частый жест всей его фильмографии) и пропасть из кадра.
Как в первой потрясающей сцене «Свободы, ночь» он упоминает некого режиссера, сказавшего, что он снял все, что хотел и отныне посвятит свою жизнь отдыху и созерцанию; на что уже его собеседник, Морис Гаррель разводит руками и отвечает: «Да уж, некоторых людей политика обошла стороной». А Сабо с усмешкой подытоживает: «Ага, и кино тоже», очень по-гаррелевски рифмуя синефилию и политику.
Как у Годара в 90-е заходит в фильм, чтобы произнести (почти) одну фразу: «Он либо князь, либо идиот».
Как беседует с Данте о том, что его тексты изящнее звучат на венгерском.
Как за веселой грузинской компанией подпевает в ресторане «Сулико», а потом объявляет: «Мне аплодировать не надо, я родился в Венгрии».
Как играет призрака-привратника у Риветта, все больше растворяясь из виду.
Как растворяясь, все равно оказывается последним человеком в кадре, после того как все действующие лица разошлись — у Шаброля в 1959-м, у Амальрика в 1997-м, у Деплешена в 2017-м.
Вот уж и правда — чтобы любить кино, не обязательно смотреть (а можно читать) фильмы.
Вдруг отчетливо поймал себя на том, что в последнее время я не смотрю, а читаю кино. Нет, не читаю о кино, а именно читаю кино.
Вот для одного проекта делаю сейчас небольшое видеоэссе о венгерском/французском актере Ласло Сабо. По правилам нужно описать актера всего одним словом, а затем показать как разные словарные значения отражают его роли. Сам формат явно подталкивает к лаконичности и визуальному нарративу: выбирай одно слово, а затем показывай разные его оттенки.
Я смотрел около тридцати фильмов с Сабо (это гораздо проще, чем может показаться, в этом вообще главный фокус Сабо: он везде играл исключительно роли второго плана, иногда почти камео, но успел сняться у Шаброля, Годара, Риветта, Ромера, Трюффо, Руша, Гарреля, Янчо, Месарош, Коста-Гавраса, Ассайяса, Деплешена, Амальрика, Гатлифа, Иоселиани, и это я назвал меньше половины известных режиссеров, в фильмографиях у которых он побывал). При подготовке прощелкал еще где-то 50 фильмов. И теперь у меня в голове отчетливый план сразу для нескольких статей о Сабо, еще тысяча деталей, фактов и баек, которые не влезают ни в какие тексты, но совершенно смутное представление о том как смонтировать из всего этого видео. Зато пересказывать в словах маленькие сюжеты о Ласло (как если бы они были текстами) я теперь могу бесконечно.
То, как в исторической драме Роберта Сьодмака с умопомрачительным названием «Катя — некоронованная царица» 23-летний Сабо в роли русского бомбиста вскакивает со скамьи подсудимых с криком «Да здравствует революция!»
Как в своей первой французской роли он сперва отчаянно переигрывает на общих планах, а затем на мгновение появляется на крупном плане, чтобы сказать одно слово: «Pardon...» (в следующих фильмах 60-х он нередко будет топтаться в кадре именно с извиняющимся видом).
Как в роли буквального проходимца на 15-секунд он появляется в фильме Жана Руша, чтобы постоять спиной к камере, поприставать к главной героине, а затем развести руками (самый частый жест всей его фильмографии) и пропасть из кадра.
Как в первой потрясающей сцене «Свободы, ночь» он упоминает некого режиссера, сказавшего, что он снял все, что хотел и отныне посвятит свою жизнь отдыху и созерцанию; на что уже его собеседник, Морис Гаррель разводит руками и отвечает: «Да уж, некоторых людей политика обошла стороной». А Сабо с усмешкой подытоживает: «Ага, и кино тоже», очень по-гаррелевски рифмуя синефилию и политику.
Как у Годара в 90-е заходит в фильм, чтобы произнести (почти) одну фразу: «Он либо князь, либо идиот».
Как беседует с Данте о том, что его тексты изящнее звучат на венгерском.
Как за веселой грузинской компанией подпевает в ресторане «Сулико», а потом объявляет: «Мне аплодировать не надо, я родился в Венгрии».
Как играет призрака-привратника у Риветта, все больше растворяясь из виду.
Как растворяясь, все равно оказывается последним человеком в кадре, после того как все действующие лица разошлись — у Шаброля в 1959-м, у Амальрика в 1997-м, у Деплешена в 2017-м.
Вот уж и правда — чтобы любить кино, не обязательно смотреть (а можно читать) фильмы.
BY movie (never made) | канал о видеоэссе
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
False news often spreads via public groups, or chats, with potentially fatal effects. Investors took profits on Friday while they could ahead of the weekend, explained Tom Essaye, founder of Sevens Report Research. Saturday and Sunday could easily bring unfortunate news on the war front—and traders would rather be able to sell any recent winnings at Friday’s earlier prices than wait for a potentially lower price at Monday’s open. "He has kind of an old-school cyber-libertarian world view where technology is there to set you free," Maréchal said. So, uh, whenever I hear about Telegram, it’s always in relation to something bad. What gives? The perpetrators use various names to carry out the investment scams. They may also impersonate or clone licensed capital market intermediaries by using the names, logos, credentials, websites and other details of the legitimate entities to promote the illegal schemes.
from br
