Вот, что понял.

Фильмы Эггерса для меня — это произведения искусства, которые знать необходимо, а любить не обязательно. То самое ощущение, что прикоснулся к чему-то великому, есть. Однако вместо багажа ярких эмоций после просмотра остается лишь галочка внутри чекбокса.

«Носферату» — опизденело красивое кино, гипнотизирующее количеством и качеством деталей. Одни усища графа Орлока сойдут за объект культа. Молчу уж про основную проработку мира. 

Эггерс не особо и переосмыслил классику Мурнау, как мне показалось. Рулят те же темы одержимости, страхов перед эпидемией и социальным коллапсом. Да, щепотку феминизма добавили, которая моментально растворилась в темном густом бульоне. Акцент в основном на визуальной поэзии ужаса, только с деньгами и со смазливыми мордашками.

Какое-то все холодное и безжизненное, циркулем под линеечку. Хорошая характеристика для фильма про живой расчетливый труп, но торкнет далеко не каждого фаната хорроров.

Мне лично «так себе», но вам зайдет.

#Приемлемо

Стилизованные логотипы студий (а также титры и шрифты в общем) круто отрисованы. У Эггерса с этим всегда полный порядок.

Расклад по Эггерсу такой.

«Ведьма» была интересной, поскольку в те года я жрал фолк с как Коржик мучное. «Маяк» мемный: звонкий пердёжь Дефо не даст соврать. А вот «Варяг», ладно, великий.

Потому что сказка о северянине выходит за рамки простой истории мести, глубоко затрагивая темы токсичной мужественности и цикличности насилия Сашка Скарсгард такой «УАААА», потом напряг тыщу кубиков на пузе и какому-то еблану по кумполу НА НАХУЙ. Аще кайф.

#Турбо