«Вы думали, что знали его. Но лишь думали так. Вы думали, что он какой-то маленький, худой мальчик из бой-бэнда, который превратился в огромного, толстого разгильдяя, угодившего в рехаб, и вы были правы, точнее, нет! Неправы. Потому что... С самых ранних дней его карьеры ритм, который бился в груди этого зверя, в его груди, был ритмом музыки в стиле свинг».
Что будет дальше? Дальше он спустится на сцену по шесту, попутно сломает несколько литавр и начнёт своё представление песней 'How You Met Miss Jones?', написанной за 37 лет до его рождения и исполненной почти всеми великими голосами западной эстрады XX века. Вечер он посвятит своим героям: Сэвви Дэвису мл., Дину Мартину и Фрэнку Синатре. Так откроется настоящий концерт в Альберт-Холле великого Робби Уильямса.
Уж вряд ли 10 октября 2001 года (когда и прошёл концерт) — это решающий день в карьере Уильямса или его творческий пик. Пожалуй, говорить так было бы даже нечестно по отношению к его поэтическому таланту, учитывая, что на концерте он исполнял каверы и готовил DVD-издание его вышедшего месяц спустя альбома 'Swing When You're Winning'. Зато нельзя придумать более элегантного способа вернуться на сцену, чем отдавая дань тем, без кого не было бы его собственной музыки. Вне всяких сомнений — это один из рубежей. Когда жизнь делится на до и после. До и после исполнения мечты. Но на этом она не заканчивается, а лишь начинает движение с новой силой. Правда, поставить точку здесь можно и даже разумно. Так и делает Майкл Грэйси в своём новом фильме «Быть лучше: История Робби Уильямса».
Да, так фильм закончится. А начнётся он на улицах Сток-он-Трента в центральной части Англии, где Робби, а точнее, Роберт, родился. Следуя голосу рассказчика и по совместительству главного героя, зритель увидит, как Роберт начал петь, увлёкся сценой, попал в ‘Take That’, стал известным, вылетел из ‘Take That’, стал ещё известнее, попал в рехаб и наконец стал ещё известнее. Как и подобает байопику результат всегда один: существование среди богов. Среди богов сцены, конечно — вот то самое, к чему идёт каждый уважающий себя персонаж из байопика. В противном случае, на такое люди и не пошли бы в кино. И, к сожалению, в композиционном плане вряд ли «Быть лучше» предложит хоть что-то неожиданное: структура здесь воспроизводится по лучшим лекалам. Лекалам, в первую очередь, известным Грэйси по его собственным прошлым проектам. Недаром столько сходств с «Рокетменом»: детство где-то на просторах Англии, всегда тяжёлые отношения с родителями (в одном случае, с отцом, в другом — с матерью), но всегда любящая бабушка, музыкальный талант и, конечно, проблемы с алкоголем и наркотиками. Объяснений два: 1) медные трубы, отлитые запрещёнными веществами, тяжелее других испытаний бьют по человеку, а потому и истории (как и счастливых семей) похожи или же 2) формула успеха таких жанровых лент столь понятна, что не прибегнуть к ней просто невозможно.
Однако при всей чистоте, не замутнённой оригинальностью, особенно по части диалогов, фильм ощущается невероятно свежо: решение представить Робби в виде антропоморфной обезьяны лишает картину сразу нескольких проблем. Во-первых, нет смысла сравнивать исполнившего роль Уильямса Джонно Дэвиса с хорошо знакомой внешностью его прототипа. Он радикально НЕ похож не то что на Робби Уильямса, но просто на человека… Зато этому образу поддаётся раскрыть истинное «лицо» британского музыканта. Точнее, через противопоставление его песен и поведения перед зрителем проявляется настоящий Робби Уильямс, чьи черты проступают сквозь маску цирковой обезьянки. И это самое главное. И это во-вторых. Сама идея у Грэйси родилась после взятых у Робби интервью: в них он сравнивал себя с приматом, описывая то, как даёт свои представления. Недаром в репертуаре певца есть знаменитая 'Me and My Monkey', где обезьяна может быть и просто экзотичным попутчиком в необычном путешествии, и альтер-эго лирического героя, метафорически представляя его пороки и грехи.
«Вы думали, что знали его. Но лишь думали так. Вы думали, что он какой-то маленький, худой мальчик из бой-бэнда, который превратился в огромного, толстого разгильдяя, угодившего в рехаб, и вы были правы, точнее, нет! Неправы. Потому что... С самых ранних дней его карьеры ритм, который бился в груди этого зверя, в его груди, был ритмом музыки в стиле свинг».
Что будет дальше? Дальше он спустится на сцену по шесту, попутно сломает несколько литавр и начнёт своё представление песней 'How You Met Miss Jones?', написанной за 37 лет до его рождения и исполненной почти всеми великими голосами западной эстрады XX века. Вечер он посвятит своим героям: Сэвви Дэвису мл., Дину Мартину и Фрэнку Синатре. Так откроется настоящий концерт в Альберт-Холле великого Робби Уильямса.
Уж вряд ли 10 октября 2001 года (когда и прошёл концерт) — это решающий день в карьере Уильямса или его творческий пик. Пожалуй, говорить так было бы даже нечестно по отношению к его поэтическому таланту, учитывая, что на концерте он исполнял каверы и готовил DVD-издание его вышедшего месяц спустя альбома 'Swing When You're Winning'. Зато нельзя придумать более элегантного способа вернуться на сцену, чем отдавая дань тем, без кого не было бы его собственной музыки. Вне всяких сомнений — это один из рубежей. Когда жизнь делится на до и после. До и после исполнения мечты. Но на этом она не заканчивается, а лишь начинает движение с новой силой. Правда, поставить точку здесь можно и даже разумно. Так и делает Майкл Грэйси в своём новом фильме «Быть лучше: История Робби Уильямса».
Да, так фильм закончится. А начнётся он на улицах Сток-он-Трента в центральной части Англии, где Робби, а точнее, Роберт, родился. Следуя голосу рассказчика и по совместительству главного героя, зритель увидит, как Роберт начал петь, увлёкся сценой, попал в ‘Take That’, стал известным, вылетел из ‘Take That’, стал ещё известнее, попал в рехаб и наконец стал ещё известнее. Как и подобает байопику результат всегда один: существование среди богов. Среди богов сцены, конечно — вот то самое, к чему идёт каждый уважающий себя персонаж из байопика. В противном случае, на такое люди и не пошли бы в кино. И, к сожалению, в композиционном плане вряд ли «Быть лучше» предложит хоть что-то неожиданное: структура здесь воспроизводится по лучшим лекалам. Лекалам, в первую очередь, известным Грэйси по его собственным прошлым проектам. Недаром столько сходств с «Рокетменом»: детство где-то на просторах Англии, всегда тяжёлые отношения с родителями (в одном случае, с отцом, в другом — с матерью), но всегда любящая бабушка, музыкальный талант и, конечно, проблемы с алкоголем и наркотиками. Объяснений два: 1) медные трубы, отлитые запрещёнными веществами, тяжелее других испытаний бьют по человеку, а потому и истории (как и счастливых семей) похожи или же 2) формула успеха таких жанровых лент столь понятна, что не прибегнуть к ней просто невозможно.
Однако при всей чистоте, не замутнённой оригинальностью, особенно по части диалогов, фильм ощущается невероятно свежо: решение представить Робби в виде антропоморфной обезьяны лишает картину сразу нескольких проблем. Во-первых, нет смысла сравнивать исполнившего роль Уильямса Джонно Дэвиса с хорошо знакомой внешностью его прототипа. Он радикально НЕ похож не то что на Робби Уильямса, но просто на человека… Зато этому образу поддаётся раскрыть истинное «лицо» британского музыканта. Точнее, через противопоставление его песен и поведения перед зрителем проявляется настоящий Робби Уильямс, чьи черты проступают сквозь маску цирковой обезьянки. И это самое главное. И это во-вторых. Сама идея у Грэйси родилась после взятых у Робби интервью: в них он сравнивал себя с приматом, описывая то, как даёт свои представления. Недаром в репертуаре певца есть знаменитая 'Me and My Monkey', где обезьяна может быть и просто экзотичным попутчиком в необычном путешествии, и альтер-эго лирического героя, метафорически представляя его пороки и грехи.
The regulator said it has been undertaking several campaigns to educate the investors to be vigilant while taking investment decisions based on stock tips. Soloviev also promoted the channel in a post he shared on his own Telegram, which has 580,000 followers. The post recommended his viewers subscribe to "War on Fakes" in a time of fake news. On Feb. 27, however, he admitted from his Russian-language account that "Telegram channels are increasingly becoming a source of unverified information related to Ukrainian events." The War on Fakes channel has repeatedly attempted to push conspiracies that footage from Ukraine is somehow being falsified. One post on the channel from February 24 claimed without evidence that a widely viewed photo of a Ukrainian woman injured in an airstrike in the city of Chuhuiv was doctored and that the woman was seen in a different photo days later without injuries. The post, which has over 600,000 views, also baselessly claimed that the woman's blood was actually makeup or grape juice. Markets continued to grapple with the economic and corporate earnings implications relating to the Russia-Ukraine conflict. “We have a ton of uncertainty right now,” said Stephanie Link, chief investment strategist and portfolio manager at Hightower Advisors. “We’re dealing with a war, we’re dealing with inflation. We don’t know what it means to earnings.”
from ca
