Давайте пропустим стенания на тему «Что стало с Каннами?» и «Куда смотрело жюри?»
Действительно отличный фильм Шона Бейкера, «Проект „Флорида“», как известно, в каннский конкурс вообще не попал. Его «Красная ракета» была в конкурсе, но там она столкнулась с настоящими шедеврами: «Герой», «Купе номер шесть» и «Сядь за руль моей машины», а также с таким громким материалом, как «Титан», «Аннетт» и «Худший человек на свете».
С «Анорой» же он вышел на жюри современных взглядов, в т.ч. на Еву Грин, Омара Си и бескомпромиссного Хирокадзу Корээду под председательством самой Греты Гервиг — и победил куда менее крепкую «Субстанцию» и недооцененные «Виды доброты».
Можно обсудить, конечно, и банальность. Подумаешь, банальность! Джулиус Эпштейн, один из сценаристов «Касабланки», как известно, говорил, что в ее сценарии «кукурузы» (т.е. «corn» — банальности) побольше, чем в Канзасе и Айове, вместе взятых. «Касабланке» это не помешало.
С «Анорой» же Бейкер удачно мимикрирует под «Новый Голливуд» — снимает за копейки, частично партизанскими методами, кстати — на пленку! И иногда — с рук. Для синефила это триггер. Напичканный сексом первый акт — оттуда же, из эйфории победы над кодексом Хейса, когда секс был вообще везде — в триллерах, боевиках и комедиях.
Но Бейкер не из «Нового Голливуда», он постмодернист, он цитирует все, что цитируется, от «Красотки» и «Шоугелз» до «Выхода дракона» и «Криминального чтива». Жанры он не смешивает, а пускает паровозом — софткор в первом акте, слэпстик-буффонада во втором, а в третьем — мелодрама, причем русская, с грустным финалом. Ну как не наградить наглеца?
Кстати, финал, особенно диалоги, действительно хорош, это драма с самостоятельной ценностью. Возможно, это утешит тех, кто вместе со мной оплакивает чудесные «Виды доброты».
Действительно отличный фильм Шона Бейкера, «Проект „Флорида“», как известно, в каннский конкурс вообще не попал. Его «Красная ракета» была в конкурсе, но там она столкнулась с настоящими шедеврами: «Герой», «Купе номер шесть» и «Сядь за руль моей машины», а также с таким громким материалом, как «Титан», «Аннетт» и «Худший человек на свете».
С «Анорой» же он вышел на жюри современных взглядов, в т.ч. на Еву Грин, Омара Си и бескомпромиссного Хирокадзу Корээду под председательством самой Греты Гервиг — и победил куда менее крепкую «Субстанцию» и недооцененные «Виды доброты».
Можно обсудить, конечно, и банальность. Подумаешь, банальность! Джулиус Эпштейн, один из сценаристов «Касабланки», как известно, говорил, что в ее сценарии «кукурузы» (т.е. «corn» — банальности) побольше, чем в Канзасе и Айове, вместе взятых. «Касабланке» это не помешало.
С «Анорой» же Бейкер удачно мимикрирует под «Новый Голливуд» — снимает за копейки, частично партизанскими методами, кстати — на пленку! И иногда — с рук. Для синефила это триггер. Напичканный сексом первый акт — оттуда же, из эйфории победы над кодексом Хейса, когда секс был вообще везде — в триллерах, боевиках и комедиях.
Но Бейкер не из «Нового Голливуда», он постмодернист, он цитирует все, что цитируется, от «Красотки» и «Шоугелз» до «Выхода дракона» и «Криминального чтива». Жанры он не смешивает, а пускает паровозом — софткор в первом акте, слэпстик-буффонада во втором, а в третьем — мелодрама, причем русская, с грустным финалом. Ну как не наградить наглеца?
Кстати, финал, особенно диалоги, действительно хорош, это драма с самостоятельной ценностью. Возможно, это утешит тех, кто вместе со мной оплакивает чудесные «Виды доброты».
group-telegram.com/kamill_cinema/1021
Create:
Last Update:
Last Update:
Давайте пропустим стенания на тему «Что стало с Каннами?» и «Куда смотрело жюри?»
Действительно отличный фильм Шона Бейкера, «Проект „Флорида“», как известно, в каннский конкурс вообще не попал. Его «Красная ракета» была в конкурсе, но там она столкнулась с настоящими шедеврами: «Герой», «Купе номер шесть» и «Сядь за руль моей машины», а также с таким громким материалом, как «Титан», «Аннетт» и «Худший человек на свете».
С «Анорой» же он вышел на жюри современных взглядов, в т.ч. на Еву Грин, Омара Си и бескомпромиссного Хирокадзу Корээду под председательством самой Греты Гервиг — и победил куда менее крепкую «Субстанцию» и недооцененные «Виды доброты».
Можно обсудить, конечно, и банальность. Подумаешь, банальность! Джулиус Эпштейн, один из сценаристов «Касабланки», как известно, говорил, что в ее сценарии «кукурузы» (т.е. «corn» — банальности) побольше, чем в Канзасе и Айове, вместе взятых. «Касабланке» это не помешало.
С «Анорой» же Бейкер удачно мимикрирует под «Новый Голливуд» — снимает за копейки, частично партизанскими методами, кстати — на пленку! И иногда — с рук. Для синефила это триггер. Напичканный сексом первый акт — оттуда же, из эйфории победы над кодексом Хейса, когда секс был вообще везде — в триллерах, боевиках и комедиях.
Но Бейкер не из «Нового Голливуда», он постмодернист, он цитирует все, что цитируется, от «Красотки» и «Шоугелз» до «Выхода дракона» и «Криминального чтива». Жанры он не смешивает, а пускает паровозом — софткор в первом акте, слэпстик-буффонада во втором, а в третьем — мелодрама, причем русская, с грустным финалом. Ну как не наградить наглеца?
Кстати, финал, особенно диалоги, действительно хорош, это драма с самостоятельной ценностью. Возможно, это утешит тех, кто вместе со мной оплакивает чудесные «Виды доброты».
Действительно отличный фильм Шона Бейкера, «Проект „Флорида“», как известно, в каннский конкурс вообще не попал. Его «Красная ракета» была в конкурсе, но там она столкнулась с настоящими шедеврами: «Герой», «Купе номер шесть» и «Сядь за руль моей машины», а также с таким громким материалом, как «Титан», «Аннетт» и «Худший человек на свете».
С «Анорой» же он вышел на жюри современных взглядов, в т.ч. на Еву Грин, Омара Си и бескомпромиссного Хирокадзу Корээду под председательством самой Греты Гервиг — и победил куда менее крепкую «Субстанцию» и недооцененные «Виды доброты».
Можно обсудить, конечно, и банальность. Подумаешь, банальность! Джулиус Эпштейн, один из сценаристов «Касабланки», как известно, говорил, что в ее сценарии «кукурузы» (т.е. «corn» — банальности) побольше, чем в Канзасе и Айове, вместе взятых. «Касабланке» это не помешало.
С «Анорой» же Бейкер удачно мимикрирует под «Новый Голливуд» — снимает за копейки, частично партизанскими методами, кстати — на пленку! И иногда — с рук. Для синефила это триггер. Напичканный сексом первый акт — оттуда же, из эйфории победы над кодексом Хейса, когда секс был вообще везде — в триллерах, боевиках и комедиях.
Но Бейкер не из «Нового Голливуда», он постмодернист, он цитирует все, что цитируется, от «Красотки» и «Шоугелз» до «Выхода дракона» и «Криминального чтива». Жанры он не смешивает, а пускает паровозом — софткор в первом акте, слэпстик-буффонада во втором, а в третьем — мелодрама, причем русская, с грустным финалом. Ну как не наградить наглеца?
Кстати, финал, особенно диалоги, действительно хорош, это драма с самостоятельной ценностью. Возможно, это утешит тех, кто вместе со мной оплакивает чудесные «Виды доброты».
BY 🎥Кино как универсальный язык📽
Share with your friend now:
group-telegram.com/kamill_cinema/1021