Друзья, всем привет!

В этом посте будем выбирать новую, мартовскую, тему для наших гуманитарных исследований в киноклубе «Ризомы» 😎

По традиции, предлагаю четыре темы (Субурбию смотрим прямо сейчас, аутсайдера прошлого списка — Солар — пока выносим за скобки)

Советские киносказки

Киноиндустрия СССР оставила в наследство не только фестивальные хиты, драмы и комедии, но и десятки сказок, в которых режиссёры экспериментировали с темами и формами: увидеть все было невозможно даже в рамках еженедельной телепередачи с ведущей тётей Валей. Современный бум киносказок пытаются объяснить через аналогии с политическим ландшафтом позднего Советского Союза: мол, в тяге к волшебным сюжетам заложен эскапизм и некая легитимная возможность иносказаний. В новом цикле посмотрим и обсудим не самые очевидные и известные образцы отечественных киносказок, чтобы понять, чем подлинное искусство отличается от современных поделок, а творчество — от циничного бизнеса

«Каин XVIII» ( Михаил Шапиро, Надежда Кошеверова, 1963), «Айболит-66» (Ролан Быков, 1968), «Подарок чёрного колдуна» (Борис Рыцарев, 1973), «Сказка о Звёздном мальчике» (Леонид Нечаев, 1978)

Ретроспектива Джона Кассаветиса

Один из важнейших представителей американского независимого кино, чья фигура стоит за спинами таких титанов как Жан-Люк Годар, Мартин Скорсезе и Жак Риветт. Его герои неизменно вызывали симпатию зрителей в самых разных концах земного шара, что сделало работы Кассаветиса заметным явлением, а его самого — одним из самых культовых режиссёров американского кино за всю, пожалуй, послевоенную историю. В рамках ретроспективы познакомимся с некоторыми работами Кассаветиса, который номинировался на крупнейшие кинопремии мира как актёр, сценарист и режиссёр

«Тени» (1959), «Минни и Московитц» (1971), Opening Night» (1977), «Большой переполох» (1986)

Зарубежные экранизации русской классической литературы

Наша (не самая лучшая, стоит признать) национальная черта — какая-то странная зависимость от чужого мнения: «Ах, боже мой! Что станет говорить княгиня Марья Алексеевна!». Тем более, важно (как будто), что о нас думают они, все эти прекрасные иностранцы, и смогут ли они понять нашу загадочную русскую душу? А что, если не смогут — и стоит ли тогда жить? Главными проводниками русской тоски, веселья и прочих эмоций на Запад и Восток всегда была наша классическая литература: в новом цикле посмотрим и обсудим, удалось или нет признанным мастерам поймать за хвост русскую жар-птицу, ну и, в конце концов, взглянуть на себя со стороны тоже никогда не помешает

«Идиот» (Акира Куросава, 1951), «Вешние воды» (Ежи Сколимовский, 1989), «Воскресение» (Паоло и Витторио Тавиани, 2001), «Дуэль» (Довер Кошашвили, 2010)

«Комплекс Лолиты»: фильмы об очаровательных нимфетках

Впрочем, не Лолитой единой: хотя Владимир Владимирович Набоков и популяризировал странные и болезненные чувства юной девушки и взрослого мужчины, подобные взаимоотношения, как водится, уходят корнями в седую античность (см. например историю Электры, описанную Эсхилом и много позже Юнгом). Более того, не всегда обязательно рассматривать такую любовь как основу для комедии или пошлого водевиля — Данте Алигьери, например, испытывая чувства к совсем юной Беатриче, целую «Божественную комедию» написал! В новом цикле посмотрим и обсудим не самые знаменитые образцы жанра — зачем режиссёры сталкивают разные возрасты и о чём хотят сказать, опираясь на вечные сюжеты

«Совершеннолетие» (Майкл Пауэлл, 1968), «Лора» (Дэвид Хэмилтон, 1979), «Во всём виноват Рио» (Стэнли Донен, 1983), «История Эми Фишер» (Энди Теннант, 1993)

p.s. списки фильмов предварительные, могут быть изменения