Тинтина вечно заносит в склепы

Очень удачно пересмотрел “Унесенную призраками”. в памяти засело, что это самый натуралистичный фильм Миядзаки, что подтвердилось, но память некоторые сцены преувеличила, конечно, - хотя там крови, грязи и слюней больше, чем, кажется, во всей его фильмографии мастера. Даже в “Порко Россо”, где Хаяо с блеском показывает превращение хорошего человека в свинью (исключительно взрослый по содержанию троп, на мой взгляд), такого нет.

Еще в “Унесенной” поразительно верные метафоры - вынесем за скобки, что Миядзаки, в принципе, знает, зачем ему каждая сцена и каждый уголёк в кадре, а тут и вовсе работает с какой-то безукоризненной точностью: превращающиеся в свиней родители, которые еще час назад казались гарантом безопасности и чуть ли не всезнайками, унизительная иерархия социума и первой работы, где ребенок равен жабе, да и слишком пестуемый деспотичной матерью ребенок, выросший в исполинского карапуза, - это блестяще.

Но это вы и так всё знаете - повод вообще-то другой: Миядзаки умудряется в начале как-то очень лаконично и метко охарактеризовать обстановку, что при первом просмотре как правило ускользает - некогда вспоминать пролог, когда начинаются духи и паук Ницше в котельной. Так вот в начале родители Тихиро предполагают, что попали в парк аттракционов, которые наплодились в Японии в 90-е, а потом так же стремительно закрылись. Миядзаки очень четко, одной деталью описывает ситуацию, в которой живут герои, почему все так носятся с любой работой и почему вообще Тихиро-Сэн будет горбиться на производстве. в 90-е в Японии грянул кризис (это время еще называют "потерянным десятилетием"), когда граждане набрали дешевых кредитов, а потом мыльный пузырь лопнул и куча банков разорилось. Так как парки открывали на те же кредиты или даже напрямую банки, то и им наступил камикадзе, а обычным гражданам в том числе пришлось искать новые работы.

На самом деле многие парки начали открываться еще в 60-е (а может, и раньше), но не так обильно - и многие к 90-м уже закрылись (большинство дожало открытие токийского Диснейленда в 1983-м). Это вообще увлекательная тема - японские парки-призраки, нарисованные будто бы гейм-дизайнерам Silent Hill. Моя любимая история - про Nara Dreamland, который продержался до 2006 года, а сейчас туда залезают туристы, чисто пощекотать нервы (во-первых, само место стремное, во-вторых, там, говорят, охрана стреляет на поражение).

Или парк “Королевство Гулливера”, открытый в злачном месте: рядышком оказался зариновый завод, поспособствовавший теракту в токийском метро, устроенном Аум Синрике, и “лес самоубийц”, именуемый еще “Морем деревьев” (про него снял фильм Гас Ван Сент, которого все разругали так, что как бы он сам в этот лес не отправился). Парк открылся уже после теракта, но популярностью не пользовался и закрылся через три года.

Вот, в общем, поподробнее про парки:

https://www.tofugu.com/japan/japanese-abandoned-amusemnet-parks/

#миядзаки #кино

Tofugu

The Creepy, and Abandoned, Amusement Parks of Japan

Explore the creepy world of forgotten attractions and abandoned dreams.

www.group-telegram.com/ca/micmacs.com/156

585 viewsedited  Feb 6, 2017 at 15:23

Очень удачно пересмотрел “Унесенную призраками”. в памяти засело, что это самый натуралистичный фильм Миядзаки, что подтвердилось, но память некоторые сцены преувеличила, конечно, - хотя там крови, грязи и слюней больше, чем, кажется, во всей его фильмографии мастера. Даже в “Порко Россо”, где Хаяо с блеском показывает превращение хорошего человека в свинью (исключительно взрослый по содержанию троп, на мой взгляд), такого нет.

Еще в “Унесенной” поразительно верные метафоры - вынесем за скобки, что Миядзаки, в принципе, знает, зачем ему каждая сцена и каждый уголёк в кадре, а тут и вовсе работает с какой-то безукоризненной точностью: превращающиеся в свиней родители, которые еще час назад казались гарантом безопасности и чуть ли не всезнайками, унизительная иерархия социума и первой работы, где ребенок равен жабе, да и слишком пестуемый деспотичной матерью ребенок, выросший в исполинского карапуза, - это блестяще.

Но это вы и так всё знаете - повод вообще-то другой: Миядзаки умудряется в начале как-то очень лаконично и метко охарактеризовать обстановку, что при первом просмотре как правило ускользает - некогда вспоминать пролог, когда начинаются духи и паук Ницше в котельной. Так вот в начале родители Тихиро предполагают, что попали в парк аттракционов, которые наплодились в Японии в 90-е, а потом так же стремительно закрылись. Миядзаки очень четко, одной деталью описывает ситуацию, в которой живут герои, почему все так носятся с любой работой и почему вообще Тихиро-Сэн будет горбиться на производстве. в 90-е в Японии грянул кризис (это время еще называют "потерянным десятилетием"), когда граждане набрали дешевых кредитов, а потом мыльный пузырь лопнул и куча банков разорилось. Так как парки открывали на те же кредиты или даже напрямую банки, то и им наступил камикадзе, а обычным гражданам в том числе пришлось искать новые работы.

На самом деле многие парки начали открываться еще в 60-е (а может, и раньше), но не так обильно - и многие к 90-м уже закрылись (большинство дожало открытие токийского Диснейленда в 1983-м). Это вообще увлекательная тема - японские парки-призраки, нарисованные будто бы гейм-дизайнерам Silent Hill. Моя любимая история - про Nara Dreamland, который продержался до 2006 года, а сейчас туда залезают туристы, чисто пощекотать нервы (во-первых, само место стремное, во-вторых, там, говорят, охрана стреляет на поражение).

Или парк “Королевство Гулливера”, открытый в злачном месте: рядышком оказался зариновый завод, поспособствовавший теракту в токийском метро, устроенном Аум Синрике, и “лес самоубийц”, именуемый еще “Морем деревьев” (про него снял фильм Гас Ван Сент, которого все разругали так, что как бы он сам в этот лес не отправился). Парк открылся уже после теракта, но популярностью не пользовался и закрылся через три года.

Вот, в общем, поподробнее про парки:

https://www.tofugu.com/japan/japanese-abandoned-amusemnet-parks/

#миядзаки #кино

BY Тинтина вечно заносит в склепы