group-telegram.com/cherry_mraz/545
Last Update:
#мвд
Нетфликсовская антология маньков начинает обретать вес и узнаваемую форму. Во-первых, мы продолжаем исследовать убийц с гомосексуальными наклонностями [правда, дальше Эд Гейн, от этого отойдём], во-вторых, судебная драма занимает всё большую часть хронометража, а в-третьих, контекст дела снова интереснее самого дела. История братьев Менендес, вайбы хичкоковской «Верёвки», гачи-мучи в тюремной душевой, длиннющий диалог из-за спины адвоката в пятом эпизоде, глыба-Бардем… Это всё, конечно, прикольно. Но подсюжет с гибелью звезды «Полтергейста» Доминик Данн [как с Джоном Гейси в первом сезоне], О. Джей Симпсон, землетрясение и отсылки на «Друзей» почему-то крадут внимание даже у таких обаятельных мудаков, как братья Менендес. Но Хэннэма-Гейна, конечно, ждём-с!
Ещё разок. По каким-то невероятным причинам [видимо, это связано с масштабами территории] в России умеют снимать роуд-муви. Не так часто пытаются. Но если делают, то получается чудесно [к «Поехавшей» и «Витьке Чесноку»]. Мне вообще не могло не понравится. Тут Соснин снял Авдеева, Пегову, Сытого, папу-Урганта и Диму Лысенкова! Последнего я просто обожаю. Вот у Селегея была шутка, что Лёня Волков похож на звук «фьфьпсьфпьсфь». Вот Лысенков выглядит идентично, и это охуитительный образ для характерных ролей. Киношка приводит к банальному посылу «позвоните родителям», и небанальному, что в 60+ вполне себе актуально влюбиться и творить дичь. Сироткин на саундтреках восхитительный, но уже немного заебал.
Кантен Дюпьё пиздат! Я, кажется, не писал ещё о нём на этом канале, поэтому самое время вам об этом сообщить. Поприветствуйте главного тролля современного европейского кино, который премьерится в Каннах со слюнявой крысой-мутантов и раковыми пауэр-рейнджерами [да]. Короткометражка про дробилку — восторг. А я спустя несколько месяцев после просмотра практически бросил курить. Совпадение?!
Патрис Леконт создал «Девушку на мосту» и «Магазинчик самоубийств», чтобы на старости лет клепать серые детективы. Жутко серые. Попытки в Агату Кристи внутри экранизации Сименона привели к тому, что Париж выглядит пасмурнее Лондона. Уставший Депардье уныло ищет убийцу… Была бы неплохая серия «Коломбо», но как отдельный фильм — мимо.