Минутка вечернего рабочего, моего личного Бураттино и радости от того, что сегодня мы выпустили трейлер нашего нового большого проекта и наконец-то можно показать, какая у Карабаса-Барабаса шикарная борода и заколочка пчелкой, какой рокер этот Артемон и какое лицо понедельника (да и вторника/пятницы тоже) у грустного Пьеро.
На площадке мы были в конце прошлого октября и это (без скидок на причастность к проекту) восторг: журналисты путались в переулках и каждый раз просили проводить их в буфет/туалет, мы сами прошли круговым маршрутом несколько раз, чтобы запомнить, что где. Сидели на террасе в траттории и елипасту m&ms, ловили совсем не осенний закат над театром Карабаса. Его тоже покажу, но потом, у нас еще много всего интересного припасено наперед.
На площадке мы были в конце прошлого октября и это (без скидок на причастность к проекту) восторг: журналисты путались в переулках и каждый раз просили проводить их в буфет/туалет, мы сами прошли круговым маршрутом несколько раз, чтобы запомнить, что где. Сидели на террасе в траттории и ели
Индустриальная пятиминутка интересного со сценарным уклоном. Что смотрится и слушается в последние дни.
▶️ В «Кабинете Босфора» поговорили с Олегом Маловичко и выяснили, что
— тема 90-х в российском кино не закрыта, а только начинается
— многие по-прежнему надеятся, что «хороший сериал и так себя на сарафанном радио продвинет» — и зря (все так)
— как раз такой очень хороший и почти незаметный сериал Rectify надо посмотреть всем-всем (могу ошибаться, но кажется Маловичко не первый раз его вспоминает.
▶️ На подкасте Мэтта Беллони The Town вещал уже шоураннер популярного комедийного шоу с Кейт Хадсон Running Point Дэвид Стассен. Тут мы узнаем, что:
— Running Point запустили еще до участия Хадсон в шоу, но она подписалась на проект в середине написания сценария, что подстегнуло процесс.
— В сценарную комнату Стассена могут взять всех желающих: главное знать нужных агентов и уметь хорошо писать шутки. По рекомендации попасть тоже можно, но — читаем про уметь писать шутки.
— Стассен очень рад, что пробился в шоураннеры, но обескуражен, что никто и нигде не учит сценаристов не только слова писать, но и дебет с кредитом складывать. Жизнь его к роли продюсера не готовила.
— Дэвид уже давно пригрет под крылышком ситком-паровоза Минди Кейлинг, успешен и всем нужен, но при этом живет от одной работы до другой, вечно ищет где бы на стороне взять халтурку, и вообще ничто людское ему не… На самом деле тревожное положение дел для профессии, которую знатно тряхнуло локдауном и забастовками.
▶️ Ну и про людей, лишенных необходимости искать халтурку, — про студийных боссов то есть — в сериале The Studio (по-прежнему идет, по-прежнему про всех нас) — написал THR. Кто есть кто, где Дэвид Заслав, где Эми Паскаль и кто все эти люди — по ссылке.
▶️ В «Кабинете Босфора» поговорили с Олегом Маловичко и выяснили, что
— тема 90-х в российском кино не закрыта, а только начинается
— многие по-прежнему надеятся, что «хороший сериал и так себя на сарафанном радио продвинет» — и зря (все так)
— как раз такой очень хороший и почти незаметный сериал Rectify надо посмотреть всем-всем (могу ошибаться, но кажется Маловичко не первый раз его вспоминает.
▶️ На подкасте Мэтта Беллони The Town вещал уже шоураннер популярного комедийного шоу с Кейт Хадсон Running Point Дэвид Стассен. Тут мы узнаем, что:
— Running Point запустили еще до участия Хадсон в шоу, но она подписалась на проект в середине написания сценария, что подстегнуло процесс.
— В сценарную комнату Стассена могут взять всех желающих: главное знать нужных агентов и уметь хорошо писать шутки. По рекомендации попасть тоже можно, но — читаем про уметь писать шутки.
— Стассен очень рад, что пробился в шоураннеры, но обескуражен, что никто и нигде не учит сценаристов не только слова писать, но и дебет с кредитом складывать. Жизнь его к роли продюсера не готовила.
— Дэвид уже давно пригрет под крылышком ситком-паровоза Минди Кейлинг, успешен и всем нужен, но при этом живет от одной работы до другой, вечно ищет где бы на стороне взять халтурку, и вообще ничто людское ему не… На самом деле тревожное положение дел для профессии, которую знатно тряхнуло локдауном и забастовками.
▶️ Ну и про людей, лишенных необходимости искать халтурку, — про студийных боссов то есть — в сериале The Studio (по-прежнему идет, по-прежнему про всех нас) — написал THR. Кто есть кто, где Дэвид Заслав, где Эми Паскаль и кто все эти люди — по ссылке.
YouTube
Олег Маловичко I Русский HBO и мужские травмы
Олега Маловичко заслуженно называют одним из главных сценаристов российской киноиндустрии на сегодняшний день. Неважно, знакомы ли вы с «Нулевым пациентом», «Химерой» или «Лихими» — все проекты вышли из-под руки Маловичко. С недавних пор Олег выступает и…
На волне новостей о том, что скоро побегут переснимать «Телохранителя» — и слухов о том, что главную роль сыграет Ким Кардашьян — наконец-то посмотрела целиком фильм (🫠🙈) с Костнером и Хьюстон.
Максимально cheeesy, местами до уморительного смешно, местами до приятного хорошо. И всегда на порядок выше любой романтической мелодрамы последних 5-6 лет. Костнер и Хьюстон удивительно не подходят друг другу, но здесь это фича, а не баг и идет странному обаянию кино лишь на пользу. Он ведет ее смотреть «Телохранителя» Куросавы, она — цитирует «Метрополис» Фрица Ланга в своих клипах. Он пьет апельсиновый сок, она — хлещет из горла… Все ходы и твисты просчитываются на раз, тема сталкера, который пробирается в особняк и оставляетэт самое на кровати не раскрыта, но кому какая разница, когда Хьюстон в финале поет And I Will Always Love Youuuuu.
И очень нравится начало с места в карьер: пара сцен с Костнером (надежный парень, клиенты ценят бодигарда), одна сцена с покушением на Хьюстон (ее нет в кадре, лишь дальний план на экране телика) — и вот уже первая встреча и впервые мы видим Уитни глазами Костнера. Тот факт, что это не просто звезда, а суперзвезда, особо не проговаривается и подразумевается словно сам собой.
А теперь представьте себе современную селебрити, которая может быть введена в кино без экспозиции с таким же шлейфом известности? Ким-скимс-кардашьян, это точно не ты, ай эм сорри 🙄
Максимально cheeesy, местами до уморительного смешно, местами до приятного хорошо. И всегда на порядок выше любой романтической мелодрамы последних 5-6 лет. Костнер и Хьюстон удивительно не подходят друг другу, но здесь это фича, а не баг и идет странному обаянию кино лишь на пользу. Он ведет ее смотреть «Телохранителя» Куросавы, она — цитирует «Метрополис» Фрица Ланга в своих клипах. Он пьет апельсиновый сок, она — хлещет из горла… Все ходы и твисты просчитываются на раз, тема сталкера, который пробирается в особняк и оставляет
И очень нравится начало с места в карьер: пара сцен с Костнером (надежный парень, клиенты ценят бодигарда), одна сцена с покушением на Хьюстон (ее нет в кадре, лишь дальний план на экране телика) — и вот уже первая встреча и впервые мы видим Уитни глазами Костнера. Тот факт, что это не просто звезда, а суперзвезда, особо не проговаривается и подразумевается словно сам собой.
А теперь представьте себе современную селебрити, которая может быть введена в кино без экспозиции с таким же шлейфом известности? Ким-скимс-кардашьян, это точно не ты, ай эм сорри 🙄
Редко что-то ругаю на канале, но новый сериал «Этуаль» от дуэта Шерман-Палладино — это стыд и срам и совершенно невозможное зрелище, после которого «Эмили в Париже» вознесется до уровня Скорсезе.
Парижская-опера и Метрополитен-опера. Шарлотта Генсбур и Люк Кирби играют двух одиозных директоров двух балетных театров. У обоих все не слава богу, инвесторы дышат в затылок, зрителей мало, а те, что есть, воруют в фойе гравированные бокалы. В целях привлечения внимания наши (не особо) удалые хозяйственники решают на год обменяться ведущими танцорами-хореографами. И тут-то все и идет по еще большей кабзде.
На бумаге это выглядит как проект мечты, на деле — как дурновкусное шапито-шоу. Генсбур и Кирби ужасно переигрывают, каждой шутке уделено процентов на 50% больше времени, чем нужно, а шутки эти весьма странного свойства (разговоры с мужским пенисом, отрезанные конечности, бык на сцене, — прикиньте, чо, бык на сцене, никогда такого не было, а! — и другие радости жизни). Если героиня приезжает из Нью-Йорка — то обязательно в футболке I Love NY и с игрушкой-бейглом под мышкой, если мы встречаемся в Парижской Опере, то на столе у нас обязательно круассаны. Все орут, Генбсур зачем-то бегает на замшевых шпильках по брусчатке и снимает их каждые пять минут. И главное — абсолютными инфантильными идиотами показаны почти все люди творческих профессий: они капризны, нерациональны, истеричны, ненадежны, а стоящие за их спинами руководители всех мастей вторят им и продолжают истерить дальше. Давно не видела проекта, показывавшего жизнь и работу в прости господи в искусстве так намеренно утрировано ужасно.
К Шерман-Палладино у меня огромный кредит доверия: я обожаю «Девочек Гилмор», люблю «Удивительную миссис Мейзел» — и не уверена, что продолжу смотреть «Этуаль» после трех серий, которые с трудом выдержала. На Rotten Tomatoes при этом у проекта сплошь восторги и любовная любовь. Видимо, мы с этими людьми смотрели разные шоу.
—10 из 10
Парижская-опера и Метрополитен-опера. Шарлотта Генсбур и Люк Кирби играют двух одиозных директоров двух балетных театров. У обоих все не слава богу, инвесторы дышат в затылок, зрителей мало, а те, что есть, воруют в фойе гравированные бокалы. В целях привлечения внимания наши (не особо) удалые хозяйственники решают на год обменяться ведущими танцорами-хореографами. И тут-то все и идет по еще большей кабзде.
На бумаге это выглядит как проект мечты, на деле — как дурновкусное шапито-шоу. Генсбур и Кирби ужасно переигрывают, каждой шутке уделено процентов на 50% больше времени, чем нужно, а шутки эти весьма странного свойства (
К Шерман-Палладино у меня огромный кредит доверия: я обожаю «Девочек Гилмор», люблю «Удивительную миссис Мейзел» — и не уверена, что продолжу смотреть «Этуаль» после трех серий, которые с трудом выдержала. На Rotten Tomatoes при этом у проекта сплошь восторги и любовная любовь. Видимо, мы с этими людьми смотрели разные шоу.
—10 из 10