Милота дня: Кира Найтли и Розамунд Пайк встретились на поболтать для Vanity Fair про 20-летие «Гордости и предубеждения» (уже чуток писала про него тут).

Разговор из серии «ты такая красивая» — «нет, ты» 😏. Но все же из интересного.

✨Параллельно со съемками у Райта Кира готовилась к фильму «Домино» и перед тем, как надеть платье Лиззи Беннет, вставала в 5 утра и тренировалась с нунчаками для роли Домино Харви у Тони Скотта.

✨У Дональда Сазерленда (мистер Беннет) было прописано в контракте, что на площадке запрещается курить при малейшей близости к актеру. При этом, по словам Киры, все равно курили («ведь все тогда курили») и постоянно распыляли освежители воздуха для актера.

✨Сцену первого бала в Мерритоне снимали на длинные линзы и поэтому никто не знал, когда, кого и где снимала камера.

✨Во время знаменитой финальной сцены на рассвете спозаранку встали не только Кира и Мэттью Макфэдиен, но и весь остальной каст — посмотреть что как. Найтли считает, что точно также нужно сделать на съемках новой экранизации.

✨Из смешного также про последний проект Киры, сериал Black Doves: все трюки акриса делала сама. I didn’t do any research but I trained. You can call it a research. Конечно, маяхарошая.

Как авторы «Звездных войн» и «Бэтмена» романтическую академию писали.

Давно хотела написать про один сериал — как раз для такой дождливой погоды — и новое видео от Variety Actors on Actors об этом напомнило. В ролике прекрасные Кери Рассел и Скотт Спидман обсуждают текущие проекты друг друга (у Скота — «Анатомия страсти», у Кери — «Дипломатка») и вспоминают связавшее их шоу «Фелисити».

На выпускной скромница Фелисити Портер (Кери) просит у школьного краша Бена (Скотт) подписать ее ежегодник, и это крохотное событие все меняет. Вместо выбранного родителями медицинского девушка переезжает в общежитие при универе Нью Йорка, учиться поближе к Бену. И пускай тот соседству не то чтобы рад: Фелисити уже выбрала себе другую жизнь, и у нее есть целых 4 сезона, чтобы ее наладить.

«Фелисити» вышел аж в 1998 году, Кери со Скоттом дружат как раз с тех пор. У шоу нет шлейфа славы «Девочек Гилмор» или «Беверли-Хиллз 90210», но для многих миллениалов попытки главной героини найти себя и свою любовь стали определяющими. Я успела глянуть лишь несколько серий (все откладываю сериал на осень) но уже в самом начале Фелисити задает себе и зрителям не самые простые вопросы: как доказать родителям, что ты уже не маленькая девочка, как принять отказ, научиться прощать и как отказывать самой.

✨ Fun fact — в сценаристах и продюсерах у шоу, на секундочку, Джей Джей Абрамс (Lost, Star Wars и другие ваши любимые фильмы) и Мэтт Ривз (последний «Бэтмен»). Причем сериал вышел в один год с другим проектом Абрамса — «Армагеддон» 🥹

А еще в «Фелисити» все очень красивые, 90-е, романтика, Нью-Йорк. Посмотрите на вступительные титры первого сезона — вайб кампейнов Calvin Klein и Gap только еще лучше.

И не про картинки. Дочитала When the Going Was Good бывшего главреда Vanity Fair Грейдона Картера (первые части тут и тут). К ритму книги временами есть вопросики, как и к припасенному на финал несмешному панчу о пользе носовых платков. Но за кучу новых имен, фильмов, книг и историй этим запискам из жизни спасибо.

Одна из этих историй — про журналиста, продюсера, сценариста Доминика Данна.

Доминик начинал в кино, причем работал с самим Хамфри Богартом, — а на позицию журналиста и обличителя несправедливости его привела личная трагедия. В 80-е 22-летнюю дочь Доминика задушил ее бойфренд Джон Томас Суини. Данн лично присутствовал на суде против молодого человека, где Суини приговорили к 6,5 годам лишения свободы. Тогда же, в 1984 году, вышла его первая статья в Vanity Fair «Справедливость: отчет отца о суде над убийцей его дочери».

Тогда же он выбрал свое амплуа: не тихого наблюдателя, а ярого представителя жертвы, пострадавшей от насильника/убийцы/обманщика. Под таким углом он освещал для VF суды над О Джей Симпсоном, братьями Менендес, Уильямом Кеннеди Смитом и другими. Освещал до глубокой старости, присылая Картеру и редакторам полотна сырого текста. И каждый раз эти тексты становились событием.

Со временем характер Данна, и так непростой, совсем испортился. Он много пил, часто грубил, поссорился с Грейдоном Картером и Vanity Fair, все реже писал и все больше появлялся на разнообразных шоу про трукрайм, почувствовав вкус славы. Большим врагом Доминика был… его брат Джон Грегори (и по совместительству муж Джоан Дидион). В 80-е именно Джон был успешным сценаристом, но после в зените славы оказался именно Доминик, по его романам начали ставить фильмы, и между братьями началась конкуренция за место под солнцем.

Когда 26 августа 2009-го стало известно, что Доминик скончался, сын писателя Гриффин, по просьбе Грейдона Картера, придержал с публикацией новости. В прессе тогда писали некрологи на почившего 25-го числа еще одного врага Доминика, политика Эдварда Мура Кеннеди, и Грейдон с Гриффином оба понимали, что делить внимание журналистов с таким героем Доминику бы не захотелось. Они выждали нужное время, а после заявили о смерти писателя в The New York Times. Через полтора года после этого Гриффин Данн прислал Картеру пьесу. В ней два вечно враждующих брата умирали в один день, и родственник одного из почивших прикладывал кучу усилий, чтобы разнести их некрологи в СМИ…

В сериалах Райана Мерфи про О Джей Симпсона и братьев Менендес герой Доминик Данн также появляется (в первом шоу его играет Роберт Морс, во втором — Натан Лейн). Также про него снято несколько документалок. Но кажется, что при такой богатой биографии пора снять семейную драму про весь клан Даннов. Я бы точно посмотрела.

Статьи Доминика Данна для VF можно почитать тут.

#чтивочг

Адидас и Oasis ✨✨✨

Адики заполучили себе в рекламу мечту: пару десятилетия, века и прочее бла-бла: впервые сняли братишек Лиама и Ноэля Галлахеров вместе накануне их британского тура-воссоединения.

Не знаю, как у вас, а меня мурашки по коже. Я невероятно завидую всем, кто увидит их вживую (если это таки случится, хехе). Сама я, увы, буду наблюдать издалека. Но даже так — этот совместный кадр в финале. You and I we’re gonna live foreeeveeer! 🥹🥹🥹🥹

Очень мне понравилось кино Селин Сонг «Материалистка», где Дакота Джонсон выбирает между сказочно богатым нынешним и болезненно бедным бывшим. Но еще любопытнее самого фильма — те обсуждения, которые кругами расходятся вокруг него по обе стороны Атлантики.

«У них», на прожженном цинике-Западе, сетуют, что пора перестать жалеть broke man и (sic!) пропагандировать среди мужчин такой лайфстайл: жить на одну зарплату, подрабатывать в харчевне и ругаться с соседями по квартире по поводу чужой щетины в ванной. То ли дело богатые мужчины-единороги, с которыми не то что о стоимости парковки — о сроках получения новенького паспорта не придется задумываться.

У нас вторят в унисон: зачем Дакоте Джонсон выбирать тютю, когда хотела богатого. Какой же хэппи-энд, если съезжается она с инфантилом, променяв чек в богатом ресторане на шаурму из киоска. Нет, вы не подумайте, не все мы голддиггерши, это Сонг врет (встречала между строк такой тейк в сториз знакомых), но хочется простого человеческого стабильности.

Всех можно понять и простить. Девиз «чтобы стать счастливым, лучше всего родиться богатым» никто не отменял. Да и Селин Сонг хитрит: на этапе промо продает с командой A24 кино как ромком, а в первом акте уже самой «Материалистки» пытается поверить алгеброй гармонию. Нет никаких чувств, только рост, вес, доход и бэкградунд, девочки, говорит она. И в ее мужчину-единорога с набором нужных параметров хочется поверить так же как верили когда-то в принца на белом коне. Найдешь такого — а дальше все само образуется.

Да только образуется все в жизни не при совпадении идеальной картинки, а при внутренней спайке с нужным человеком. И пускай по параметрам вы порой синхронитесь процентов так на 60-70. Есть что-то, такое, в том, как вы смотрите друг на друга — что-то, что говорит вам, что это будет хорошая «сделка». Именно такую сделку и заключает Джонсон в финале — и разве она прогадывает?

О broke man propaganda хорошо говорила Катя Карслиди. Про кино вообще интересно написано у Яны Лукиной. Намеренно не писала в тексте слово «любовь» — оно избито, что в кино Сонг, что в многочисленных рецензиях по. Но с удовольствием почитала бы (да и послушала лекцию) про чувства, всякие, разные, про которые говорят с экрана. Там есть что обсудить.

Все побежали, и я побежал: тоже сделала свой списочек лучших фильмов XXI века. Про многое забыла (Aftersun, Inception, Dunkirk), но не включить тот же Artificial Intelligence просто не могла. Собрать свой списочек можно тут. Комментарии у меня по-прежнему закрыты, но если вдруг хочется излить душу и прислать картинку в личку, велкам.

«Материалистка» 2.0 или «я не договорила»
После обложки Vanity Fair с дорогим нашим все Педро Паскалем и разговора с актером, про его полную драм и невзгод судьбу, ко мне пришел, простите меня все, инсайт.

А ведь Паскаль — и есть тот самый актер-неудачник, который вплоть до 40 лет (то есть до попадания в «Игру престолов») перебивался эпизодическими ролями на тв, подработкой в сомнительных пьесах и сменами в очередном ресторане (а возможно даже и кейтеринговой службе). И на его счету было однажды не две тысячи, как у героя Эванса, а всего лишь 7 долларов. Но сдюжил ведь, выбрался (не без помощи близкой подруги Сары Полсон).

Не всем так везет, и не все после 37-40 взлетают. Но забавная параллель, согласитесь (наверняка у кого-то уже было, но меня осенило лишь сейчас) 🐸