У певца The Weeknd вышел новый альбом, а это первые кадры из фильма, основанного на нем
Психологический триллер Hurry Up Tomorrow о страдающем от бессонницы музыканте снял Трей Эдвард Шульц («Оно приходит ночью», «Волны»); в нем, помимо самого Викенда, сыграли Барри Кеоган и Дженна Ортега.
Артист громко закрывает эру синтового звука в стиле 80-х - и полноценным фильмом, и тем фактом, что дальнейшим творчеством он будет заниматься под другим псевдонимом (или же под настоящим именем).
Релиз картины намечен на 16 мая.
Психологический триллер Hurry Up Tomorrow о страдающем от бессонницы музыканте снял Трей Эдвард Шульц («Оно приходит ночью», «Волны»); в нем, помимо самого Викенда, сыграли Барри Кеоган и Дженна Ортега.
Артист громко закрывает эру синтового звука в стиле 80-х - и полноценным фильмом, и тем фактом, что дальнейшим творчеством он будет заниматься под другим псевдонимом (или же под настоящим именем).
Релиз картины намечен на 16 мая.
group-telegram.com/cinemacritique/11932
Create:
Last Update:
Last Update:
У певца The Weeknd вышел новый альбом, а это первые кадры из фильма, основанного на нем
Психологический триллер Hurry Up Tomorrow о страдающем от бессонницы музыканте снял Трей Эдвард Шульц («Оно приходит ночью», «Волны»); в нем, помимо самого Викенда, сыграли Барри Кеоган и Дженна Ортега.
Артист громко закрывает эру синтового звука в стиле 80-х - и полноценным фильмом, и тем фактом, что дальнейшим творчеством он будет заниматься под другим псевдонимом (или же под настоящим именем).
Релиз картины намечен на 16 мая.
Психологический триллер Hurry Up Tomorrow о страдающем от бессонницы музыканте снял Трей Эдвард Шульц («Оно приходит ночью», «Волны»); в нем, помимо самого Викенда, сыграли Барри Кеоган и Дженна Ортега.
Артист громко закрывает эру синтового звука в стиле 80-х - и полноценным фильмом, и тем фактом, что дальнейшим творчеством он будет заниматься под другим псевдонимом (или же под настоящим именем).
Релиз картины намечен на 16 мая.
BY Cinema Critique
Share with your friend now:
group-telegram.com/cinemacritique/11932