Красота – не грех / Beauty Is Not a Sin, 2024
Режиссер Николас Виндинг Рефн
Оператор Магнус Норденхоф Йонк
Рекламный ролик, который Рефн снял для итальянских производителей мотоциклов MV Agusta и был показан на Венецианском кинофестивале в основной программе.
Режиссер Николас Виндинг Рефн
Оператор Магнус Норденхоф Йонк
Рекламный ролик, который Рефн снял для итальянских производителей мотоциклов MV Agusta и был показан на Венецианском кинофестивале в основной программе.
Партенопа / Parthenope, 2024
Режиссер Паоло Соррентино
Оператор Дарья Д’Антонио
Я, видимо, реально просто фанат Соррентино, потому что мне очень понравился его новый фильм, который уже пнули все, кому не лень. Для меня Соррентино — истинный творец, который видит красоту в обыденности, у которого в фильмах каждый камушек дышит жизнью, а мимолетные персонажи такие, что хочется узнать историю каждого.
В греческой мифологии Партенопа — это сирена, которая покончила с собой, когда не смогла очаровать Одиссея. Буквально самая красивая женщина, от которого не отвести глаз, которой смотрят вслед и мужчины и женщины, и даже родственники не могут устоять перед её чарами. Но Соррентино выбрал для своей Партенопы иную участь: он показал, что красивые женщины, конечно, имеют власть над миром, но не только за счет своей красоты, а за счет своего ума. Кажется, банальная мысль, и я понимаю, что всех критиков это разочаровало, но я просто с наслаждением посмотрела это двухчасовое путешествие по Неаполю с взрослеющей Партенопой в костюмах Saint Laurent и потом, когда она уже в старости возвращается на места «былой славы». Да, Паоло опять обращается к ностальгии по юности, но а кто её не вспоминает, скажите мне?
Фильм также посвящен памяти художника по костюмам Луки Канфоры, который работал с Соррентино над «Великой красотой» и «Молодым папой» и который погиб за несколько дней до окончания съемок фильма.
В целом, память — это, по сути всё, что у нас есть. Просто Паоло еще раз хотел нам об этом сказать.
Режиссер Паоло Соррентино
Оператор Дарья Д’Антонио
Я, видимо, реально просто фанат Соррентино, потому что мне очень понравился его новый фильм, который уже пнули все, кому не лень. Для меня Соррентино — истинный творец, который видит красоту в обыденности, у которого в фильмах каждый камушек дышит жизнью, а мимолетные персонажи такие, что хочется узнать историю каждого.
В греческой мифологии Партенопа — это сирена, которая покончила с собой, когда не смогла очаровать Одиссея. Буквально самая красивая женщина, от которого не отвести глаз, которой смотрят вслед и мужчины и женщины, и даже родственники не могут устоять перед её чарами. Но Соррентино выбрал для своей Партенопы иную участь: он показал, что красивые женщины, конечно, имеют власть над миром, но не только за счет своей красоты, а за счет своего ума. Кажется, банальная мысль, и я понимаю, что всех критиков это разочаровало, но я просто с наслаждением посмотрела это двухчасовое путешествие по Неаполю с взрослеющей Партенопой в костюмах Saint Laurent и потом, когда она уже в старости возвращается на места «былой славы». Да, Паоло опять обращается к ностальгии по юности, но а кто её не вспоминает, скажите мне?
Фильм также посвящен памяти художника по костюмам Луки Канфоры, который работал с Соррентино над «Великой красотой» и «Молодым папой» и который погиб за несколько дней до окончания съемок фильма.
В целом, память — это, по сути всё, что у нас есть. Просто Паоло еще раз хотел нам об этом сказать.
A Complete Disappointment.
Я хоть и зареклась смотреть байопики про своих любимых музыкантов, но столько номинаций/побед на всяких премиях меня переубедили и я всё-таки решила дать шанс фильму с Шаламе в роли Боба Дилана и, как вы можете уже понять, зря.
Это максимально махровый байопик, который просто вообще неинтересно смотреть. Те, кто не знают, кто такой Дилан, узнают из фильма примерно ноль инфы про него, даже наоборот, они будут думать, что Боб был изменщиком и ЧСВшником. А те, кто знают и любят Боба, неприятно будут удивлены такому акценту на его личную жизнь и завышенное эго. Шаламе весь фильм ходит с лицом без эмоций, томно вздыхает, показывая всем видом, как ему всё надоело и в целом выглядит, как человек, который приклеил нос и пришел на конкурс двойников Боба Дилана. И режиссер вообще никак не старается сделать хоть как-то интересным фильм, наоборот, он делает максимальный байопик байопикович: например, в начале Шаламе приходит в больницу к своему кумиру Вуди Гатри, у постели которого сидит тогда популярный музыкант Пит Сигер в исполнении Эдварда Нортона. Сигер говорит ему «Ты с гитарой? Спой нам что-нибудь». Шаламе-Дилан поет и тут все замирают и ПОНИМАЮТ, как он талантлив. И каждый раз выходя на любую из сцен, зал ПОНИМАЕТ, какое величие перед ними. В контексте фигуры Боба Дилана я абсолютно осознаю этот факт, в контексте фильма — это невозможно избитый и тупой троп. Плюс наряду с показом карьеры Дилана режиссер зачем-то вставляет исторические фрагменты о новостях про ядерную бомбу, о борьбе за права темнокожих, и как бы окей, но ты тогда будь добр хоть КАК-ТО связать всё воедино. Но походу Манголд думал, что зрителям в целом хватит того, что Шаламе-Дилан исполнил со сцены The Times They Are a-Changin’, как символ единства народа перед трудностями. Поняли ли это зрители, особенно те, кто не в контексте фигуры Дилана? Сомневаюсь.
Единственное, что мне понравилось — это актриса Моника Барбаро, которая отлично исполнила роль Джоан Баез, но в целом, это прям очень плохой фильм и вообще непонятно, каким образом он дошел до «Оскара».
Я хоть и зареклась смотреть байопики про своих любимых музыкантов, но столько номинаций/побед на всяких премиях меня переубедили и я всё-таки решила дать шанс фильму с Шаламе в роли Боба Дилана и, как вы можете уже понять, зря.
Это максимально махровый байопик, который просто вообще неинтересно смотреть. Те, кто не знают, кто такой Дилан, узнают из фильма примерно ноль инфы про него, даже наоборот, они будут думать, что Боб был изменщиком и ЧСВшником. А те, кто знают и любят Боба, неприятно будут удивлены такому акценту на его личную жизнь и завышенное эго. Шаламе весь фильм ходит с лицом без эмоций, томно вздыхает, показывая всем видом, как ему всё надоело и в целом выглядит, как человек, который приклеил нос и пришел на конкурс двойников Боба Дилана. И режиссер вообще никак не старается сделать хоть как-то интересным фильм, наоборот, он делает максимальный байопик байопикович: например, в начале Шаламе приходит в больницу к своему кумиру Вуди Гатри, у постели которого сидит тогда популярный музыкант Пит Сигер в исполнении Эдварда Нортона. Сигер говорит ему «Ты с гитарой? Спой нам что-нибудь». Шаламе-Дилан поет и тут все замирают и ПОНИМАЮТ, как он талантлив. И каждый раз выходя на любую из сцен, зал ПОНИМАЕТ, какое величие перед ними. В контексте фигуры Боба Дилана я абсолютно осознаю этот факт, в контексте фильма — это невозможно избитый и тупой троп. Плюс наряду с показом карьеры Дилана режиссер зачем-то вставляет исторические фрагменты о новостях про ядерную бомбу, о борьбе за права темнокожих, и как бы окей, но ты тогда будь добр хоть КАК-ТО связать всё воедино. Но походу Манголд думал, что зрителям в целом хватит того, что Шаламе-Дилан исполнил со сцены The Times They Are a-Changin’, как символ единства народа перед трудностями. Поняли ли это зрители, особенно те, кто не в контексте фигуры Дилана? Сомневаюсь.
Единственное, что мне понравилось — это актриса Моника Барбаро, которая отлично исполнила роль Джоан Баез, но в целом, это прям очень плохой фильм и вообще непонятно, каким образом он дошел до «Оскара».
Variety опубликовал топ 100 лучших актерских телевизионных перфомансов 21 века.
Первая десятка:
10. Сандра О — Кристина Янг, «Анатомия страсти»
9. Рэй Сихорн — Ким Векслер, «Лучше звоните Солу»
8. Андре Брауэр — Рэймонд Холт, «Бруклин 9-9»
7. Кэрри Кун — Нора Дерст, «Оставленные»
6. Майкл К. Уильямс — Омар Литтл, «Прослушка»
5. Брайан Крэнстон — Уолтер Уайт, «Во все тяжкие»
4. Лиза Кудроу — Валери Чериш, «Возвращение»
3. Элизабет Мосс — Пегги Олсон, «Безумцы»
2. Джереми Стронг — Кендалл Рой, «Наследники»
1. Джулия Луи-Дрейфус — Селина Мейер, «Вице-президент»
Первая десятка:
10. Сандра О — Кристина Янг, «Анатомия страсти»
9. Рэй Сихорн — Ким Векслер, «Лучше звоните Солу»
8. Андре Брауэр — Рэймонд Холт, «Бруклин 9-9»
7. Кэрри Кун — Нора Дерст, «Оставленные»
6. Майкл К. Уильямс — Омар Литтл, «Прослушка»
5. Брайан Крэнстон — Уолтер Уайт, «Во все тяжкие»
4. Лиза Кудроу — Валери Чериш, «Возвращение»
3. Элизабет Мосс — Пегги Олсон, «Безумцы»
2. Джереми Стронг — Кендалл Рой, «Наследники»
1. Джулия Луи-Дрейфус — Селина Мейер, «Вице-президент»