Мы сегодня условились с соавтором написать два текста про сериализацию - прости господи! - "Преступления и Наказания". Но я, кажется, свою часть задачи завалил. Поэтому просто в формате мнения.
Сериал - ок. Это очень авторское, очень театральное (что логично, зная бэкграунд постановщика) и действительно довольно выпендрёжное произведение. Но вместе с тем это ещё и очень смелый и живой проект.
Смело было взять весь этот элитистский (хотя смотря с чем сравнить) театр, вложить в него серьёзные средства, раздать мощную промокампанию, и под видом массового продукта выкинуть его на суд этой самой массовой аудитории. Результат - предсказуем. Но сама попытка заставить зрителя выйти за пределы привычных форм и жанров и попытаться попробовать что-то новое и, быть может, что-то новое понять и почувствовать, стоит всяческой похвалы.
А живое местное действо просто потому что оно буквально кипит движениями мысли и фантазии автора (да, "Комнату" Томми Вайсо мы полюбили за это же, бгг). Да, постановка очень неровная, но и удачных и любопытных моментов в ней множество. Многие почему-то при виде подобного сразу уходят в глубокую оборону, полагая, что автор над ними издевается, или за их счёт самоутверждается, или просто прячет за всей этой мишурой свою "бездарность". Но конкретно тут Мирзоев явно пытается вызвать зрителя на постоянную реакцию и диалог. А что ты думаешь на счёт это сцены? А что ты чувствуешь в это моменте? А как ты ощущаешь эту ситуацию? И ты сидишь у экрана как Ди Каприо в том меме: "Вот это круто придумано, а эта дичь какая-то, тут непонятно, тут не докрутили, а тут вроде интересно, но я бы иначе решил эту сцену, а это вообще переделывайте!". Если в этот диалог с "ПиН" вступить, тут вообще скучно не будет.
Но самое главное, что в конечном счёте это всё равно не про Мирзоева, не про зрителя, не про актёров, или ещё что-то, это про Достоевского. Я читал все его романы минимум дважды (кроме «Униженных и оскорбленных»), но никогда не назову его в перечне любимых писателей. У меня, как читателя, к Достоевскому-литературу куча вопросов. Но то, как он умел заглянуть в самую глубь человеческой души и, что куда страшнее, человеческого разума, как умел разглядеть там и понять самые потаенные движения и корчи, в этом ему просто не было и нет равных. Его герои часто не были похожи на живых людей, но в их основе всегда лежали настолько фундаментальные вопросы и наблюдения, что они никогда не устареют и не потеряют актуальности. Времена меняются, обстоятельства, реалии, а человеки – только по вершкам. И герои-идеи Достоевского со всеми их страстями и червоточинами в совершенно не тронутом виде живут и ходят среди нас с вами даже 150 лет спустя публикаций его произведений, и ещё через 150 будут ходить.
В десятой серии, во время сцены на крыше, меня прям пронзила эта мысль – какой же Достоевский гений! И если произведение, как бы его не крутили и не вертели шаловливые ручки Автора, к своей кульминации подводит и себя и зрителя вот именно к такому ощущению материала, то оно совершенно точно имеет право на жизнь.
Мы сегодня условились с соавтором написать два текста про сериализацию - прости господи! - "Преступления и Наказания". Но я, кажется, свою часть задачи завалил. Поэтому просто в формате мнения.
Сериал - ок. Это очень авторское, очень театральное (что логично, зная бэкграунд постановщика) и действительно довольно выпендрёжное произведение. Но вместе с тем это ещё и очень смелый и живой проект.
Смело было взять весь этот элитистский (хотя смотря с чем сравнить) театр, вложить в него серьёзные средства, раздать мощную промокампанию, и под видом массового продукта выкинуть его на суд этой самой массовой аудитории. Результат - предсказуем. Но сама попытка заставить зрителя выйти за пределы привычных форм и жанров и попытаться попробовать что-то новое и, быть может, что-то новое понять и почувствовать, стоит всяческой похвалы.
А живое местное действо просто потому что оно буквально кипит движениями мысли и фантазии автора (да, "Комнату" Томми Вайсо мы полюбили за это же, бгг). Да, постановка очень неровная, но и удачных и любопытных моментов в ней множество. Многие почему-то при виде подобного сразу уходят в глубокую оборону, полагая, что автор над ними издевается, или за их счёт самоутверждается, или просто прячет за всей этой мишурой свою "бездарность". Но конкретно тут Мирзоев явно пытается вызвать зрителя на постоянную реакцию и диалог. А что ты думаешь на счёт это сцены? А что ты чувствуешь в это моменте? А как ты ощущаешь эту ситуацию? И ты сидишь у экрана как Ди Каприо в том меме: "Вот это круто придумано, а эта дичь какая-то, тут непонятно, тут не докрутили, а тут вроде интересно, но я бы иначе решил эту сцену, а это вообще переделывайте!". Если в этот диалог с "ПиН" вступить, тут вообще скучно не будет.
Но самое главное, что в конечном счёте это всё равно не про Мирзоева, не про зрителя, не про актёров, или ещё что-то, это про Достоевского. Я читал все его романы минимум дважды (кроме «Униженных и оскорбленных»), но никогда не назову его в перечне любимых писателей. У меня, как читателя, к Достоевскому-литературу куча вопросов. Но то, как он умел заглянуть в самую глубь человеческой души и, что куда страшнее, человеческого разума, как умел разглядеть там и понять самые потаенные движения и корчи, в этом ему просто не было и нет равных. Его герои часто не были похожи на живых людей, но в их основе всегда лежали настолько фундаментальные вопросы и наблюдения, что они никогда не устареют и не потеряют актуальности. Времена меняются, обстоятельства, реалии, а человеки – только по вершкам. И герои-идеи Достоевского со всеми их страстями и червоточинами в совершенно не тронутом виде живут и ходят среди нас с вами даже 150 лет спустя публикаций его произведений, и ещё через 150 будут ходить.
В десятой серии, во время сцены на крыше, меня прям пронзила эта мысль – какой же Достоевский гений! И если произведение, как бы его не крутили и не вертели шаловливые ручки Автора, к своей кульминации подводит и себя и зрителя вот именно к такому ощущению материала, то оно совершенно точно имеет право на жизнь.
BY Либидо Болида
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
Anastasia Vlasova/Getty Images And indeed, volatility has been a hallmark of the market environment so far in 2022, with the S&P 500 still down more than 10% for the year-to-date after first sliding into a correction last month. The CBOE Volatility Index, or VIX, has held at a lofty level of more than 30. The next bit isn’t clear, but Durov reportedly claimed that his resignation, dated March 21st, was an April Fools’ prank. TechCrunch implies that it was a matter of principle, but it’s hard to be clear on the wheres, whos and whys. Similarly, on April 17th, the Moscow Times quoted Durov as saying that he quit the company after being pressured to reveal account details about Ukrainians protesting the then-president Viktor Yanukovych. And while money initially moved into stocks in the morning, capital moved out of safe-haven assets. The price of the 10-year Treasury note fell Friday, sending its yield up to 2% from a March closing low of 1.73%. In addition, Telegram now supports the use of third-party streaming tools like OBS Studio and XSplit to broadcast live video, allowing users to add overlays and multi-screen layouts for a more professional look.
from cn
