group-telegram.com/PhilosophyOfCinema/639
Last Update:
ЧАСТЬ ВТОРАЯ. СИСТЕМА
Носферату: симфония ужаса
(Германия, 1922).
Режиссер Фридрих Мурнау
Raum
Ключевое понятие "Носферату" Мурнау - это понятие ПРОСТРАНСТВО (RAUM).
Система
Фридрих Мурнау обладал редким искусством систематизации пространства.
Город - система, магистрат - система, жители Висборга - система, семья Хуттеров - система.
Карта дорог Трансильвании - система, румынская деревня - система, корчма и гостиница в деревне - система.
Коллективное представление о вампирах в сознании жителей деревни - система, лежащий в гостиничном номере гримуар - система.
Замок Графа Орлока - система, дом Носферату в Висборге - система, вампиризм Носферату - система, лунатизм Эллен - система, сатанизм Кнока - система.
Эпистолярное наследие Орлока и Кнока - система, тайный язык этой переписки - система, учение Парацельса в памяти доктора Бульвера - система.
Корабль - система, разносящие чуму крысы - система, чума в Висборге - система, агентство Кнока - система, карта Европы в кабинете Кнока - система, тюрьма, где содержат Кнока - система, охота жителей Висборга за Кноком - система.
Жертвоприношение Эллен - система, бессмертие и гибель Носферату - тоже строгая система.
Висборг
Отличительный признак картины состоит в умении режиссера удерживать пространство
Система Висборга - это рыночная площадь, ратуша, магистрат, фахверковые дома, центральная улица, дом Хуттеров, сад Хуттеров, дом Носферату, агентство Кнока по продаже домов и, главное, зияющая дыра - отстуствующая в Висборге церковь.
Урбанистика
Горожане встроены в строгую конфигурацию сложноорганизованного пространства.
Система строений Висборга - субъект, а горожане - объекты воздействия города, перемещаемые по шахматной доске черные и белые фигуры.
Не Хуттеры живут в своем доме, а "их дом", как часть города, дает приют Хуттерам.
Не люди по своей воле перемещаются по улицам Висборга, но улицы дают горожанам право на передвижение.
Не магистрат заседает в ратуше, а ратуша присутствием магистрата в своих стенах дает ему власть управлять городом: это и есть магдебургское право.
Не зараженные чумой люди лежат в госпитале, но госпиталь дает последний приют зараженным чумой.
Не живые хоронят мертвецов, но город выбрасывает лишенные души тела из сакрального пространства Висборга.
Не горожане охотятся за Кноком, а сам город мучительно ищет причину своего заражения.
Дом Орлока
Центральным местом Висборга в концепции фильма можно объяснить почему Носферату не похитил Эллен и не увез ее в свой далекий замок, а загодя приобрел дом в агентстве Кнока.
Чтобы ритуально войти в город и его погубить, вампир обязан был узаконить свое пребывание в сакральном пространстве.
А это в свою очередь проясняет следующее: Кнок занят не покупкой и продажей недвижимости, а ритуальным захватом пространства Висборга.
Треугольник
Обратим внимание, что из кабинета Кнока окна выходят на новый дом Орлока. Далее, из окон дома Орлока видна спальня Эллен в доме Хуттеров.
Следовательно, агентство Кнока, дом Носферату и дом Томаса и Эллен Хуттер образуют геометрию треугольника
Гроб
Знаменитая сцена, когда Носферату с гробом под мышкой бегает по ночным улицам Висборга, раскрывает еще одну тайну: город заражен не чумой.
Это Носферату при помощи отвлекающего маневра с эпидемией совершает инициацию новых вампиров.
Лежащие в гробах бюргеры провинциального города, только в модусе актуальности существуют как мертвецы, а в модусе потенции они все адепты Носферату.
Вероятно может возникнуть закономерный вопрос: а как вампиры Висборга могут следовать за Носферату, если тот уничтожен дневным светом?
Вспоминаем: Томас и Эллен Хуттер время от времени читают "Книгу о вампирах, ужасных призраках, колдовстве и семи смертных грехах".
© Сергей Григоришин
Подписаться!Проголосовать
#HorrorPhilosophie
