🎥 Арсений Гончуков

Небольшое саммари размышлений о природе и филосоции жанра фильмов ужасов из моего ТГ-канала directing_horror:

Фильмы о призраках — документальное доказательство... извечной и нескончаемой веры человечества в призраков! Слишком скучно, слишком безнадежно быть на планете одним. Слишком грустно не иметь доступа к великой тайне бытия. Призраки — открывают эти двери (рационально открыть их нельзя, иррационально можно).

***
Наиболее страшные фильмы представители жанра ужасов часто работают с такой материей, как пределы человеческого. Граница достоинства, граница между человеком и зверем. Грань добра и зла в нашей душе, наша мораль.
Эту границу испытывает один из самых страшных фильмов в истории "Пленки из Пукипси", с этой границей работает очень страшный и философский фильм "Ублюдок", и первая, и вторая части (грань между дружбой, потребностью в тепле и близости и цинизмом, ненавистью, откровенной и животной бесчеловечностью, грань между любовью и потребностью в тепле и — желанием смерти близкому, отвращению к близкому). С этой границей, проверяя глубину бездны, работает и Достоевский.
Работать с этой материей очень непросто, это удел авторов и зрителей с очень крепкой психикой. Это предельная творческая материя по своей силе, с которой произведение искусства может работать.
Отблески исследования бездны звериного, прямого и бессовестного антигуманизма и отвращения к человеческому мы видим и в культовой начальной сцене "Крика", когда режиссер за 12 минут превращает добрую, цветущую, благополучную, симпатичную девушку в висящий кусок мяса. Словно втаптывая в кровавую грязь белого пушистого крольчонка. Причем, делает это Крейвен со всем своим гением, с беспримерным мастерством большого мастера. Именно эта жуткая метаморфоза вызывает в нас сильнейшее внутреннее потрясение.

***
Психиатрическая лечебница, безусловно, лучшая локация для фильма ужасов. Потому что именно там человеческие сознания переходили границы и пределы нормы, именно там сознания больных выходили за рамки общепринятого, нарушали законы психики и искажались. Ровно тем же самым, попыткой выйти за пределы нормы и физических законов, занимается любой хорррор.

***
Веселятся герои в первой трети фильма, демонстрируя абсолютный цинизм и неверие в призраков для того, в первую очередь, чтобы мы, зрители, синхронизировались с героями, а это происходит — чтобы наш скепсис был в итоге сломан, опровергнут.
Вот мы и садимся, скептики, перед экранами, и нам хитрый режиссер что показывает?.. Верно! Гениально! Таких же скептиков! Которых призраки и смерть очень скоро начинают разоблачать и убивать. Вместе с нами.

***
Известный троп, когда в фильме ужасов герои требуют от потусторонней силы как-то проявить себя, дать знак, подать голос, а нечистая сила как правило молчит — это про разность стратегий. Герои хотят выйти на контакт ради эффекта, развлечения, хайпа, как правило. Но нечистая сила серьезна как никогда. У нее — иная стратегия. Она не хочет подружиться, она хочет убивать. В решающий момент мы увидим леденящую силу этой разницы. Этого противоречия.

***
В ряде фильмов ужасов, в хороших фильмах, используется очень сильный прием, когда в финале нарушается сама установленная конвенция, причем, первого порядка, например, это физические законы, законы пространства, времени и места. То есть то, что для нас, зрителей, изначально устанавливается как нечто безусловное, незыблемое, то, из чего мы исходим. И вообще, как бы нам говорят в начале, фильм работает с другой тематикой, он о другом, а больница реально существует (режиссеры создают нам реалистические легенды).
Это всегда хорошо работает. Тем более для финала, где чем лучше переворот и парадокс, тем лучше работает целое фильма. Так заблудились и оказались в лимбе герои "Ведьмы из Блэр", так герой в "Искателях могил" оказывается в бесконечном пространстве, в некоем живущем в иных законах иного мира пространстве оказываются и герои больницы Конджиаму в одноименном фильме. Примеры можно приводить долго. #horror #ужасы #гончпросмотр

www.group-telegram.com/cn/agonch.com/7899

989 viewsFeb 4 at 20:16

Небольшое саммари размышлений о природе и филосоции жанра фильмов ужасов из моего ТГ-канала directing_horror:

Фильмы о призраках — документальное доказательство... извечной и нескончаемой веры человечества в призраков! Слишком скучно, слишком безнадежно быть на планете одним. Слишком грустно не иметь доступа к великой тайне бытия. Призраки — открывают эти двери (рационально открыть их нельзя, иррационально можно).

***
Наиболее страшные фильмы представители жанра ужасов часто работают с такой материей, как пределы человеческого. Граница достоинства, граница между человеком и зверем. Грань добра и зла в нашей душе, наша мораль.
Эту границу испытывает один из самых страшных фильмов в истории "Пленки из Пукипси", с этой границей работает очень страшный и философский фильм "Ублюдок", и первая, и вторая части (грань между дружбой, потребностью в тепле и близости и цинизмом, ненавистью, откровенной и животной бесчеловечностью, грань между любовью и потребностью в тепле и — желанием смерти близкому, отвращению к близкому). С этой границей, проверяя глубину бездны, работает и Достоевский.
Работать с этой материей очень непросто, это удел авторов и зрителей с очень крепкой психикой. Это предельная творческая материя по своей силе, с которой произведение искусства может работать.
Отблески исследования бездны звериного, прямого и бессовестного антигуманизма и отвращения к человеческому мы видим и в культовой начальной сцене "Крика", когда режиссер за 12 минут превращает добрую, цветущую, благополучную, симпатичную девушку в висящий кусок мяса. Словно втаптывая в кровавую грязь белого пушистого крольчонка. Причем, делает это Крейвен со всем своим гением, с беспримерным мастерством большого мастера. Именно эта жуткая метаморфоза вызывает в нас сильнейшее внутреннее потрясение.

***
Психиатрическая лечебница, безусловно, лучшая локация для фильма ужасов. Потому что именно там человеческие сознания переходили границы и пределы нормы, именно там сознания больных выходили за рамки общепринятого, нарушали законы психики и искажались. Ровно тем же самым, попыткой выйти за пределы нормы и физических законов, занимается любой хорррор.

***
Веселятся герои в первой трети фильма, демонстрируя абсолютный цинизм и неверие в призраков для того, в первую очередь, чтобы мы, зрители, синхронизировались с героями, а это происходит — чтобы наш скепсис был в итоге сломан, опровергнут.
Вот мы и садимся, скептики, перед экранами, и нам хитрый режиссер что показывает?.. Верно! Гениально! Таких же скептиков! Которых призраки и смерть очень скоро начинают разоблачать и убивать. Вместе с нами.

***
Известный троп, когда в фильме ужасов герои требуют от потусторонней силы как-то проявить себя, дать знак, подать голос, а нечистая сила как правило молчит — это про разность стратегий. Герои хотят выйти на контакт ради эффекта, развлечения, хайпа, как правило. Но нечистая сила серьезна как никогда. У нее — иная стратегия. Она не хочет подружиться, она хочет убивать. В решающий момент мы увидим леденящую силу этой разницы. Этого противоречия.

***
В ряде фильмов ужасов, в хороших фильмах, используется очень сильный прием, когда в финале нарушается сама установленная конвенция, причем, первого порядка, например, это физические законы, законы пространства, времени и места. То есть то, что для нас, зрителей, изначально устанавливается как нечто безусловное, незыблемое, то, из чего мы исходим. И вообще, как бы нам говорят в начале, фильм работает с другой тематикой, он о другом, а больница реально существует (режиссеры создают нам реалистические легенды).
Это всегда хорошо работает. Тем более для финала, где чем лучше переворот и парадокс, тем лучше работает целое фильма. Так заблудились и оказались в лимбе герои "Ведьмы из Блэр", так герой в "Искателях могил" оказывается в бесконечном пространстве, в некоем живущем в иных законах иного мира пространстве оказываются и герои больницы Конджиаму в одноименном фильме. Примеры можно приводить долго. #horror #ужасы #гончпросмотр

BY 🎥 Арсений Гончуков