Forwarded from DECODERS (Daniel Trabun)
Алфавит «Субстанции» — против Диснея, Голливуда и стереотипов красоты. Часть 2.
К — КИНЕМАТОГРАФ
Кубрик — Монстро рождается под тему из «Космической Одиссеи». В оригинале под нее рождался идеальный человек, тут то, что рождается на самом деле, когда мы перестаем быть собой ради недостижимого идеала.
А ковер и туалет в киностудии — отсылка к «Сиянию». Ковер в обеих картинах — символ болезненной, запутанной, нездоровой реальности героя. Туалет, интимное место, — пространство перехода. Еще больше отсылок к Кубрику в ШишКино.
Стивен Кинг — Финальный акт, где Монстро разбрызгивает кровь по всему театру — оммаж фильму «Кэрри» по роману Стивена Кинга. Обе картины показывают героинь, доведенных до крайности в результате общественного угнетения. Опыт Кэрри (буллинг, изоляция, религиозные репрессии) показывает проблемы, с которыми сталкиваются молодые женщины в патриархате. Кровь в обеих картинах — это возврат миру всей той боли, которую героини испытывают. А еще — в крови все, все запятнаны идеалами, которые критикует режиссерка.
Кроненберг — Когда героиню просят назвать имя в камеру, она возбуждающе произносит: «Я — Сью». В этот момент появляется крупный план ее губ, а изображение повторяется на нескольких аналоговых телевизионных экранах. Это привязка личности Элизабет/Сью к ее телевизионной карьере является отсылкой к образам и темам «Видеодрома» Кроненберга, главного гуру боди-хоррора.
Хичкок — В сцене, где Монстро готовится к новогоднему шоу, натягивая синее золушкино платье и серьги, звучит музыка из фильма Хичкока «Головокружение». Так создается параллель между Монстро и Джуди: Джуди пыталась превратить себя в недостижимый образ Мадлен, а Монстро пытается соответствовать иллюзии совершенства.
«Матрица» — голос в трубке говорит: «Ты — матрица. Все исходит из тебя. Все — это ты», и это очень интересный взгляд. Мир машин и мир людей, который находится в состоянии конфликта — внутри. Только ты можешь их помирить. Но героиня не делает этого, и даже не может выйти из дома, видя уродливое отражение себя в ручке.
«Черный лебедь» — Когда монструозное воплощение героини Сью в финале умирает, мы видим кадры ее лица и лиц поклонников, которые называют ее красивой и говорят ей, что любят ее. Она как бы растворяется в этой любви. Сходство сохраняется и в кадрах, где нас возвращают к ее звезде на Алее славы, схожие с моментом, когда Нина бормочет: «Я была идеальна». А еще в сцене драки Сью разбивает лицо Элизабет о зеркало, как Нина, которая пронзает двойника осколком зеркала. Только вот в «Черном лебеде» и других ярких высказываниях на схожие темы («Истинная грусть» Сатоси Кона), мы часто видим не критику такого пути, а скорее критику препятствий на этом пути. В «Субстанции» под сомнение ставится система.
Далее: П — Психология. Не пропустите.
К — КИНЕМАТОГРАФ
Кубрик — Монстро рождается под тему из «Космической Одиссеи». В оригинале под нее рождался идеальный человек, тут то, что рождается на самом деле, когда мы перестаем быть собой ради недостижимого идеала.
А ковер и туалет в киностудии — отсылка к «Сиянию». Ковер в обеих картинах — символ болезненной, запутанной, нездоровой реальности героя. Туалет, интимное место, — пространство перехода. Еще больше отсылок к Кубрику в ШишКино.
Стивен Кинг — Финальный акт, где Монстро разбрызгивает кровь по всему театру — оммаж фильму «Кэрри» по роману Стивена Кинга. Обе картины показывают героинь, доведенных до крайности в результате общественного угнетения. Опыт Кэрри (буллинг, изоляция, религиозные репрессии) показывает проблемы, с которыми сталкиваются молодые женщины в патриархате. Кровь в обеих картинах — это возврат миру всей той боли, которую героини испытывают. А еще — в крови все, все запятнаны идеалами, которые критикует режиссерка.
Кроненберг — Когда героиню просят назвать имя в камеру, она возбуждающе произносит: «Я — Сью». В этот момент появляется крупный план ее губ, а изображение повторяется на нескольких аналоговых телевизионных экранах. Это привязка личности Элизабет/Сью к ее телевизионной карьере является отсылкой к образам и темам «Видеодрома» Кроненберга, главного гуру боди-хоррора.
Хичкок — В сцене, где Монстро готовится к новогоднему шоу, натягивая синее золушкино платье и серьги, звучит музыка из фильма Хичкока «Головокружение». Так создается параллель между Монстро и Джуди: Джуди пыталась превратить себя в недостижимый образ Мадлен, а Монстро пытается соответствовать иллюзии совершенства.
«Матрица» — голос в трубке говорит: «Ты — матрица. Все исходит из тебя. Все — это ты», и это очень интересный взгляд. Мир машин и мир людей, который находится в состоянии конфликта — внутри. Только ты можешь их помирить. Но героиня не делает этого, и даже не может выйти из дома, видя уродливое отражение себя в ручке.
«Черный лебедь» — Когда монструозное воплощение героини Сью в финале умирает, мы видим кадры ее лица и лиц поклонников, которые называют ее красивой и говорят ей, что любят ее. Она как бы растворяется в этой любви. Сходство сохраняется и в кадрах, где нас возвращают к ее звезде на Алее славы, схожие с моментом, когда Нина бормочет: «Я была идеальна». А еще в сцене драки Сью разбивает лицо Элизабет о зеркало, как Нина, которая пронзает двойника осколком зеркала. Только вот в «Черном лебеде» и других ярких высказываниях на схожие темы («Истинная грусть» Сатоси Кона), мы часто видим не критику такого пути, а скорее критику препятствий на этом пути. В «Субстанции» под сомнение ставится система.
Далее: П — Психология. Не пропустите.
group-telegram.com/danieltrbn/1475
Create:
Last Update:
Last Update:
Алфавит «Субстанции» — против Диснея, Голливуда и стереотипов красоты. Часть 2.
К — КИНЕМАТОГРАФ
Кубрик — Монстро рождается под тему из «Космической Одиссеи». В оригинале под нее рождался идеальный человек, тут то, что рождается на самом деле, когда мы перестаем быть собой ради недостижимого идеала.
А ковер и туалет в киностудии — отсылка к «Сиянию». Ковер в обеих картинах — символ болезненной, запутанной, нездоровой реальности героя. Туалет, интимное место, — пространство перехода. Еще больше отсылок к Кубрику в ШишКино.
Стивен Кинг — Финальный акт, где Монстро разбрызгивает кровь по всему театру — оммаж фильму «Кэрри» по роману Стивена Кинга. Обе картины показывают героинь, доведенных до крайности в результате общественного угнетения. Опыт Кэрри (буллинг, изоляция, религиозные репрессии) показывает проблемы, с которыми сталкиваются молодые женщины в патриархате. Кровь в обеих картинах — это возврат миру всей той боли, которую героини испытывают. А еще — в крови все, все запятнаны идеалами, которые критикует режиссерка.
Кроненберг — Когда героиню просят назвать имя в камеру, она возбуждающе произносит: «Я — Сью». В этот момент появляется крупный план ее губ, а изображение повторяется на нескольких аналоговых телевизионных экранах. Это привязка личности Элизабет/Сью к ее телевизионной карьере является отсылкой к образам и темам «Видеодрома» Кроненберга, главного гуру боди-хоррора.
Хичкок — В сцене, где Монстро готовится к новогоднему шоу, натягивая синее золушкино платье и серьги, звучит музыка из фильма Хичкока «Головокружение». Так создается параллель между Монстро и Джуди: Джуди пыталась превратить себя в недостижимый образ Мадлен, а Монстро пытается соответствовать иллюзии совершенства.
«Матрица» — голос в трубке говорит: «Ты — матрица. Все исходит из тебя. Все — это ты», и это очень интересный взгляд. Мир машин и мир людей, который находится в состоянии конфликта — внутри. Только ты можешь их помирить. Но героиня не делает этого, и даже не может выйти из дома, видя уродливое отражение себя в ручке.
«Черный лебедь» — Когда монструозное воплощение героини Сью в финале умирает, мы видим кадры ее лица и лиц поклонников, которые называют ее красивой и говорят ей, что любят ее. Она как бы растворяется в этой любви. Сходство сохраняется и в кадрах, где нас возвращают к ее звезде на Алее славы, схожие с моментом, когда Нина бормочет: «Я была идеальна». А еще в сцене драки Сью разбивает лицо Элизабет о зеркало, как Нина, которая пронзает двойника осколком зеркала. Только вот в «Черном лебеде» и других ярких высказываниях на схожие темы («Истинная грусть» Сатоси Кона), мы часто видим не критику такого пути, а скорее критику препятствий на этом пути. В «Субстанции» под сомнение ставится система.
Далее: П — Психология. Не пропустите.
К — КИНЕМАТОГРАФ
Кубрик — Монстро рождается под тему из «Космической Одиссеи». В оригинале под нее рождался идеальный человек, тут то, что рождается на самом деле, когда мы перестаем быть собой ради недостижимого идеала.
А ковер и туалет в киностудии — отсылка к «Сиянию». Ковер в обеих картинах — символ болезненной, запутанной, нездоровой реальности героя. Туалет, интимное место, — пространство перехода. Еще больше отсылок к Кубрику в ШишКино.
Стивен Кинг — Финальный акт, где Монстро разбрызгивает кровь по всему театру — оммаж фильму «Кэрри» по роману Стивена Кинга. Обе картины показывают героинь, доведенных до крайности в результате общественного угнетения. Опыт Кэрри (буллинг, изоляция, религиозные репрессии) показывает проблемы, с которыми сталкиваются молодые женщины в патриархате. Кровь в обеих картинах — это возврат миру всей той боли, которую героини испытывают. А еще — в крови все, все запятнаны идеалами, которые критикует режиссерка.
Кроненберг — Когда героиню просят назвать имя в камеру, она возбуждающе произносит: «Я — Сью». В этот момент появляется крупный план ее губ, а изображение повторяется на нескольких аналоговых телевизионных экранах. Это привязка личности Элизабет/Сью к ее телевизионной карьере является отсылкой к образам и темам «Видеодрома» Кроненберга, главного гуру боди-хоррора.
Хичкок — В сцене, где Монстро готовится к новогоднему шоу, натягивая синее золушкино платье и серьги, звучит музыка из фильма Хичкока «Головокружение». Так создается параллель между Монстро и Джуди: Джуди пыталась превратить себя в недостижимый образ Мадлен, а Монстро пытается соответствовать иллюзии совершенства.
«Матрица» — голос в трубке говорит: «Ты — матрица. Все исходит из тебя. Все — это ты», и это очень интересный взгляд. Мир машин и мир людей, который находится в состоянии конфликта — внутри. Только ты можешь их помирить. Но героиня не делает этого, и даже не может выйти из дома, видя уродливое отражение себя в ручке.
«Черный лебедь» — Когда монструозное воплощение героини Сью в финале умирает, мы видим кадры ее лица и лиц поклонников, которые называют ее красивой и говорят ей, что любят ее. Она как бы растворяется в этой любви. Сходство сохраняется и в кадрах, где нас возвращают к ее звезде на Алее славы, схожие с моментом, когда Нина бормочет: «Я была идеальна». А еще в сцене драки Сью разбивает лицо Элизабет о зеркало, как Нина, которая пронзает двойника осколком зеркала. Только вот в «Черном лебеде» и других ярких высказываниях на схожие темы («Истинная грусть» Сатоси Кона), мы часто видим не критику такого пути, а скорее критику препятствий на этом пути. В «Субстанции» под сомнение ставится система.
Далее: П — Психология. Не пропустите.
BY Trabun | AI, Tech, Culture, Trends
Share with your friend now:
group-telegram.com/danieltrbn/1475