В том, что Ардженто способен тащить не только техническим талантом, но и драматургическими решениями, становится ясно в заключительном фильме его «животной» трилогии – «Четыре мухи на сером вельвете».

Умение точно фиксировать композиции и намертво вплетать сюр в реальность позволяют типичному джалло стать чем-то большим, чем просто детективом про убийцу в маске.

Даже несмотря на вялое течение и излишнюю аккуратность, крючки, закинутые режиссёром, вытаскивают на поверхность всю прелесть его метода. Чуткая архитектура, изобретательная операторская работа, съёмка от первого лица, подавляющее чувство обречённости – арджентовские стандарты не дают сбоев.

Способность превратить историю о распаде брака в сказочный кошмар и мечтательное воспоминание, где личность маньяка совсем не главное – это высший пилотаж школы великого итальянца. Тема точки зрения и перспективы в отношениях играет очень важную роль, и здесь об этом заявляется как никогда остро.