«Доктор Сон» (2019 год, режиссер М. Флэнаган)
Долгое и нестрашное кино – то ли экранизация продолжения романа «Сияние», то ли сиквел фильма с Д. Николсоном.
Цитаты из этого фильма очень милые, как и сам «Доктор Сон» – гораздо более прилизанный и жизнеутверждающий, чем творение С. Кубрика: призраки одомашнены, вампиры побеждены.
Долгое и нестрашное кино – то ли экранизация продолжения романа «Сияние», то ли сиквел фильма с Д. Николсоном.
Цитаты из этого фильма очень милые, как и сам «Доктор Сон» – гораздо более прилизанный и жизнеутверждающий, чем творение С. Кубрика: призраки одомашнены, вампиры побеждены.
«Джуди» (2019 год, режиссер Р. Гулд)
Драма о последних шагах сыгравшей Дороти в «Волшебнике страны Оз» актрисы по дороге из желтого кирпича: оказывается, эта дорога привела девочку прямиком в ад на земле.
Отличное перевоплощение Рене Зеллвегер, которая, в отличие от иных актрис, после пластики не лишилась мимики.
Драма о последних шагах сыгравшей Дороти в «Волшебнике страны Оз» актрисы по дороге из желтого кирпича: оказывается, эта дорога привела девочку прямиком в ад на земле.
Отличное перевоплощение Рене Зеллвегер, которая, в отличие от иных актрис, после пластики не лишилась мимики.
Вот несколько сцен из юности К. П.
Нашему герою 19, он успокаивает свою девушку. Будем звать ее Бедняжкой Р.
Бедняжке Р. 21 год, и сегодня ей впервые поставили на экзамене не отличную оценку, а четверку.
Бедняжка Р. – потомственная студентка филологического отделения престижного института. Она любит вспоминать, как родители привели ее на день открытых дверей, где расцеловались с директором института, а тот сказал, что в заведении все уже заждались Бедняжку Р.
Бедняжка Р. плачет в предоставленной ей трехкомнатной квартире: папа в длительной зарубежной командировке, а мама живет в другой квартире почтенного семейства.
Сквозь слезы Бедняжка Р. пытается в очередной раз рассказать К. П. о своих детских травмах.
Зацикленный на себе К. П. плохо запоминает эти рассказы. Кажется, Бедняжка Р. с детства считает себя некрасивой.
Если так, то она ошибается: наш герой никогда не спал с некрасивыми женщинами. А вот мозги Бедняжке Р. неплохо бы вправить.
– Хочу выучиться на психолога… – говорит Бедняжка Р., всхлипывая. – Буду помогать другим...
«Cura te ipsum», – думает, но не произносит К. П.: потомственный филолог не знает латыни, и шутка пропадет втуне.
Другая сцена.
22-летний К. П. и уже знакомая читателю Е. Д. ужинают в ресторане гостиницы, из которой лет за сто до публикации этого мемуара носивший черные водолазки господин умыкнул то ли в Сан-Франциско, то ли еще куда-то в Америку одного известного поэта.
Е. Д. упросила К. П. увезти ее из Москвы на выходные, потому что она устала воспитывать своего ребенка и слушать советы своей матушки. Последняя, как вы поняли, осталась сидеть с ребенком.
В программе поездки, по словам Е. Д., были излишества, непотребства и разврат, так что наш герой рванул в билетную кассу.
За давностию лет К. П. не сумел бы пересказать нам меню ужина, да вы и не «Гаргантюа и Пантагрюэля» читаете. Сойдемся на том, что гастрономический вкус у Е. Д. был достойный.
Запивая что-то там чем-то там, спутница начинает рассказывать К. П. о травмах, которые ей в детстве причинил развод родителей.
Еще одна сцена.
Квартира 23-летнего К. П.
Хозяин квартиры и 19-летняя модель А., познакомившиеся несколько часов назад на вечеринке, только что естественным и приятным образом вычеркнули из повествования несколько сотен иероглифов.
К. П. подумывает позвонить в службу такси (агрегаторов еще не существует) и в ожидании автомобиля угостить девушку чаем или кофе. Едва он раскрывает рот, как А. говорит, что, когда ей было десять лет, ее папа умер от инсульта, а мама покончила с собой, и временами А. подумывает о семейном воссоединении.
Наш герой не хочет, чтобы Сиротку А. соскребали с асфальта под его окном. Он жалеет, что привез модель к себе домой. К. П. деликатно слушает девушку ночь напролет, ведет завтракать, сажает-таки в такси и заносит в черный список.
Деликатность – таков был бич юного К. П. Из деликатности он слушал Бедняжку Р., Одинокую Мать Е. Д. и Сиротку А., хотя ужасно не хотел.
Впоследствии К. П. понял, что считающие себя травмированными в детстве люди найдут почву для страданий и в тихой обывательской жизни, и по ходу высокого карьерного трека, куда их порой выносят мотивированные в том числе несчастливыми детскими впечатлениями чудовищные усилия.
Их несчастье, их «чудовищное горе», как написал еще один в молодом возрасте отправившийся в гости к Богу поэт, всегда с ними, везде с ними.
Это горе с ними в печали и в радости, в час волка и в солнечный полдень, у алтаря и на похоронах, ныне и присно.
Никогде им, проклЯтым и прОклятым, от своего детства не избавиться.
Бархат на их плечах тяжел, как крест, а корона жмет и вся в шипах.
И до последнего вздоха даже ковровая дорожка будет им Via Dolorosa.
Vae victis.
Vae.
Dixi.
Правило № 4:для моделей есть отели.
Нашему герою 19, он успокаивает свою девушку. Будем звать ее Бедняжкой Р.
Бедняжке Р. 21 год, и сегодня ей впервые поставили на экзамене не отличную оценку, а четверку.
Бедняжка Р. – потомственная студентка филологического отделения престижного института. Она любит вспоминать, как родители привели ее на день открытых дверей, где расцеловались с директором института, а тот сказал, что в заведении все уже заждались Бедняжку Р.
Бедняжка Р. плачет в предоставленной ей трехкомнатной квартире: папа в длительной зарубежной командировке, а мама живет в другой квартире почтенного семейства.
Сквозь слезы Бедняжка Р. пытается в очередной раз рассказать К. П. о своих детских травмах.
Зацикленный на себе К. П. плохо запоминает эти рассказы. Кажется, Бедняжка Р. с детства считает себя некрасивой.
Если так, то она ошибается: наш герой никогда не спал с некрасивыми женщинами. А вот мозги Бедняжке Р. неплохо бы вправить.
– Хочу выучиться на психолога… – говорит Бедняжка Р., всхлипывая. – Буду помогать другим...
«Cura te ipsum», – думает, но не произносит К. П.: потомственный филолог не знает латыни, и шутка пропадет втуне.
Другая сцена.
22-летний К. П. и уже знакомая читателю Е. Д. ужинают в ресторане гостиницы, из которой лет за сто до публикации этого мемуара носивший черные водолазки господин умыкнул то ли в Сан-Франциско, то ли еще куда-то в Америку одного известного поэта.
Е. Д. упросила К. П. увезти ее из Москвы на выходные, потому что она устала воспитывать своего ребенка и слушать советы своей матушки. Последняя, как вы поняли, осталась сидеть с ребенком.
В программе поездки, по словам Е. Д., были излишества, непотребства и разврат, так что наш герой рванул в билетную кассу.
За давностию лет К. П. не сумел бы пересказать нам меню ужина, да вы и не «Гаргантюа и Пантагрюэля» читаете. Сойдемся на том, что гастрономический вкус у Е. Д. был достойный.
Запивая что-то там чем-то там, спутница начинает рассказывать К. П. о травмах, которые ей в детстве причинил развод родителей.
Еще одна сцена.
Квартира 23-летнего К. П.
Хозяин квартиры и 19-летняя модель А., познакомившиеся несколько часов назад на вечеринке, только что естественным и приятным образом вычеркнули из повествования несколько сотен иероглифов.
К. П. подумывает позвонить в службу такси (агрегаторов еще не существует) и в ожидании автомобиля угостить девушку чаем или кофе. Едва он раскрывает рот, как А. говорит, что, когда ей было десять лет, ее папа умер от инсульта, а мама покончила с собой, и временами А. подумывает о семейном воссоединении.
Наш герой не хочет, чтобы Сиротку А. соскребали с асфальта под его окном. Он жалеет, что привез модель к себе домой. К. П. деликатно слушает девушку ночь напролет, ведет завтракать, сажает-таки в такси и заносит в черный список.
Деликатность – таков был бич юного К. П. Из деликатности он слушал Бедняжку Р., Одинокую Мать Е. Д. и Сиротку А., хотя ужасно не хотел.
Впоследствии К. П. понял, что считающие себя травмированными в детстве люди найдут почву для страданий и в тихой обывательской жизни, и по ходу высокого карьерного трека, куда их порой выносят мотивированные в том числе несчастливыми детскими впечатлениями чудовищные усилия.
Их несчастье, их «чудовищное горе», как написал еще один в молодом возрасте отправившийся в гости к Богу поэт, всегда с ними, везде с ними.
Это горе с ними в печали и в радости, в час волка и в солнечный полдень, у алтаря и на похоронах, ныне и присно.
Никогде им, проклЯтым и прОклятым, от своего детства не избавиться.
Бархат на их плечах тяжел, как крест, а корона жмет и вся в шипах.
И до последнего вздоха даже ковровая дорожка будет им Via Dolorosa.
Vae victis.
Vae.
Dixi.
Правило № 4:
Я мечтаю о таком мире, где люди были бы согласны умереть ради одной-единственной запятой.
Э. Чоран «Горькие силлогизмы»
Э. Чоран «Горькие силлогизмы»
«В джазе только девушки» («Некоторые любят погорячее», 1959 год, режиссер Б. Уайлдер)
Всё еще смешная (с переодеваниями и забавными положениями) легкомысленная комедия, где компанию Д. Леммону и Т. Кёртису составляет сочащаяся сексом М. Монро (одна из последних ролей) в образе Душечки Ковальчик.
Финальная фраза «У всех свои недостатки» – до сих пор узнаваемый мем.
Всё еще смешная (с переодеваниями и забавными положениями) легкомысленная комедия, где компанию Д. Леммону и Т. Кёртису составляет сочащаяся сексом М. Монро (одна из последних ролей) в образе Душечки Ковальчик.
Финальная фраза «У всех свои недостатки» – до сих пор узнаваемый мем.
Никогда я не писал для своих жен, для матери, для отца. Знаешь, почему авторы пишут, что посвящают книги своим близким? Потому что в конце концов масштабы собственного эгоизма начинают их пугать.
С. Кинг «Мизери»
С. Кинг «Мизери»
«Сан-Франциско» (1936 год, режиссер В. Ван Дайк)
Улыбка К. Гейбла, голос Д. Макдональд, доброе и строгое лицо С. Трейси, пугающая своей беспощадностью к людям и зданиям природная стихия, выстраданный счастливый конец, очарование первого десятилетия звукового кино – всё это делает фильм интересным и спустя 90 лет после съемок.
Улыбка К. Гейбла, голос Д. Макдональд, доброе и строгое лицо С. Трейси, пугающая своей беспощадностью к людям и зданиям природная стихия, выстраданный счастливый конец, очарование первого десятилетия звукового кино – всё это делает фильм интересным и спустя 90 лет после съемок.
«Три скрипа». Третий сезон
Седьмой выпуск. Алексей Поляринов «Кадавры» (год выхода: 2024)
В прошлый раз мы открыли и быстро закрыли роман, который в уходящем году принес своему автору премию «Большая книга».
Сегодня в рубрике текст человека, принявшего участие в переводе на русский язык знаменитой «Бесконечной шутки» Дэвида Фостера Уоллеса.
Я не читал Infinite Jest на русском, но почему-то мне показалось, что переводчик этого текста может хорошо писать прозу.
Что тут сказать. Как говорится в одном анекдоте, «до сорока лет дожил, а всё в сказки веришь».
Разбирать мы будем первое предложение «Кадавров». Звучит оно так:
Каждый изгиб ландшафта теперь давался ей с большим трудом.
1. Давайте представим, что слова «теперь» в предложении нет. Тогда оно звучит так:
Каждый изгиб ландшафта давался ей с большим трудом.
Смысл изменился?
Нет, потому что роман только начался, и мы еще не знаем ничего из того, что было до начала повествования. Поэтому слово «теперь» лишнее.
2. Удивительно, насколько авторы современной прозы любят использовать местоимения в начале текста, когда еще непонятно, о ком идет речь. На эти грабли наступили Анна Старобинец и Рагим Джафаров, Оксана Васякина и Алексей Колмогоров.
Да что там, даже расхваленный Алексей Иванов на этих граблях потоптался, хотя, казалось бы, очевидно, что при первом упоминании героя-репортера лучше назвать его по имени, а местоимения использовать потом: так будет понятнее.
Сергей Есенин стебался над нарушением этого нехитрого правила еще сто лет назад:
Может, с толстыми ляжками
Тайно придет «она»,
И ты будешь читать
Свою дохлую томную лирику?
Через пару предложений мы узнаём, что героиню зовут Даша. Редактируем дальше:
Каждый изгиб ландшафта давался Даше с большим трудом.
3. Зачем тут слово «большим»? Если утяжелять начало текста эпитетами, то потом придется использовать их всё время, потому что читатель избалуется и не будет воспринимать слова без них.
В начале текста мы ничего не знаем о Даше, не понимаем, что для нее трудно, а что нет, и не осведомлены, о каком ландшафте речь. Поэтому текст скорее нуждается в описании героини и ее дороги, чем в эпитетах по поводу взаимодействия Даши с ландшафтом.
Итак:
Каждый изгиб ландшафта давался Даше с трудом.
В общем, очередной талант не сумел написать первое предложение романа без трех скрипов.
Кто-нибудь, подпишите парня на мой канал, вдруг он узнает здесь что-то полезное.
Серьезно, неужели есть люди, готовые тратить часы и даже дни на чтение таких романов? Могу им позавидовать: они, наверное, бессмертные.
Мне вот жаль времени на подобное, и я вспоминаю слова из «Как писать книги» Стивена Кинга: «Если писатель знает, что делает, я иду с ним. Если нет… в общем, мне уже за пятьдесят, и еще много книг надо прочесть».
Итог. Роман «Кадавры» скрипнул в третий раз на 8-м слове. В этом сезоне впереди только Алексей Иванов с беспомощным началом романа «Вегетация».
Седьмой выпуск. Алексей Поляринов «Кадавры» (год выхода: 2024)
В прошлый раз мы открыли и быстро закрыли роман, который в уходящем году принес своему автору премию «Большая книга».
Сегодня в рубрике текст человека, принявшего участие в переводе на русский язык знаменитой «Бесконечной шутки» Дэвида Фостера Уоллеса.
Я не читал Infinite Jest на русском, но почему-то мне показалось, что переводчик этого текста может хорошо писать прозу.
Что тут сказать. Как говорится в одном анекдоте, «до сорока лет дожил, а всё в сказки веришь».
Разбирать мы будем первое предложение «Кадавров». Звучит оно так:
Каждый изгиб ландшафта теперь давался ей с большим трудом.
1. Давайте представим, что слова «теперь» в предложении нет. Тогда оно звучит так:
Каждый изгиб ландшафта давался ей с большим трудом.
Смысл изменился?
Нет, потому что роман только начался, и мы еще не знаем ничего из того, что было до начала повествования. Поэтому слово «теперь» лишнее.
2. Удивительно, насколько авторы современной прозы любят использовать местоимения в начале текста, когда еще непонятно, о ком идет речь. На эти грабли наступили Анна Старобинец и Рагим Джафаров, Оксана Васякина и Алексей Колмогоров.
Да что там, даже расхваленный Алексей Иванов на этих граблях потоптался, хотя, казалось бы, очевидно, что при первом упоминании героя-репортера лучше назвать его по имени, а местоимения использовать потом: так будет понятнее.
Сергей Есенин стебался над нарушением этого нехитрого правила еще сто лет назад:
Может, с толстыми ляжками
Тайно придет «она»,
И ты будешь читать
Свою дохлую томную лирику?
Через пару предложений мы узнаём, что героиню зовут Даша. Редактируем дальше:
Каждый изгиб ландшафта давался Даше с большим трудом.
3. Зачем тут слово «большим»? Если утяжелять начало текста эпитетами, то потом придется использовать их всё время, потому что читатель избалуется и не будет воспринимать слова без них.
В начале текста мы ничего не знаем о Даше, не понимаем, что для нее трудно, а что нет, и не осведомлены, о каком ландшафте речь. Поэтому текст скорее нуждается в описании героини и ее дороги, чем в эпитетах по поводу взаимодействия Даши с ландшафтом.
Итак:
Каждый изгиб ландшафта давался Даше с трудом.
В общем, очередной талант не сумел написать первое предложение романа без трех скрипов.
Кто-нибудь, подпишите парня на мой канал, вдруг он узнает здесь что-то полезное.
Серьезно, неужели есть люди, готовые тратить часы и даже дни на чтение таких романов? Могу им позавидовать: они, наверное, бессмертные.
Мне вот жаль времени на подобное, и я вспоминаю слова из «Как писать книги» Стивена Кинга: «Если писатель знает, что делает, я иду с ним. Если нет… в общем, мне уже за пятьдесят, и еще много книг надо прочесть».
Итог. Роман «Кадавры» скрипнул в третий раз на 8-м слове. В этом сезоне впереди только Алексей Иванов с беспомощным началом романа «Вегетация».
Новогодние каникулы с Романом Полански
«Горькая луна» (1992 год)
Сдобренная эротикой и бытовым садизмом лента о последствиях пропуска срока на комфортное расставание пары, которую связывал только секс.
Фильм может служить опровержением утверждения Антона Чехова из письма брату о том, что в семейной жизни самый важный винт – это половое влечение.
«Горькая луна» (1992 год)
Сдобренная эротикой и бытовым садизмом лента о последствиях пропуска срока на комфортное расставание пары, которую связывал только секс.
Фильм может служить опровержением утверждения Антона Чехова из письма брату о том, что в семейной жизни самый важный винт – это половое влечение.
Словарь молодого романиста
Корректор – специалист, помогающий готовить к публикации тексты авторов, не владеющих языком даже со словарем.
А ведь человеку, который не может грамотно писать со словарем, лучше не публиковать художественную прозу. Куда ему, если он языком не владеет?
Пусть лучше диктанты пишет.
Корректор – специалист, помогающий готовить к публикации тексты авторов, не владеющих языком даже со словарем.
А ведь человеку, который не может грамотно писать со словарем, лучше не публиковать художественную прозу. Куда ему, если он языком не владеет?
Пусть лучше диктанты пишет.
Новогодние каникулы с Романом Полански
«Резня» (2011 год)
Фильм о том, как две пары заминают детский конфликт.
Герои болтливы и токсичны – в изображенном на экране стакане бушуют бури (и тонет iPhone).
Снимай это Дензел Вашингтон, персонажи были бы черными и на серьезных щах играли бы шекспировские страсти, но Полански умеет без пафоса.
«Резня» (2011 год)
Фильм о том, как две пары заминают детский конфликт.
Герои болтливы и токсичны – в изображенном на экране стакане бушуют бури (и тонет iPhone).
Снимай это Дензел Вашингтон, персонажи были бы черными и на серьезных щах играли бы шекспировские страсти, но Полански умеет без пафоса.
Новогодние каникулы с Романом Полански
«Дворец» (2023 год)
Кино, продолжающее традиции «Гранд-отеля» и прочих включающих несколько сюжетных линий лент о гостиницах.
«С намерением оскорбить» – кажется, таков был девиз Полански на съемках этого фильма, способного нанести оскорбление кому угодно и чьему угодно вкусу.
Грандиозно – и точка.
«Дворец» (2023 год)
Кино, продолжающее традиции «Гранд-отеля» и прочих включающих несколько сюжетных линий лент о гостиницах.
«С намерением оскорбить» – кажется, таков был девиз Полански на съемках этого фильма, способного нанести оскорбление кому угодно и чьему угодно вкусу.
Грандиозно – и точка.
Для тех, кто пропустил, вот ссылки на выпуски третьего сезона «Трех скрипов»:
Первый выпуск. Почему у «Капитанской дочки» Александра Пушкина хорошее начало
Второй выпуск. Виктор Пелевин «Круть»
Третий выпуск. Совпадение или заимствование?
Четвертый выпуск. Яна Вагнер «Тоннель»
Пятый выпуск. Алексей Иванов «Вегетация»
Шестой выпуск. Алексей Варламов «Одсун. Роман без границ»
Седьмой выпуск. Алексей Поляринов «Кадавры»
Тут можно найти все выпуски первого сезона, а здесь – второго.
Первый выпуск. Почему у «Капитанской дочки» Александра Пушкина хорошее начало
Второй выпуск. Виктор Пелевин «Круть»
Третий выпуск. Совпадение или заимствование?
Четвертый выпуск. Яна Вагнер «Тоннель»
Пятый выпуск. Алексей Иванов «Вегетация»
Шестой выпуск. Алексей Варламов «Одсун. Роман без границ»
Седьмой выпуск. Алексей Поляринов «Кадавры»
Тут можно найти все выпуски первого сезона, а здесь – второго.
Новогодние каникулы с Романом Полански
«Тупик» (1966 год)
Первая попытка Полански снять комедию.
Удивительно, но этот жанр не поддавался ему почти полвека – до «Резни».
Юмор есть почти в каждом фильме маэстро, но уход в комедию обычно оборачивался абсурдными диалогами, натянутыми шутками и тупиком.
Любители «В ожидании Годо» оценят.
«Тупик» (1966 год)
Первая попытка Полански снять комедию.
Удивительно, но этот жанр не поддавался ему почти полвека – до «Резни».
Юмор есть почти в каждом фильме маэстро, но уход в комедию обычно оборачивался абсурдными диалогами, натянутыми шутками и тупиком.
Любители «В ожидании Годо» оценят.
Telegram
Князь Процент
Словарь молодого романиста
Комедия – основанный на высмеивании черт личности или общества вид драмы как рода литературы. Примерами являются «Горе от ума» и «Ревизор».
Если упростить, то это веселая пьеса.
Веселые проза («Шведская спичка») и…
Комедия – основанный на высмеивании черт личности или общества вид драмы как рода литературы. Примерами являются «Горе от ума» и «Ревизор».
Если упростить, то это веселая пьеса.
Веселые проза («Шведская спичка») и…
Новогодние каникулы с Романом Полански
«Бал вампиров» (1967 год)
Углубление маэстро в жанр комедии абсурда – не только в антураже «Тупика» (действие происходит в замке), но еще и с вампирами.
Сейчас смотрится как устаревшая вежливая пародия на ужастики с Винсентом Прайсом.
Единственная лента Полански, где успела сняться несчастная Шэрон Тейт.
«Бал вампиров» (1967 год)
Углубление маэстро в жанр комедии абсурда – не только в антураже «Тупика» (действие происходит в замке), но еще и с вампирами.
Сейчас смотрится как устаревшая вежливая пародия на ужастики с Винсентом Прайсом.
Единственная лента Полански, где успела сняться несчастная Шэрон Тейт.
Новогодние каникулы с Романом Полански
«Отвращение» (1965 год)
Страшный фильм, где увлекательность сюжета принесена в жертву возможности напугать убаюканного скупой фабулой зрителя.
Мотивы «О.» (психически больной герой в закрытом пространстве, сны о сексуальном насилии, нападение на жертву со спины) Полански будет эксплуатировать и позднее.
«Отвращение» (1965 год)
Страшный фильм, где увлекательность сюжета принесена в жертву возможности напугать убаюканного скупой фабулой зрителя.
Мотивы «О.» (психически больной герой в закрытом пространстве, сны о сексуальном насилии, нападение на жертву со спины) Полански будет эксплуатировать и позднее.
Новогодние каникулы с Романом Полански
«Призрак» (2010 год)
Триллер с отличным сеттингом, в концовке дающий труднообъяснимый сбой.
История редактирования писателем-призраком мемуаров отставного британского премьера оборачивается рассказом о соприкосновении с бездной.
Итог известен, но мастерство Полански слишком велико, чтобы мы скучали.
«Призрак» (2010 год)
Триллер с отличным сеттингом, в концовке дающий труднообъяснимый сбой.
История редактирования писателем-призраком мемуаров отставного британского премьера оборачивается рассказом о соприкосновении с бездной.
Итог известен, но мастерство Полански слишком велико, чтобы мы скучали.
Словарь молодого романиста
Кульминация – один из основных элементов художественного сюжета, обозначающий максимальное напряжение действия, когда конфликт достигает высшей точки.
Для обучения имеет большее значение, чем для понимания текста; впрочем, текст сложновато понять, если вовсе не разглядеть сюжет.
Кульминация – один из основных элементов художественного сюжета, обозначающий максимальное напряжение действия, когда конфликт достигает высшей точки.
Для обучения имеет большее значение, чем для понимания текста; впрочем, текст сложновато понять, если вовсе не разглядеть сюжет.
Новогодние каникулы с Романом Полански
«Основано на реальных событиях» (2017 год)
Реплика Р. Полански своему более раннему творчеству.
Тут кокетливо упомянута игравшая в «Отвращении» К. Денёв, и угадывается мотив одиночества оттуда.
Заодно пригодилась тема «Двойника» Ф. Достоевского (режиссер хотел экранизировать эту повесть), а еще есть перекличка с «Призраком».
«Основано на реальных событиях» (2017 год)
Реплика Р. Полански своему более раннему творчеству.
Тут кокетливо упомянута игравшая в «Отвращении» К. Денёв, и угадывается мотив одиночества оттуда.
Заодно пригодилась тема «Двойника» Ф. Достоевского (режиссер хотел экранизировать эту повесть), а еще есть перекличка с «Призраком».