Мой родной город Владимир имеет интересную кинематографическую судьбу.
Область (особенно город Суздаль) — гораздо более богатую, но меня гипнотизирует именно областной центр.
Фильмов здесь снято не так много, однако каждый из них — явление, и, гуляя по локациям, я всегда испытываю волнующее чувство сопричастности сразу нескольким неотпускающим киновселенным, созданным во второй половине XX века.
Для начала определимся с перечнем: «И снова утро» Казанского (1961), «Женитьба Бальзаминова» Воинова (1964), «Андрей Рублёв» Тарковского (1966), «Прошу слова» Панфилова (1975), «Встреча» Итыгилова (1980), «Полёты во сне и наяву» Балаяна (1982), «Успех» Худякова (1984), «Приход луны» Швырёва (1987), «Цареубийца» Шахназарова (1991).
Режиссёры сплошь именитые: Казанский снял «Старика Хоттабыча» и «Человека-амфибию», Воинов экранизировал «Дядюшкин сон» и «Рудина» (а также сыграл Скумбриевича в классическом «Золотом телёнке»), Итыгилов снял «Это мы, Господи!..» по повести Константина Воробьёва «Убиты под Москвой», Худяков и Швырёв, пусть и не однозначные глыбы, но указанные фильмы создали по сценариям Гребнева (сценариста «Дикой собаки динго» и «Июльского дождя») и Габриловича (сценариста «Двух бойцов» и «В огне брода нет») соответственно, а фамилии Тарковский, Панфилов, Балаян и Шахназаров в пояснениях не нуждаются.
Интересно и скопление актёров первой величины в географически максимально владимирских лентах: в «Андрее Рублёве» — Анатолий Солоницын, Ролан Быков, Юрий Никулин, Михаил Кононов и Николай Бурляев, в «Прошу слова» — Инна Чурикова, Николай Губенко, Василий Шукшин (одна из последних ролей, озвучить не успел) и Леонид Броневой, во «Встрече» — Станислав Любшин, Нина Русланова и Сергей Никоненко, в «Успехе» — Леонид Филатов, Алиса Фрейндлих, Александр Збруев, Лев Дуров и Лариса Удовиченко и, конечно, в самых владимирских «Полётах во сне и наяву» — Олег Янковский, Людмила Гурченко, Олег Табаков, Никита Михалков и Олег Меньшиков.
Завораживают сюжетные наслоения на одни те же (намагничивающиеся таким образом) места:
1) душераздирающие сцены опоздания к любимой героя Владимира Самойлова в «И снова утро» и расставания главных героев «Прихода луны» сняты на владимирском ж/д вокзале со старым и новым зданиями соответственно;
2) беседа героя Янковского с женой и любовницей в автомобиле в «Полётах...» происходит там же, где разговор свахи с матерью героя Вицина о второй невесте в «Женитьбе Бальзаминова» (единственный владимирский эпизод из снятой в Суздале картины) и судьбоносное свидание главных героев «Прихода луны»;
3) окно рабочего кабинета героя Янковского в «Полётах...» выходит на сквер, по которому гуляют герои Любшина и Руслановой во «Встрече», а приводит герой Любшина героиню Руслановой в гостиницу, где живёт (и мы наблюдаем вид из окна) герой Филатова в «Успехе»;
4) героиня Чуриковой в «Прошу слова» смотрит на реку, через которую мечтает построить мост, стоя ровно там, куда идут Орфей и Эвридика во сне главного героя «Прихода луны» и где (мимо этого места) проходят герои Филатова и Збруева в «Успехе».
А ещё есть 2 единожды использованные любопытные локации:
1) в «Прошу слова» — героиня Чуриковой, приезжая к кафе, где будет трапезничать с героем Шукшина, проходит мимо реально на момент съёмок фильма готовящегося к открытию памятника Михаилу Фрунзе;
2) в «Цареубийце» — в роли несохранившегося екатеринбургского дома Ипатьева, в подвале которого был расстрелян вместе с семьёй и прислугой Николай II, выступил владимирский дом Бажанова, спроектированный архитектором Яковом Ревякиным.
Мой родной город Владимир имеет интересную кинематографическую судьбу.
Область (особенно город Суздаль) — гораздо более богатую, но меня гипнотизирует именно областной центр.
Фильмов здесь снято не так много, однако каждый из них — явление, и, гуляя по локациям, я всегда испытываю волнующее чувство сопричастности сразу нескольким неотпускающим киновселенным, созданным во второй половине XX века.
Для начала определимся с перечнем: «И снова утро» Казанского (1961), «Женитьба Бальзаминова» Воинова (1964), «Андрей Рублёв» Тарковского (1966), «Прошу слова» Панфилова (1975), «Встреча» Итыгилова (1980), «Полёты во сне и наяву» Балаяна (1982), «Успех» Худякова (1984), «Приход луны» Швырёва (1987), «Цареубийца» Шахназарова (1991).
Режиссёры сплошь именитые: Казанский снял «Старика Хоттабыча» и «Человека-амфибию», Воинов экранизировал «Дядюшкин сон» и «Рудина» (а также сыграл Скумбриевича в классическом «Золотом телёнке»), Итыгилов снял «Это мы, Господи!..» по повести Константина Воробьёва «Убиты под Москвой», Худяков и Швырёв, пусть и не однозначные глыбы, но указанные фильмы создали по сценариям Гребнева (сценариста «Дикой собаки динго» и «Июльского дождя») и Габриловича (сценариста «Двух бойцов» и «В огне брода нет») соответственно, а фамилии Тарковский, Панфилов, Балаян и Шахназаров в пояснениях не нуждаются.
Интересно и скопление актёров первой величины в географически максимально владимирских лентах: в «Андрее Рублёве» — Анатолий Солоницын, Ролан Быков, Юрий Никулин, Михаил Кононов и Николай Бурляев, в «Прошу слова» — Инна Чурикова, Николай Губенко, Василий Шукшин (одна из последних ролей, озвучить не успел) и Леонид Броневой, во «Встрече» — Станислав Любшин, Нина Русланова и Сергей Никоненко, в «Успехе» — Леонид Филатов, Алиса Фрейндлих, Александр Збруев, Лев Дуров и Лариса Удовиченко и, конечно, в самых владимирских «Полётах во сне и наяву» — Олег Янковский, Людмила Гурченко, Олег Табаков, Никита Михалков и Олег Меньшиков.
Завораживают сюжетные наслоения на одни те же (намагничивающиеся таким образом) места:
1) душераздирающие сцены опоздания к любимой героя Владимира Самойлова в «И снова утро» и расставания главных героев «Прихода луны» сняты на владимирском ж/д вокзале со старым и новым зданиями соответственно;
2) беседа героя Янковского с женой и любовницей в автомобиле в «Полётах...» происходит там же, где разговор свахи с матерью героя Вицина о второй невесте в «Женитьбе Бальзаминова» (единственный владимирский эпизод из снятой в Суздале картины) и судьбоносное свидание главных героев «Прихода луны»;
3) окно рабочего кабинета героя Янковского в «Полётах...» выходит на сквер, по которому гуляют герои Любшина и Руслановой во «Встрече», а приводит герой Любшина героиню Руслановой в гостиницу, где живёт (и мы наблюдаем вид из окна) герой Филатова в «Успехе»;
4) героиня Чуриковой в «Прошу слова» смотрит на реку, через которую мечтает построить мост, стоя ровно там, куда идут Орфей и Эвридика во сне главного героя «Прихода луны» и где (мимо этого места) проходят герои Филатова и Збруева в «Успехе».
А ещё есть 2 единожды использованные любопытные локации:
1) в «Прошу слова» — героиня Чуриковой, приезжая к кафе, где будет трапезничать с героем Шукшина, проходит мимо реально на момент съёмок фильма готовящегося к открытию памятника Михаилу Фрунзе;
2) в «Цареубийце» — в роли несохранившегося екатеринбургского дома Ипатьева, в подвале которого был расстрелян вместе с семьёй и прислугой Николай II, выступил владимирский дом Бажанова, спроектированный архитектором Яковом Ревякиным.
BY Матвей Раздельный
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
In the United States, Telegram's lower public profile has helped it mostly avoid high level scrutiny from Congress, but it has not gone unnoticed. "Your messages about the movement of the enemy through the official chatbot … bring new trophies every day," the government agency tweeted. There was another possible development: Reuters also reported that Ukraine said that Belarus could soon join the invasion of Ukraine. However, the AFP, citing a Pentagon official, said the U.S. hasn’t yet seen evidence that Belarusian troops are in Ukraine. Oh no. There’s a certain degree of myth-making around what exactly went on, so take everything that follows lightly. Telegram was originally launched as a side project by the Durov brothers, with Nikolai handling the coding and Pavel as CEO, while both were at VK. Telegram users are able to send files of any type up to 2GB each and access them from any device, with no limit on cloud storage, which has made downloading files more popular on the platform.
from cn
