Как «Семь» Дэвида Финчера зарезал наши надежды с помощью маленькой детали и подарил миру одну из самых гениальных концовок в истории?

В очередной раз понял, почему все большие режиссеры топят за кинотеатральный релиз: просмотр в кинозале действительно дает совершенно иной уровень погружения.

Сколько раз я смотрел «Семь»? Больше двадцати раз точно, потому что я пересматриваю его минимум раз в год с 15 лет. Я вроде бы должен знать его наизусть, но часто вижу некоторые сцены или кадры «впервые».

Однако, в зале кинотеатра я вообще посмотрел новое кино. Никогда раньше не задумывался о влиянии НОЖА детектива Сомерсета (Морган Фримен) на восприятие. Это такое, грубо говоря, садистское чеховское ружье, которое убивает в зрителе все хорошее после финала.

Сколько бы мы не говорили про гениальные диалоги, вершину операторской работы Дариуса Хонджи, великолепный громоздкий саундтрек Говарда Шора, мощнейший саунддизайн с вечно живущим на фоне Нью-Йорком (к слову, в аймаксе звук этого фильма раскрывается В РАЗЫ мощнее), ювелирный монтаж, великий каст, открывающие и закрывающие титры, сумасшедшую художку или талант Финчера - это все усиливается финалом.

WHAT’S IN THE FUCKING BOOOOAAAX?!

«Семь» - это кино, где нет победителей. Это история, в которой проиграли все: и каждый герой, и каждый зритель. Но если с первыми понятно, то как последних опустили в этот беспросветный пиздец? И тут я возвращаюсь к ножу Сомерсета.

Буквально, нам третьим кадром фильма показывают набор детектива, поместив в центр складной нож. Это далеко не самый привычный атрибут для копа (нож рядом с жетоном сразу объясняет за кем мы следим), тем более пожилого, согласитесь. Нам уже с первых кадров заносят мысль: видите нож? Запомните его.

Подсознательно зритель уже ждет предысторию об этом атрибуте. И нам ПОСТОЯННО о нем напоминают. Сомерсет постоянно им пользуется. Первый раз он применяет его разрезав оградительную ленту на двери в месте преступления. Второй раз - вскрывая обратную сторону картинной рамы.

Ближе к финалу персонаж Моргана Фримена не может уснуть, а потому всю ночь швыряет нож в мишень для дартса, держась за лезвие, попутно заставляя нас думать о его опыте владения ножом. Однако, это всегда делается невзначай, чтобы мы не думали об атрибуте намеренно. Нож просто маячит перед глазами время от времени в быту героя.

Мысленно любой опытный зритель уже прогоняет у себя в голове: этим ножом будет побежден злодей, возможно даже точным броском в шею/глаз/грудь. Либо, более тривиально: нож сыграет свою роль в сцене спасения одного из героев, например, классически разрезав связанные за спиной руки. Это все обычная логика и попытка предугадать события наперед.

Напоминаю, что Сомерсет «за 34 года службы» ни разу не стрелял из пистолета. Подсознательно опытный зритель думает, что именно расследование фильма побудит его впервые сделать выстрел или еще лучше - остаться верным себе до самого конца, но при столкновении с маньяком придется все-таки воспользоваться оружием и, вероятно, это и будет тот самый складной нож.

И что делает фильм? Он рушит все эти домыслы. Можно сказать, издевательски вытирает ноги о наши надежды о побежденном злодее. Ведь ВЕСЬ фильм, вся философия Джона Доу (Кевин Спейси), все диалоги героев - все ведет нас к концовке. И как в ней участвует тот самый нож, который «должен выстрелить» в финале?

Правильно. С его помощью Сомерсет открывает коробку с головой Трэйси (Гвинет Пэлтроу). Мы прекрасно помним, что спецназ при виде посылки вызвали саперов, а Сомерсет, как опытный коп, должен был их дождаться... но под рукой всегда есть нож, которым можно очень легко вскрыть картонную коробку, обвязанную скотчем, не правда ли?

Нож в этой истории становится не ожидаемым "фактором спасения", а настоящим "орудием злодея", приведшего героев и зрителей к одной из самых жестоких и беспросветных концовок в кинематографе.

И все это благодаря ювелирно простроенному (и циничному в контексте истории) обману ожиданий классического сценарного приема. Гениально.