"Комната по соседству", драма, реж. П. Альмодовар, Венецианский кинофестиваль, 2024 год
Тема умирания вошла в мою творческую жизнь пару лет назад с безумной идеи сериала в жанре драмеди о смерти.
Как водится в сценаристике, тему нужно "размять", то есть поисследовать: я читала уйму научпопа, чуть позже прослушала философский курс по биоэтике умирания от аспирантов философского факультета МГУ.
В общем, разобралась с тем, о чем могла бы быть моя история. Тем не менее, моя идея по-прежнему живёт в моей голове и даже не написана заявка. Потому что я боюсь смерти.
Говорить о смерти в кино всегда проще, чем в жизни: зритель не теряет близкого человека, смерть на экране не реальна, хотя эмоции зритель испытывает вполне себе реальные.
Собственно, кинотерапия существует именно для того, чтобы дать человеку (зрителю) шанс пережить его личную боль/страх/вину на примере героя фильма.
"Комната по соседству" стала для меня терапией моего страха, так как главная героиня жутко боится смерти, но вынуждена откликнуться на просьбу смертельно больной подруги провести с ней последние дни её жизни.
Если абстрагироваться от сюжета на некоторое время, то перед нами крупным планом встаёт фигура доулы смерти (такая новая профессия) - человека, который помогает преодолеть страх смерти, уход из жизни и горевание, связанное с этими жизненными процессами.
Отследить методы её работы в фильме довольно просто: главное, доула не отрицает тяжести переживаемых эмоций страдающего человека и его близких, она не даёт радужных комментариев и ложных надежд, наоборот, она принимает ситуацию в её неизбежности и делает всё для того, чтобы эта неизбежность произошла максимально естественно. Это сложно, но возможно.
Однако помимо темы подготовки к умиранию фильм поднимает важную этическую проблему - проблему эвтаназии: имеет ли человек право на уход из жизни по собственному желанию, если он смертельно болен или не имеет? Считать ли эвтаназию грехом? Или преступлением? Или и тем, и другим?
75-ти летний Альмодовар дает ещё один важнейший посыл в фильме: он говорит о неолиберализме и правых настроениях в мире, как визионер. И в этом моменте я дивлюсь, насколько близки мои посты по теме неолиберализма к высказыванию режиссёра.
В общем, фильм точно заслуживает внимания, если зритель не просто зритель, но и гражданин.
Теперь о фильме с точки зрения драматургии.
Во-первых, это драма, которая развивается по своим канонам, но все точки напряжения внутри второго акта авторами соблюдены идеально.
Во-вторых, количество драматических сцен с действием фактически сведено к нулю.
Зритель не видит, зритель слушает.
И здесь хочется опять сказать о том, что истории рассказываются по-разному и Альмадовару позволено работать так, как он хочет.
Что сразу впечатляет на зрительском уровне - режиссёрская работа с формами и цветом, с кадром.
Смерть в тонах и настроении Вудстока - это вообще целая философия и мощнейший подтекст.
Блестящий дуэт Тильды Суинтон и Джулианны Мур выше всяких похвал.
Рекомендую фильм к просмотру, хотя назвать его шедевром не могу.
"Комната по соседству", драма, реж. П. Альмодовар, Венецианский кинофестиваль, 2024 год
Тема умирания вошла в мою творческую жизнь пару лет назад с безумной идеи сериала в жанре драмеди о смерти.
Как водится в сценаристике, тему нужно "размять", то есть поисследовать: я читала уйму научпопа, чуть позже прослушала философский курс по биоэтике умирания от аспирантов философского факультета МГУ.
В общем, разобралась с тем, о чем могла бы быть моя история. Тем не менее, моя идея по-прежнему живёт в моей голове и даже не написана заявка. Потому что я боюсь смерти.
Говорить о смерти в кино всегда проще, чем в жизни: зритель не теряет близкого человека, смерть на экране не реальна, хотя эмоции зритель испытывает вполне себе реальные.
Собственно, кинотерапия существует именно для того, чтобы дать человеку (зрителю) шанс пережить его личную боль/страх/вину на примере героя фильма.
"Комната по соседству" стала для меня терапией моего страха, так как главная героиня жутко боится смерти, но вынуждена откликнуться на просьбу смертельно больной подруги провести с ней последние дни её жизни.
Если абстрагироваться от сюжета на некоторое время, то перед нами крупным планом встаёт фигура доулы смерти (такая новая профессия) - человека, который помогает преодолеть страх смерти, уход из жизни и горевание, связанное с этими жизненными процессами.
Отследить методы её работы в фильме довольно просто: главное, доула не отрицает тяжести переживаемых эмоций страдающего человека и его близких, она не даёт радужных комментариев и ложных надежд, наоборот, она принимает ситуацию в её неизбежности и делает всё для того, чтобы эта неизбежность произошла максимально естественно. Это сложно, но возможно.
Однако помимо темы подготовки к умиранию фильм поднимает важную этическую проблему - проблему эвтаназии: имеет ли человек право на уход из жизни по собственному желанию, если он смертельно болен или не имеет? Считать ли эвтаназию грехом? Или преступлением? Или и тем, и другим?
75-ти летний Альмодовар дает ещё один важнейший посыл в фильме: он говорит о неолиберализме и правых настроениях в мире, как визионер. И в этом моменте я дивлюсь, насколько близки мои посты по теме неолиберализма к высказыванию режиссёра.
В общем, фильм точно заслуживает внимания, если зритель не просто зритель, но и гражданин.
Теперь о фильме с точки зрения драматургии.
Во-первых, это драма, которая развивается по своим канонам, но все точки напряжения внутри второго акта авторами соблюдены идеально.
Во-вторых, количество драматических сцен с действием фактически сведено к нулю.
Зритель не видит, зритель слушает.
И здесь хочется опять сказать о том, что истории рассказываются по-разному и Альмадовару позволено работать так, как он хочет.
Что сразу впечатляет на зрительском уровне - режиссёрская работа с формами и цветом, с кадром.
Смерть в тонах и настроении Вудстока - это вообще целая философия и мощнейший подтекст.
Блестящий дуэт Тильды Суинтон и Джулианны Мур выше всяких похвал.
Рекомендую фильм к просмотру, хотя назвать его шедевром не могу.
I want a secure messaging app, should I use Telegram? Some people used the platform to organize ahead of the storming of the U.S. Capitol in January 2021, and last month Senator Mark Warner sent a letter to Durov urging him to curb Russian information operations on Telegram. Telegram was co-founded by Pavel and Nikolai Durov, the brothers who had previously created VKontakte. VK is Russia’s equivalent of Facebook, a social network used for public and private messaging, audio and video sharing as well as online gaming. In January, SimpleWeb reported that VK was Russia’s fourth most-visited website, after Yandex, YouTube and Google’s Russian-language homepage. In 2016, Forbes’ Michael Solomon described Pavel Durov (pictured, below) as the “Mark Zuckerberg of Russia.” Update March 8, 2022: EFF has clarified that Channels and Groups are not fully encrypted, end-to-end, updated our post to link to Telegram’s FAQ for Cloud and Secret chats, updated to clarify that auto-delete is available for group and channel admins, and added some additional links. He adds: "Telegram has become my primary news source."
from cn
