Усы Никандера🦄

Наконец-то удалось посетить секцию «Док Станция» на X Международном фестивале документального кино Doker. Программа «Станции» собрана из нового российского дока со всей страны. Хедлайнером внеконкурсного смотра, конечно, выступает картина «Якутия — между мирами» Владимира Кочаряна. Однако не только лентой Кочаряна богата «Док Станция». Вчера, например, довелось увидеть сразу четыре короткометражных документальных фильма, два из которых — экспериментальные — стали моими безоговорочными фаворитами: «Смерть статиста» и «Я вспоминаю». Коротко о каждом.

«Смерть статиста» реж. Михаил Железникова

Экспериментальное исследование одного старого кинокадра.

14 мая 1943 состоялась премьера документального фильма «Сталинград» Леонида Варламова. Хроники событий прямиком со Сталинградской битвы. «Нет войны без фотографии», — писал в 1930 году немецкий писатель и философ Эрнст Юнгер, тем самым отождествляя огнестрельное оружие и фотоаппарат, звук выстрела и щелчок затвора. Однако после появления камер не осталось войн и без видео хроник. Видеооператоры, в отличие от фотографов, не только документируют смерть, но и воспроизводят ее вновь и вновь, практически превращая ее в аттракцион. В фильме Варламова запечатлен момент смертельного ранения немецкого солдата. Стоящий спиной к камере силуэт, неожиданно прилетевшая пуля, мгновенная смерть. Кадр, попавший в хронику, неожиданно зажил своей жизнью. Сцена смерти немецкого солдата воспроизводилась вновь и вновь, кочуя из фильма в фильм. Момент из хроники Варламова можно заметить и в документальном фильме американского режиссера Фрэнка Капра «Битва за Россию» и в картине Романа Кармена «Великая Отечественная» (1965) и даже в современном мини-сериале «Сталинград подлинная история» (2003). Сцена смерти появляется везде, и каждый раз чудом монтажа она выглядит по-новому. От документальности Варламова не осталось и следа. Кто совершил выстрел? Откуда прилетела пуля? Зрители «Сталинграда» не знали ответа на этот вопрос, равно как и не знал подстреленный солдат.

Но уже в следующих фильмах кинематографисты пытались отыскать стрелявшего, монтируя сцену смерти с другими кадрами. Сцена из документальной неожиданно превращается в игровую. Убийца меняется из фильма в фильм: снайпер, обычный солдат, шальная пуля. Неизменным оставался лишь момент падения бездыханного тела. Смерть перестает быть трагедией, становится лишь элементом развлечения. Спустя еще несколько лет «реплику» кадра можно заметить и в «Сталинграде» Бондарчука, и даже в одной из частей серии игр Call Of Duty. Спустя десятилетия смерть перестала быть настоящей, а умерший солдат достиг анонимного бессмертия. Или же наоборот? Он умирает вновь и вновь, из раза в раз? Ведь не зря Юнгер отождествлял камеру и огнестрельное оружие. Пистолет убивает лишь раз, камера это делает бесконечно.

www.group-telegram.com/cn/zaosquad.com/18632

1.2K viewsKirill Artamonov, edited  Sep 12, 2024 at 11:45

Наконец-то удалось посетить секцию «Док Станция» на X Международном фестивале документального кино Doker. Программа «Станции» собрана из нового российского дока со всей страны. Хедлайнером внеконкурсного смотра, конечно, выступает картина «Якутия — между мирами» Владимира Кочаряна. Однако не только лентой Кочаряна богата «Док Станция». Вчера, например, довелось увидеть сразу четыре короткометражных документальных фильма, два из которых — экспериментальные — стали моими безоговорочными фаворитами: «Смерть статиста» и «Я вспоминаю». Коротко о каждом.

«Смерть статиста» реж. Михаил Железникова

Экспериментальное исследование одного старого кинокадра.

14 мая 1943 состоялась премьера документального фильма «Сталинград» Леонида Варламова. Хроники событий прямиком со Сталинградской битвы. «Нет войны без фотографии», — писал в 1930 году немецкий писатель и философ Эрнст Юнгер, тем самым отождествляя огнестрельное оружие и фотоаппарат, звук выстрела и щелчок затвора. Однако после появления камер не осталось войн и без видео хроник. Видеооператоры, в отличие от фотографов, не только документируют смерть, но и воспроизводят ее вновь и вновь, практически превращая ее в аттракцион. В фильме Варламова запечатлен момент смертельного ранения немецкого солдата. Стоящий спиной к камере силуэт, неожиданно прилетевшая пуля, мгновенная смерть. Кадр, попавший в хронику, неожиданно зажил своей жизнью. Сцена смерти немецкого солдата воспроизводилась вновь и вновь, кочуя из фильма в фильм. Момент из хроники Варламова можно заметить и в документальном фильме американского режиссера Фрэнка Капра «Битва за Россию» и в картине Романа Кармена «Великая Отечественная» (1965) и даже в современном мини-сериале «Сталинград подлинная история» (2003). Сцена смерти появляется везде, и каждый раз чудом монтажа она выглядит по-новому. От документальности Варламова не осталось и следа. Кто совершил выстрел? Откуда прилетела пуля? Зрители «Сталинграда» не знали ответа на этот вопрос, равно как и не знал подстреленный солдат.

Но уже в следующих фильмах кинематографисты пытались отыскать стрелявшего, монтируя сцену смерти с другими кадрами. Сцена из документальной неожиданно превращается в игровую. Убийца меняется из фильма в фильм: снайпер, обычный солдат, шальная пуля. Неизменным оставался лишь момент падения бездыханного тела. Смерть перестает быть трагедией, становится лишь элементом развлечения. Спустя еще несколько лет «реплику» кадра можно заметить и в «Сталинграде» Бондарчука, и даже в одной из частей серии игр Call Of Duty. Спустя десятилетия смерть перестала быть настоящей, а умерший солдат достиг анонимного бессмертия. Или же наоборот? Он умирает вновь и вновь, из раза в раз? Ведь не зря Юнгер отождествлял камеру и огнестрельное оружие. Пистолет убивает лишь раз, камера это делает бесконечно.

BY Усы Никандера🦄