Записки под крылом

#кино_под_сидр
По давней рекомендации Полины посмотрел фильм известного иранского режиссёра Джафара Панахи "Три лица" (2018 г.).
Это один из четырёх фильмов, снятых Джафаром Панахи, несмотря на запрет заниматься кинематографической деятельностью. Презентация кино в Каннах также прошла без участия режиссёра, так как Иран ему тоже покидать запрещено из-за репрессивной политики иранских властей. Меня искренне восхищает, что вопреки всем препятствиям Джафар Панахи не прекращал заниматься творчеством, используя любые возможности.
Фильм снят на одну камеру, в почти любительском с технической точки зрения формате. Впрочем, "Такси" Джафара Панахи и вовсе было снято на видеорегистратор автомобиля. Высокий профессионализм режиссёра делает подобные технические трудности почти незаметными.
Стилистически "Три лица" можно определить и как роуд-муви из-за того, что большую часть фильма герои находятся в пути, на ходу распутывая клубок противоречивой ситуации. Минимализм присутствует в ряде аспектов: съёмки локализованы в небольшой географической локации, количество главных и второстепенных персонажей не так велико. Одну из главных ролей играет сам Джафар Панахи, а актриса Бехназ Джафари (как и Джафар Панахи занимающая активную общественную позицию) исполняет роль самой себя.
Местом действия картины становится Восточный Азербайджан, родные места Джафара Панахи. С одной стороны, это задаёт тон цветовой гамме фильма: желтоватые, песчаные, блекло зелёные тона, характерные для засушливых горных пейзажей региона. Схожую цветовую гамму можно встретить в фильме "Вкус вишни" Аббаса Киаростами. С другой стороны, региональная специфика определяет культурный фон и вообще проблематику фильма. Небогатый, сельскохозяйственный, приграничный, населённый этническим меньшинством Восточный Азербайджан словно противопоставлен творческой интеллигенции столичного Тегерана.
Ключевой конфликт фильма - желание девушки из деревни в Восточном Азербайджане поступить в Тегеранский театральный университет, несмотря на активное противодействие этому консервативной родни. Она инсценирует самоубийство, чтобы привлечь внимание Джафара Панахи и Бехназ Джафари. Они отправляются в деревню девушки для выяснения обстоятельств и постепенно тоже становятся участниками конфликта культур и поколений.
Это смелый для Ирана фильм. Ведь в центре - женский вопрос, который раскрывается на примере "трёх лиц", трёх актрис: дореволюционной, а ныне живущей в социальной изоляции, успешной действующей актрисы Бехназ Джафари и юной, бунтующей и стремящейся вперёд Марзие Резаи. Всех их объединила борьба с консерватизмом за будущее и творческую свободу юной девушки, и все они внесли свой вклад в то, чтобы эта борьба увенчалась успехом. Примечательны сами расставленные акценты положительного и отрицательного, прогрессивного и ретроградного, вызов вековым устоям и неадекватность апелляции к традиционализму. А, казалось бы, незначительный комментарий Марзие по поводу строительства дороги - это и очень яркий художественный ход, и буквально мораль фильма.
В то же время нельзя сказать, что Джафар Панахи с абсолютным нигилизмом относится к традициям родного региона. Некий реверанс, готовность к диалогу отражается в сценах, где главные герои всё же помогают отвезти ритуальный мешочек с обряда обрезания в столицу, хоть и для них всё это выглядит диким и малопонятным.
Я искренне люблю творчество Джафара Панахи и шире, иранский кинематограф. Смотря иранские фильмы, всегда есть о чём поразмыслить, их перспективы, постановка проблем всегда интересны, актёрская игра находится на высоком уровне. Так и фильм "Три лица" - одновременно острый, социальный, бунтарский, созданный в сложных обстоятельствах и в то же время неторопливый, по-восточному созерцательный, заставляющий задуматься.
Мои посты о других фильмах Джафара Панахи: "Такси" и "Это не фильм".

www.group-telegram.com/cn/zapiski_pod_krylom.com/1594

37 viewsedited  Dec 3 at 17:58

#кино_под_сидр
По давней рекомендации Полины посмотрел фильм известного иранского режиссёра Джафара Панахи "Три лица" (2018 г.).
Это один из четырёх фильмов, снятых Джафаром Панахи, несмотря на запрет заниматься кинематографической деятельностью. Презентация кино в Каннах также прошла без участия режиссёра, так как Иран ему тоже покидать запрещено из-за репрессивной политики иранских властей. Меня искренне восхищает, что вопреки всем препятствиям Джафар Панахи не прекращал заниматься творчеством, используя любые возможности.
Фильм снят на одну камеру, в почти любительском с технической точки зрения формате. Впрочем, "Такси" Джафара Панахи и вовсе было снято на видеорегистратор автомобиля. Высокий профессионализм режиссёра делает подобные технические трудности почти незаметными.
Стилистически "Три лица" можно определить и как роуд-муви из-за того, что большую часть фильма герои находятся в пути, на ходу распутывая клубок противоречивой ситуации. Минимализм присутствует в ряде аспектов: съёмки локализованы в небольшой географической локации, количество главных и второстепенных персонажей не так велико. Одну из главных ролей играет сам Джафар Панахи, а актриса Бехназ Джафари (как и Джафар Панахи занимающая активную общественную позицию) исполняет роль самой себя.
Местом действия картины становится Восточный Азербайджан, родные места Джафара Панахи. С одной стороны, это задаёт тон цветовой гамме фильма: желтоватые, песчаные, блекло зелёные тона, характерные для засушливых горных пейзажей региона. Схожую цветовую гамму можно встретить в фильме "Вкус вишни" Аббаса Киаростами. С другой стороны, региональная специфика определяет культурный фон и вообще проблематику фильма. Небогатый, сельскохозяйственный, приграничный, населённый этническим меньшинством Восточный Азербайджан словно противопоставлен творческой интеллигенции столичного Тегерана.
Ключевой конфликт фильма - желание девушки из деревни в Восточном Азербайджане поступить в Тегеранский театральный университет, несмотря на активное противодействие этому консервативной родни. Она инсценирует самоубийство, чтобы привлечь внимание Джафара Панахи и Бехназ Джафари. Они отправляются в деревню девушки для выяснения обстоятельств и постепенно тоже становятся участниками конфликта культур и поколений.
Это смелый для Ирана фильм. Ведь в центре - женский вопрос, который раскрывается на примере "трёх лиц", трёх актрис: дореволюционной, а ныне живущей в социальной изоляции, успешной действующей актрисы Бехназ Джафари и юной, бунтующей и стремящейся вперёд Марзие Резаи. Всех их объединила борьба с консерватизмом за будущее и творческую свободу юной девушки, и все они внесли свой вклад в то, чтобы эта борьба увенчалась успехом. Примечательны сами расставленные акценты положительного и отрицательного, прогрессивного и ретроградного, вызов вековым устоям и неадекватность апелляции к традиционализму. А, казалось бы, незначительный комментарий Марзие по поводу строительства дороги - это и очень яркий художественный ход, и буквально мораль фильма.
В то же время нельзя сказать, что Джафар Панахи с абсолютным нигилизмом относится к традициям родного региона. Некий реверанс, готовность к диалогу отражается в сценах, где главные герои всё же помогают отвезти ритуальный мешочек с обряда обрезания в столицу, хоть и для них всё это выглядит диким и малопонятным.
Я искренне люблю творчество Джафара Панахи и шире, иранский кинематограф. Смотря иранские фильмы, всегда есть о чём поразмыслить, их перспективы, постановка проблем всегда интересны, актёрская игра находится на высоком уровне. Так и фильм "Три лица" - одновременно острый, социальный, бунтарский, созданный в сложных обстоятельствах и в то же время неторопливый, по-восточному созерцательный, заставляющий задуматься.
Мои посты о других фильмах Джафара Панахи: "Такси" и "Это не фильм".

BY Записки под крылом