Forwarded from ScriptClub
Сценаристы часто остаются в тени, но если вы хотите, чтобы с вами считались, узнавали и звали в проекты, бренд нужен не меньше, чем портфолио.
В новой статье — разбор ключевых целей (от “хочу быть заметным” до “хочу преподавать”) и рабочих инструментов: нетворкинг, блог, фестивали, мастер-классы. Без воды, с примерами и акцентом на реальность.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
scriptclub.ru
Как сценаристу продвигать личный бренд?
Очень интересное интервью, чтобы понять что такое ИРИ, для чего он существует, и какие проекты ждет рынок)
Forwarded from ИРИ
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
«В России нужно жить долго и снимать контент нужно долго»
В большом интервью «Свидетели и Гогуа» генеральный директор ИРИ Алексей Гореславский рассказал, для чего появился и работает ИРИ, каких проектов не хватает зрителям в нашей стране и как делать «модный» контент о России, который понравится молодежи.
🎙Об этом и многом другом смотрите в полной версии интервью в VK Видео!
#ЭкспертыИРИ
В большом интервью «Свидетели и Гогуа» генеральный директор ИРИ Алексей Гореславский рассказал, для чего появился и работает ИРИ, каких проектов не хватает зрителям в нашей стране и как делать «модный» контент о России, который понравится молодежи.
🎙Об этом и многом другом смотрите в полной версии интервью в VK Видео!
#ЭкспертыИРИ
Forwarded from КИНОМИМ
А ЧТО ПИСАТЬ-ТО?
Вот говорят продюсеры - пишите нам на почту, отправляйте свои работы. А что именно писать-то? Чтобы ну вот точно мимо не прошли. А еще лучше, скажите - как именно писать? Чтобы ну вот точно зацепило.
Рассказываем:
1. Когда вы заполучили почту продакшна, обязательно перепроверьте - правильно ли вы ее написали, работает ли она и точно ли она - подтвержденный источник, которому стоит доверять свои гениальные шедевры?
2. Если все супер-гуд, открывайте почту, копируйте адрес получателя и не отходя далеко от кассы - заполняйте тему письма! Не оставляйте поле пустым, не будьте как спам или реклама. Пишите: "ЗАЯВКА НА ФИЛЬМ".
3. Опускаемся чуть ниже, прикрепляем файлы: ваш гениальный шедевр, обязательно ваше резюме, и какие-то доп.материалы вашего проекта, если они есть и нужны на данном этапе (например, презентация). Не забывайте про ГРАМОТНОЕ ОФОРМЛЕНИЕ НАЗВАНИЯ ваших файлов.
4. Идем дальше и пишем сам текст письма: Я, такой-то такой-то, отправляю вам то-то и то-то на такой-то проект указываем жанр, формат и ниже дублируем логлайн проекта. Все остальное - излишне. Есть ваше резюме и заявка - если ваш проект отвечает актуальности, а логлайн зачаровывает читателя - то все остальное обязательно вычитают в ваших файлах.
5. Думали все? Отправляем? Ан-нет, продублируйте в конце письма ваше имя, фамилию и контакты (номер и почту).
А вот теперь отправляйте и ждите ответа!
А еще учтите, что заявок прилетает миллион и больше, поэтому не надо каждую неделю написывать на тот же адрес с вопросами: а что там с моей заявкой? Уже снимаем?
Напишут и снимут! Ждите и пишите новые заявки, сценарии и комментарии под нашими постами, если у вас есть какие-либо вопросы по поводу процесса производства кино👇
Вот говорят продюсеры - пишите нам на почту, отправляйте свои работы. А что именно писать-то? Чтобы ну вот точно мимо не прошли. А еще лучше, скажите - как именно писать? Чтобы ну вот точно зацепило.
Рассказываем:
1. Когда вы заполучили почту продакшна, обязательно перепроверьте - правильно ли вы ее написали, работает ли она и точно ли она - подтвержденный источник, которому стоит доверять свои гениальные шедевры?
2. Если все супер-гуд, открывайте почту, копируйте адрес получателя и не отходя далеко от кассы - заполняйте тему письма! Не оставляйте поле пустым, не будьте как спам или реклама. Пишите: "ЗАЯВКА НА ФИЛЬМ".
3. Опускаемся чуть ниже, прикрепляем файлы: ваш гениальный шедевр, обязательно ваше резюме, и какие-то доп.материалы вашего проекта, если они есть и нужны на данном этапе (например, презентация). Не забывайте про ГРАМОТНОЕ ОФОРМЛЕНИЕ НАЗВАНИЯ ваших файлов.
4. Идем дальше и пишем сам текст письма: Я, такой-то такой-то, отправляю вам то-то и то-то на такой-то проект указываем жанр, формат и ниже дублируем логлайн проекта. Все остальное - излишне. Есть ваше резюме и заявка - если ваш проект отвечает актуальности, а логлайн зачаровывает читателя - то все остальное обязательно вычитают в ваших файлах.
5. Думали все? Отправляем? Ан-нет, продублируйте в конце письма ваше имя, фамилию и контакты (номер и почту).
А вот теперь отправляйте и ждите ответа!
А еще учтите, что заявок прилетает миллион и больше, поэтому не надо каждую неделю написывать на тот же адрес с вопросами: а что там с моей заявкой? Уже снимаем?
Напишут и снимут! Ждите и пишите новые заявки, сценарии и комментарии под нашими постами, если у вас есть какие-либо вопросы по поводу процесса производства кино
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Круто, но надо переписать!
Давно не советовал вам книги) Потому что некогда было читать) а тут попадается мне в подборке вот эта забавная штука) я как бык реагирую на красный цвет, и на название... ну и понеслась) Прочитал полкниги. Очень многое откликается. И, кажется, это одна из…
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Про удачу в киноиндустрии 😆
Прекрасная Оля Аликберова спросила про удачу в киноиндустрии. Ну что ж))) Давайте порассуждаем про эту госпожу Удачу.
Когда я приехал в Москву, я не знал, зачем я здесь, где хочу работать и чем заниматься. Я просто хотел вырваться из убивающей меня жизни в Нижнем. Не понимал, зачем живу, и от бесцельного существования просто бухал) Единственный вызов, который мог меня спасти — переезд в меганекомфортные условия, где нужно бороться и доказывать прежде всего себе, что ты чего-то достоин.
Я ходил по собеседованиям в юридические фирмы (да-да, я по первому образованию юрист, хоть и чисто формально, потому что с первого курса фактически не учился, а играл в КВН). Параллельно помогал КВНщикам в Москве: носил стулья, искал реквизит, выходил в массовке в дебильных костюмах. И вот однажды девушка-администратор команды Высшей Лиги, которой я помогал, предложила мне работу в кино.
— Слушай, друзья тут запускают сериал, не хочешь реквизитором поработать?
— Конечно, хочу!
— А ты когда-нибудь работал в кино?
— Нет, но я научусь…
Так я попал в кино. Удача? Безусловно! Но удача, которая стала результатом моих действий и помощи, за которую я ничего не просил. Я помогал бесплатно, просто чтобы общаться хоть с кем-то в чужом городе.
Следующие три месяца проекта я спал по два часа в день и выполнял функции пяти человек, потому что на них не было денег. Нужно было себя зарекомендовать: что я не кидала, на меня можно положиться, что я не ною, как мне плохо и сложно. Никто даже из близких не знает, каких трудов мне стоило не сойти с ума, не бросить всё и не уехать обратно в нижегородский подвал, где я делал деревянные магнитики «на удачу».
Дальше со всеми, кто попадает в кино «случайно», обычно происходит следующее: они делают свои ограниченные функции и десятки лет подряд работают, потому что за это платят деньги. Обычно работают плохо, не включаясь в процесс и делая всё как карта ляжет. Но мне было важно расти.
Я смотрел фильмы и сериалы не на сюжет, а как там работают с реквизитом: как вещи лежат в кадре, как на них падает свет, что должно быть на первом, втором, третьем плане. Это помимо кучи организаторского геморроя, связанного с реквизитом. И меня заметили: сначала один художник, потом другой, потом меня повысили. Так, потихоньку, я развивался. Росло количество проектов и крутых профессионалов — актёров, режиссёров, операторов, продюсеров, с которыми я поработал за 6.5 лет.
Я видел и пережил на площадке всё: задыхался в дыму на заводе ЗИЛ, доставал утонувший дельтаплан со дна Средиземного моря, разве что в огне не горел за эти годы. Удача? Ну да-да, конечно!
То же самое было, когда я решил стать сценаристом. Три года после киношколы я бился в разные двери, отправил сотни резюме, кучу заявок и несколько пилотов. Пока в один прекрасный момент знакомая продюсер не позвонила и не предложила попробовать себя в авторской комнате. На первый взгляд — удача! Но за этой удачей стояли три-четыре проекта с этой компанией, на которых я «умирал» в реквизите и делал свою и часто не свою работу.
Когда я вижу в Telegram-каналах комментарии типа: «нас не замечают», «в индустрии пробиваются только свои», «все вокруг пытаются всех обмануть», «все враги, уроды и воры», «я отправил одну заявку в десять продакшенов и мне не ответили»… Я утрирую, но смысл такой. И у меня на это один ответ: хотите пробиться — пробуйте! Снова и снова! Год, два, три, пять! Знакомьтесь с людьми, помогайте бескорыстно, работайте за печеньки, и рано или поздно вас заметят. Увидят, что вы не просто паразит, который хочет брать, но может и отдавать.
Отдавать у нас вообще мало кто умеет. А вы попробуйте. Попробуйте, и вы удивитесь, что другие люди это замечают и чаще всего потом не забывают и помнят. Вы помогаете сейчас — потом помогут вам. Это аксиома. Это как «Отче наш». Это закон энергии: чтобы получить — нужно отдать. И это не про деньги. Это про энергию, про помощь, про время… Хорошие люди всё помнят, и спустя годы в благодарность за то, что вы когда-то что-то отдали, помогут и вам. Удача? Ну естественно!
Продолжение🔤 🔤 🔤
Прекрасная Оля Аликберова спросила про удачу в киноиндустрии. Ну что ж))) Давайте порассуждаем про эту госпожу Удачу.
Когда я приехал в Москву, я не знал, зачем я здесь, где хочу работать и чем заниматься. Я просто хотел вырваться из убивающей меня жизни в Нижнем. Не понимал, зачем живу, и от бесцельного существования просто бухал) Единственный вызов, который мог меня спасти — переезд в меганекомфортные условия, где нужно бороться и доказывать прежде всего себе, что ты чего-то достоин.
Я ходил по собеседованиям в юридические фирмы (да-да, я по первому образованию юрист, хоть и чисто формально, потому что с первого курса фактически не учился, а играл в КВН). Параллельно помогал КВНщикам в Москве: носил стулья, искал реквизит, выходил в массовке в дебильных костюмах. И вот однажды девушка-администратор команды Высшей Лиги, которой я помогал, предложила мне работу в кино.
— Слушай, друзья тут запускают сериал, не хочешь реквизитором поработать?
— Конечно, хочу!
— А ты когда-нибудь работал в кино?
— Нет, но я научусь…
Так я попал в кино. Удача? Безусловно! Но удача, которая стала результатом моих действий и помощи, за которую я ничего не просил. Я помогал бесплатно, просто чтобы общаться хоть с кем-то в чужом городе.
Следующие три месяца проекта я спал по два часа в день и выполнял функции пяти человек, потому что на них не было денег. Нужно было себя зарекомендовать: что я не кидала, на меня можно положиться, что я не ною, как мне плохо и сложно. Никто даже из близких не знает, каких трудов мне стоило не сойти с ума, не бросить всё и не уехать обратно в нижегородский подвал, где я делал деревянные магнитики «на удачу».
Дальше со всеми, кто попадает в кино «случайно», обычно происходит следующее: они делают свои ограниченные функции и десятки лет подряд работают, потому что за это платят деньги. Обычно работают плохо, не включаясь в процесс и делая всё как карта ляжет. Но мне было важно расти.
Я смотрел фильмы и сериалы не на сюжет, а как там работают с реквизитом: как вещи лежат в кадре, как на них падает свет, что должно быть на первом, втором, третьем плане. Это помимо кучи организаторского геморроя, связанного с реквизитом. И меня заметили: сначала один художник, потом другой, потом меня повысили. Так, потихоньку, я развивался. Росло количество проектов и крутых профессионалов — актёров, режиссёров, операторов, продюсеров, с которыми я поработал за 6.5 лет.
Я видел и пережил на площадке всё: задыхался в дыму на заводе ЗИЛ, доставал утонувший дельтаплан со дна Средиземного моря, разве что в огне не горел за эти годы. Удача? Ну да-да, конечно!
То же самое было, когда я решил стать сценаристом. Три года после киношколы я бился в разные двери, отправил сотни резюме, кучу заявок и несколько пилотов. Пока в один прекрасный момент знакомая продюсер не позвонила и не предложила попробовать себя в авторской комнате. На первый взгляд — удача! Но за этой удачей стояли три-четыре проекта с этой компанией, на которых я «умирал» в реквизите и делал свою и часто не свою работу.
Когда я вижу в Telegram-каналах комментарии типа: «нас не замечают», «в индустрии пробиваются только свои», «все вокруг пытаются всех обмануть», «все враги, уроды и воры», «я отправил одну заявку в десять продакшенов и мне не ответили»… Я утрирую, но смысл такой. И у меня на это один ответ: хотите пробиться — пробуйте! Снова и снова! Год, два, три, пять! Знакомьтесь с людьми, помогайте бескорыстно, работайте за печеньки, и рано или поздно вас заметят. Увидят, что вы не просто паразит, который хочет брать, но может и отдавать.
Отдавать у нас вообще мало кто умеет. А вы попробуйте. Попробуйте, и вы удивитесь, что другие люди это замечают и чаще всего потом не забывают и помнят. Вы помогаете сейчас — потом помогут вам. Это аксиома. Это как «Отче наш». Это закон энергии: чтобы получить — нужно отдать. И это не про деньги. Это про энергию, про помощь, про время… Хорошие люди всё помнят, и спустя годы в благодарность за то, что вы когда-то что-то отдали, помогут и вам. Удача? Ну естественно!
Продолжение
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
И в продолжение)
Наверно, мало кто понимает, зачем я сейчас делаю то, что делаю. Зачем создал сообщество сценаристов, помогаю начинающим авторам, трачу время, силы, энергию, читаю кучу материала, веду десяток авторских комнат.
1. Я хочу через помощь другим отблагодарить всех, кто помог мне. Чтобы потом те, кому помог я, помогли другим людям. Возможно, звучит наивно, но я в это верю.
2. Я помогаю сейчас, чтобы потом кто-то помог мне. Никто и никогда не знает, в каких ситуациях мы окажемся и кто протянет руку помощи или подставит плечо в трудный час.
И это работает) Это проверено на моем опыте и на опыте еще тысяч людей) Но это не упорный труд и не взаимопомощь) это удача не иначе)
Люблю вас) У вас всё получится, если пробовать и не сдаваться)
Наверно, мало кто понимает, зачем я сейчас делаю то, что делаю. Зачем создал сообщество сценаристов, помогаю начинающим авторам, трачу время, силы, энергию, читаю кучу материала, веду десяток авторских комнат.
1. Я хочу через помощь другим отблагодарить всех, кто помог мне. Чтобы потом те, кому помог я, помогли другим людям. Возможно, звучит наивно, но я в это верю.
2. Я помогаю сейчас, чтобы потом кто-то помог мне. Никто и никогда не знает, в каких ситуациях мы окажемся и кто протянет руку помощи или подставит плечо в трудный час.
И это работает) Это проверено на моем опыте и на опыте еще тысяч людей) Но это не упорный труд и не взаимопомощь) это удача не иначе)
Люблю вас) У вас всё получится, если пробовать и не сдаваться)
Forwarded from Есть контакт?
Подкаст: как понять, нужен ли вам Telegram-канал и сколько подписчиков там должно быть?
Подкаст как горячая пицца в школьной столовой на большой перемене - всегда кстати! Не забудьте сохранить, чтоб переслушать потом.
Что будет в подкасте:
• как понять, нужен ли Telegram-канал лично вам
• сколько должно быть подписчиков
• а что, если вы ничего не хотите
продавать, а вести канал для себя
• как совмещать Telegram и работу в компании
➡️ По результатам опроса у меня 65% работают в компаниях, даю ссылку на подкаст «Как вести Telegram и работать в найме».
Подкаст как горячая пицца в школьной столовой на большой перемене - всегда кстати! Не забудьте сохранить, чтоб переслушать потом.
Что будет в подкасте:
• как понять, нужен ли Telegram-канал лично вам
• сколько должно быть подписчиков
• а что, если вы ничего не хотите
продавать, а вести канал для себя
• как совмещать Telegram и работу в компании
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Дмитрий Абезяев
В Санта-Монике есть сценарный коворкинг. Его открыли энтузиасты-сценаристы — обычная пара, которая решила сделать комьюнити для своих.
А своих — это весь LA, ведь тут каждый пишет сценарий или роман.
Теоретически могут взять любого, но все же нужно показать свой бэкграунд, что я и сделал. В общем, взяли.
В коворкинге есть одно правило: никаких звонков и никаких разговоров. Только фокус и работа.
Поговорить можно, но на кухне. В зале должна быть тишина. И вот сидишь ты в этом коворкинге на двадцать максимум человек.
А напротив тебя сидит мужчина лет 50-ти, который просто на чиле пишет свой сценарий. И его лицо тебе кажется знакомым.
Проходит еще несколько минут, и ты понимаешь, что это Дэвид Скарпа, сценарист «Наполеона» и предстоящей «Клеопатры» Вильнева.
А за другим столом — автор Candy Cane Lane Келли Янг. Рядом — режиссер «Американского пирога» и сценарист Fatherhood Пол Уэйц.
И все они просто сидят и молчат работают. Как в обычном офисе.
А своих — это весь LA, ведь тут каждый пишет сценарий или роман.
Теоретически могут взять любого, но все же нужно показать свой бэкграунд, что я и сделал. В общем, взяли.
В коворкинге есть одно правило: никаких звонков и никаких разговоров. Только фокус и работа.
Поговорить можно, но на кухне. В зале должна быть тишина. И вот сидишь ты в этом коворкинге на двадцать максимум человек.
А напротив тебя сидит мужчина лет 50-ти, который просто на чиле пишет свой сценарий. И его лицо тебе кажется знакомым.
Проходит еще несколько минут, и ты понимаешь, что это Дэвид Скарпа, сценарист «Наполеона» и предстоящей «Клеопатры» Вильнева.
А за другим столом — автор Candy Cane Lane Келли Янг. Рядом — режиссер «Американского пирога» и сценарист Fatherhood Пол Уэйц.
И все они просто сидят и молчат работают. Как в обычном офисе.
Приветики)
Вопрос: а есть ли у кого знакомые, кто занимается изучением человеческого мозга?) Нет не патологанатомы) Вот эти нейрокто-нибудь))) кто понимает как работает мозг и память в частности?
Вопрос: а есть ли у кого знакомые, кто занимается изучением человеческого мозга?) Нет не патологанатомы) Вот эти нейрокто-нибудь))) кто понимает как работает мозг и память в частности?
Неисповедимы пути сценариста)
Никогда бы не подумал, что мне придется одновременно ресерчить сразу столько полярных тем: междоусобные войны Руси, школьный буллинг, советская научная фантастика, характер Бобби Аксельрода, ушкуйники и город Хлынов, сериал про мэра с развивающимся заболеванием мозга… а еще Великая Отечественная война и секты. И всё это приправлено путешествиями во времени.
Так о чем это я)
Ресерч - одна из важнейших частей работы сценариста. Если не самая важная) Со стороны вы выглядите как человек, который просто залипает в сериальчики и в ролики на ютубе, но это не так) каждая страницы книги, каждая просмотренная сцена и факт из истории - рано или поздно может помочь вам написать историю. Тем более, когда вы разрабатываете сразу десяток историй, то всё не зря)
Делитесь, что сейчас ресерчите\изучаете?
Никогда бы не подумал, что мне придется одновременно ресерчить сразу столько полярных тем: междоусобные войны Руси, школьный буллинг, советская научная фантастика, характер Бобби Аксельрода, ушкуйники и город Хлынов, сериал про мэра с развивающимся заболеванием мозга… а еще Великая Отечественная война и секты. И всё это приправлено путешествиями во времени.
Так о чем это я)
Ресерч - одна из важнейших частей работы сценариста. Если не самая важная) Со стороны вы выглядите как человек, который просто залипает в сериальчики и в ролики на ютубе, но это не так) каждая страницы книги, каждая просмотренная сцена и факт из истории - рано или поздно может помочь вам написать историю. Тем более, когда вы разрабатываете сразу десяток историй, то всё не зря)
Делитесь, что сейчас ресерчите\изучаете?
Forwarded from Спокойное место
Ваши чувства не требуют разрешения
Вы не обязаны объяснять, почему вам грустно. Или страшно. Или одиноко. Ваши чувства не нуждаются в одобрении, чтобы быть настоящими.
Часто мы сами себя тормозим: «Это глупо», «У других хуже», «Я не должен так себя чувствовать». Но эмоции — не математика. У них свои законы.
Вы имеете право чувствовать. И точка.
Подписаться
Вы не обязаны объяснять, почему вам грустно. Или страшно. Или одиноко. Ваши чувства не нуждаются в одобрении, чтобы быть настоящими.
Часто мы сами себя тормозим: «Это глупо», «У других хуже», «Я не должен так себя чувствовать». Но эмоции — не математика. У них свои законы.
Вы имеете право чувствовать. И точка.
Подписаться
Forwarded from Злой маркетолог
❓ЧТО ПРОИСХОДИТ С СОЦИАЛЬНЫМИ СЕТЯМИ В РОССИИ СЕГОДНЯ?
2024 год стал знаковым для российского рынка социальных сетей — он растет, трансформируется и адаптируется к новым условиям. Бренды, маркетологи и создатели контента работают в среде, где всё меняется быстрее, чем обновляется приложение. Что происходит прямо сейчас, и как использовать эти изменения себе во благо?
🟠 Аудитория растёт, как на дрожжах.
Сначала вспомним 2024й год.
По данным Brand Analytics, число активных авторов в соцсетях в России достигло 74,9 млн — это +16% за год. Количество контента тоже подросло — 1,815 млрд сообщений в октябре 2024 года. Примечательно, что россияне всё чаще публикуют в Telegram и VK, а вот Instagram* и Facebook* почти исчезли из поля зрения (признаны экстремистскими организациями в РФ) принудительно по решению властей. Но это не говорит о том, что они совсем умерли (если вы понимаете, о чем я).
Согласно Digital 2024, на начало года соцсети использовали 106 млн россиян — это 73,5% всего населения. И это ещё не предел.
🟠 Кто сейчас в топе?
Теперь настоящее.
Актуальные данные по аудитории соцсетей в России от PPC.World:
🔸 Telegram — абсолютный лидер по вовлечению. Уровень доверия высокий, аудитория взрослеет, а бренды уже осваивают платные каналы и нативную рекламу.
🔸 ВКонтакте — стабильный гигант. Аудитория остаётся самой массовой, особенно за пределами Москвы и СПб.
🔸 YouTube — несмотря на спад активности на 10%, остаётся важнейшей платформой для видео и поискового трафика.
🔸 TikTok — да, трафик снизился на 17%, но молодёжь там по-прежнему живёт и покупает.
🔸 Дзен и Rutube — тихо, но уверенно занимают ниши под образовательный и нативный контент.
🟠 Рынок SMM пышет жаром.
По данным RB.ru, рынок SMM в России в 2024 году вырос на 35% и достиг 65,4 млрд рублей. Основные тренды:
🔸 Бренд-медиа: компании становятся медиа — делают каналы, блоги, подкасты (см. Molinos).
🔸 Социальная коммерция: покупка без выхода из соцсети — в один тап.
🔸 Нейросети в продакшене: ускоряют создание контента и дают возможность тестировать гипотезы быстрее (подробнее у Roboposting).
🟠 VK — не только соцсеть, но и бизнес-империя.
VK за 2024 год показал впечатляющий рост выручки на 23%, до 147,6 млрд рублей. Видеореклама выросла в 2 раза (до 3,9 млрд), а доходы от малого и среднего бизнеса — на 27%. VK уверенно превращается в экосистему с замкнутым циклом: соцсеть, реклама, видеохостинг, маркетплейс.
А теперь будущее.
🟠 Что нас ждет в 2025 году?
Аналитики Sostav.ru прогнозируют:
🔸 Короткие видео окончательно доминируют.
🔸 Нано-инфлюенсеры вытесняют звёзд — доверие > охват.
🔸 Закрытые чаты и комьюнити становятся главной площадкой взаимодействия с аудиторией.
🔸 Личный бренд и экспертность — решают при выборе канала продвижения.
Социальные сети в России сегодня — это не просто площадки для общения, а полноценные медиа-экосистемы с деньгами, правилами и законами роста. Работать без стратегии и аналитики — как запускать кампанию в темноте. Но для тех, кто следит за трендами и понимает свою аудиторию, сейчас — лучшее время для роста.
#злой_маркетолог
2024 год стал знаковым для российского рынка социальных сетей — он растет, трансформируется и адаптируется к новым условиям. Бренды, маркетологи и создатели контента работают в среде, где всё меняется быстрее, чем обновляется приложение. Что происходит прямо сейчас, и как использовать эти изменения себе во благо?
🟠 Аудитория растёт, как на дрожжах.
Сначала вспомним 2024й год.
По данным Brand Analytics, число активных авторов в соцсетях в России достигло 74,9 млн — это +16% за год. Количество контента тоже подросло — 1,815 млрд сообщений в октябре 2024 года. Примечательно, что россияне всё чаще публикуют в Telegram и VK, а вот Instagram* и Facebook* почти исчезли из поля зрения (признаны экстремистскими организациями в РФ) принудительно по решению властей. Но это не говорит о том, что они совсем умерли (если вы понимаете, о чем я).
Согласно Digital 2024, на начало года соцсети использовали 106 млн россиян — это 73,5% всего населения. И это ещё не предел.
🟠 Кто сейчас в топе?
Теперь настоящее.
Актуальные данные по аудитории соцсетей в России от PPC.World:
🔸 Telegram — абсолютный лидер по вовлечению. Уровень доверия высокий, аудитория взрослеет, а бренды уже осваивают платные каналы и нативную рекламу.
🔸 ВКонтакте — стабильный гигант. Аудитория остаётся самой массовой, особенно за пределами Москвы и СПб.
🔸 YouTube — несмотря на спад активности на 10%, остаётся важнейшей платформой для видео и поискового трафика.
🔸 TikTok — да, трафик снизился на 17%, но молодёжь там по-прежнему живёт и покупает.
🔸 Дзен и Rutube — тихо, но уверенно занимают ниши под образовательный и нативный контент.
🟠 Рынок SMM пышет жаром.
По данным RB.ru, рынок SMM в России в 2024 году вырос на 35% и достиг 65,4 млрд рублей. Основные тренды:
🔸 Бренд-медиа: компании становятся медиа — делают каналы, блоги, подкасты (см. Molinos).
🔸 Социальная коммерция: покупка без выхода из соцсети — в один тап.
🔸 Нейросети в продакшене: ускоряют создание контента и дают возможность тестировать гипотезы быстрее (подробнее у Roboposting).
🟠 VK — не только соцсеть, но и бизнес-империя.
VK за 2024 год показал впечатляющий рост выручки на 23%, до 147,6 млрд рублей. Видеореклама выросла в 2 раза (до 3,9 млрд), а доходы от малого и среднего бизнеса — на 27%. VK уверенно превращается в экосистему с замкнутым циклом: соцсеть, реклама, видеохостинг, маркетплейс.
А теперь будущее.
🟠 Что нас ждет в 2025 году?
Аналитики Sostav.ru прогнозируют:
🔸 Короткие видео окончательно доминируют.
🔸 Нано-инфлюенсеры вытесняют звёзд — доверие > охват.
🔸 Закрытые чаты и комьюнити становятся главной площадкой взаимодействия с аудиторией.
🔸 Личный бренд и экспертность — решают при выборе канала продвижения.
Социальные сети в России сегодня — это не просто площадки для общения, а полноценные медиа-экосистемы с деньгами, правилами и законами роста. Работать без стратегии и аналитики — как запускать кампанию в темноте. Но для тех, кто следит за трендами и понимает свою аудиторию, сейчас — лучшее время для роста.
#злой_маркетолог
РБК Тренды
Социальные сети в России: рост на 16% и ключевые платформы в 2024 году
Brand Analytics представила данные ежегодного исследования активной аудитории социальных сетей в России за октябрь 2024 года, включая сравнение с предыдущими годами
«Когда я начну зарабатывать сценариями?»
Очень частый вопрос) не правда ли?)
Тут можно ответить очень коротко: «НИКТО НЕ ЗНАЕТ!».
Но никто же не любит короткие посты, да?) Поэтому разверну)
Итак, вот путь как делать не надо:
Вы начинающий сценарист, закончили киношколу, написали на курсе сценарий и заявку. Отправили их в десяток компаний. И в голове уже вопрос: «Ну, когда уже деньги?»
Проходит время, вы ждете ответа и ничего больше не пишите, уже ж написали сценарий и заявку. А время идет, вы злитесь, что вам не отвечают эти противные продюсеры.
Вы отправляете этот же сценарий и заявку в другие десять компаний. И снова проходит время и вы еще больше злитесь. Думаете, что в индустрии всё куплено, что вот та кучка успешных сценаристов подмяла под себя весь рынок, а начинающим авторам никак не пробиться. Снова злитесь. Возможно даже прибухиваете.
И тут вы узнаете про условную программу «Автор». Отправляете туда свой сценарий и заявку, вы же не зря их написали два года назад. Уж тут-то точно прокатит. И вот вы промучались с подачей, получили эту чертову квалифицированную электронную подпись, и даже сайт конкурса не заглючил в последний день дедлайна. Но вот результаты - и опять неудача. Вы в депрессии, все вокруг враги, всё говно и всё только через постель… Не признали гения, не усмотрели хит в единственном сценарии.
Вы идете работать в условный мак\кофейню\менеджером по продажам и продолжаете сидеть в сценарных чатиках и хейтить всех, у кого получилось.
Я тоже таким был) Три года я бился с одним и тем же материалом написанным в киношколе и думал, что всё вокруг куплено. Хотя я при этом работал в кинопроизводстве.
А потом один креативный продюсер открыл мне глаза. Я спросил над чем он сейчас работает. И там схема была примерно как в той сказке:
«Одну ягодку беру, на другую смотрю, третью примечаю, четвертая мерещится».
И я стал искать идеи. Расписывать их в заявки. Одну написал - отправил, забыл про нее, начал вторую, третью, десятую….
Всё это время вам будет казаться, что вы пишите в стол и что вы тварь дрожащая… друзья, родственники и бывшие одноклассники, работающие юристами и продавцами будут каждый раз смеяться, когда вы в очередной раз скажете, что вы сценарист. Ведь у вас еще нет ни одного реализованного сценария. А вы молча продолжаете писать одиннадцатую заявку и пятый пилот. И вот тогда-то, когда вселенная убедится, что вы не сдадитесь… Придет кто-то и спросит: «Слушай, я читал в твоем телеграм канале, что ты сценарист, есть что почитать?»
И одна самая неприметная заявочка из вашего пакета с «пакетами», про которую вы и забыли вовсе, заинтересует просящего… И у вас появится первая сценарная работа. Ну наконец-то удача улыбнулась вам. Но мы-то с вами знаем, что это не удача… вы просто к тому времени уже вероятно наработаете свои пресловутые 10000 часов)
Ну так что: «Когда я начну зарабатывать сценариями?»
По-прежнему «НИКТО НЕ ЗНАЕТ!»)
Но рецепт: фигачить снова и снова, падать, вставать и пробовать снова - работает на миллион процентов) у меня тоже не всё получается, из того, что я делаю) сдамся я - да хрена лысого!) Я буду и дальше биться, ошибаться, падать и вставать)
Так что не благодарите за очередной непрошенный совет. Вы же заметили, что я пишу в этом канале только то, что проверил на себе)
P.S. Ну и не теряйте надежду. Она не умирает вовсе, если вы очень сильно мечтаете.
Очень частый вопрос) не правда ли?)
Тут можно ответить очень коротко: «НИКТО НЕ ЗНАЕТ!».
Но никто же не любит короткие посты, да?) Поэтому разверну)
Итак, вот путь как делать не надо:
Вы начинающий сценарист, закончили киношколу, написали на курсе сценарий и заявку. Отправили их в десяток компаний. И в голове уже вопрос: «Ну, когда уже деньги?»
Проходит время, вы ждете ответа и ничего больше не пишите, уже ж написали сценарий и заявку. А время идет, вы злитесь, что вам не отвечают эти противные продюсеры.
Вы отправляете этот же сценарий и заявку в другие десять компаний. И снова проходит время и вы еще больше злитесь. Думаете, что в индустрии всё куплено, что вот та кучка успешных сценаристов подмяла под себя весь рынок, а начинающим авторам никак не пробиться. Снова злитесь. Возможно даже прибухиваете.
И тут вы узнаете про условную программу «Автор». Отправляете туда свой сценарий и заявку, вы же не зря их написали два года назад. Уж тут-то точно прокатит. И вот вы промучались с подачей, получили эту чертову квалифицированную электронную подпись, и даже сайт конкурса не заглючил в последний день дедлайна. Но вот результаты - и опять неудача. Вы в депрессии, все вокруг враги, всё говно и всё только через постель… Не признали гения, не усмотрели хит в единственном сценарии.
Вы идете работать в условный мак\кофейню\менеджером по продажам и продолжаете сидеть в сценарных чатиках и хейтить всех, у кого получилось.
Я тоже таким был) Три года я бился с одним и тем же материалом написанным в киношколе и думал, что всё вокруг куплено. Хотя я при этом работал в кинопроизводстве.
А потом один креативный продюсер открыл мне глаза. Я спросил над чем он сейчас работает. И там схема была примерно как в той сказке:
«Одну ягодку беру, на другую смотрю, третью примечаю, четвертая мерещится».
И я стал искать идеи. Расписывать их в заявки. Одну написал - отправил, забыл про нее, начал вторую, третью, десятую….
Всё это время вам будет казаться, что вы пишите в стол и что вы тварь дрожащая… друзья, родственники и бывшие одноклассники, работающие юристами и продавцами будут каждый раз смеяться, когда вы в очередной раз скажете, что вы сценарист. Ведь у вас еще нет ни одного реализованного сценария. А вы молча продолжаете писать одиннадцатую заявку и пятый пилот. И вот тогда-то, когда вселенная убедится, что вы не сдадитесь… Придет кто-то и спросит: «Слушай, я читал в твоем телеграм канале, что ты сценарист, есть что почитать?»
И одна самая неприметная заявочка из вашего пакета с «пакетами», про которую вы и забыли вовсе, заинтересует просящего… И у вас появится первая сценарная работа. Ну наконец-то удача улыбнулась вам. Но мы-то с вами знаем, что это не удача… вы просто к тому времени уже вероятно наработаете свои пресловутые 10000 часов)
Ну так что: «Когда я начну зарабатывать сценариями?»
По-прежнему «НИКТО НЕ ЗНАЕТ!»)
Но рецепт: фигачить снова и снова, падать, вставать и пробовать снова - работает на миллион процентов) у меня тоже не всё получается, из того, что я делаю) сдамся я - да хрена лысого!) Я буду и дальше биться, ошибаться, падать и вставать)
Так что не благодарите за очередной непрошенный совет. Вы же заметили, что я пишу в этом канале только то, что проверил на себе)
P.S. Ну и не теряйте надежду. Она не умирает вовсе, если вы очень сильно мечтаете.
А этот пост я хотел репостнуть еще вчера ночью, но подумал о вас. Ночью ведь спать сценарии писать надо)))
Forwarded from Write_and_rule
«Разве вы не хотите, чтобы ваш сериал показали по телевизору?»
Когда слышишь такое от продюсера - лучше вежливо сворачивать разговор, стараясь никого не оскорбить. Чаще всего, это значит, что то, что ты написал, им нравится, но не настолько, чтобы платить тебе деньги. Поэтому продюсеры будут выжимать тебя до последнего до тех пор, пока кто-то не переложит их риски на себя - чаще всего, это платформа или канал, которая и является финальным заказчиком проекта. Переложит риски - значит, даст денег. А деньги, как мы знаем - это кровь отношений.
Поэтому иногда автору на ранних этапах работы стоит не брать деньги - ведь иногда сначала имеет смысл узнать человека, с которым ты вступаешь в отношения. Может, окажется, эти отношения тебе на фиг не нужны ни за какие деньги. Помните, что если всё сложится, то, например, на сериале тебе с этими людьми около года (столько длится работа над сюжетами) обсуждать свои самые сокровенные тайны и подставлять душу под редактуру.
Да, до тех пор пока не заплатят, риски несет сам автор - риск потерянного времени, усталости и прочее. Но с другой стороны, первые встречи с продюсерами - это как первые свидания. Продюсер тебя всеми силами склоняет дать как можно больше, а твоя задача дать ровно столько, чтобы он думал только о тебе и мечтал встретиться снова. И что бы он ни говорил, как бы ни хвалил, что бы ни обещал на втором сезоне, помни, автор - главное, не влюбляться!
Кому сколько давать на ранних этапах - тут строго индивидуально. Я, например, всегда пишу первый драфт заявки и первую итерацию работы над комментариями бесплатно. По опыту, это минимальное количество встреч, по которым понятен расклад сил и творческая компетенция стороны продюсера. Заодно тут можно и самому покапризничать, посмотреть, как они обращаются с талантом - после подписания контракта такой роскоши уже не будет, там надо быть профессионалом и включаться в гонку.
Но иногда можно и целый пилот дать. Но если после этого у вас чувство, что вас использовали и выбросили со словами «платформа не заинтересовалась, если что-то будет, я перезвоню», то я вас предупреждал - главное, не верить и не влюбляться. У продюсеров работа такая.
Поэтому если я сходу за заявку прошу у вас денег, знайте - это хороший знак, потому что я вам очень доверяю!
Когда слышишь такое от продюсера - лучше вежливо сворачивать разговор, стараясь никого не оскорбить. Чаще всего, это значит, что то, что ты написал, им нравится, но не настолько, чтобы платить тебе деньги. Поэтому продюсеры будут выжимать тебя до последнего до тех пор, пока кто-то не переложит их риски на себя - чаще всего, это платформа или канал, которая и является финальным заказчиком проекта. Переложит риски - значит, даст денег. А деньги, как мы знаем - это кровь отношений.
Поэтому иногда автору на ранних этапах работы стоит не брать деньги - ведь иногда сначала имеет смысл узнать человека, с которым ты вступаешь в отношения. Может, окажется, эти отношения тебе на фиг не нужны ни за какие деньги. Помните, что если всё сложится, то, например, на сериале тебе с этими людьми около года (столько длится работа над сюжетами) обсуждать свои самые сокровенные тайны и подставлять душу под редактуру.
Да, до тех пор пока не заплатят, риски несет сам автор - риск потерянного времени, усталости и прочее. Но с другой стороны, первые встречи с продюсерами - это как первые свидания. Продюсер тебя всеми силами склоняет дать как можно больше, а твоя задача дать ровно столько, чтобы он думал только о тебе и мечтал встретиться снова. И что бы он ни говорил, как бы ни хвалил, что бы ни обещал на втором сезоне, помни, автор - главное, не влюбляться!
Кому сколько давать на ранних этапах - тут строго индивидуально. Я, например, всегда пишу первый драфт заявки и первую итерацию работы над комментариями бесплатно. По опыту, это минимальное количество встреч, по которым понятен расклад сил и творческая компетенция стороны продюсера. Заодно тут можно и самому покапризничать, посмотреть, как они обращаются с талантом - после подписания контракта такой роскоши уже не будет, там надо быть профессионалом и включаться в гонку.
Но иногда можно и целый пилот дать. Но если после этого у вас чувство, что вас использовали и выбросили со словами «платформа не заинтересовалась, если что-то будет, я перезвоню», то я вас предупреждал - главное, не верить и не влюбляться. У продюсеров работа такая.
Поэтому если я сходу за заявку прошу у вас денег, знайте - это хороший знак, потому что я вам очень доверяю!