какие мысли какие сюжеты

У Мариенгофа в «Циниках» есть эпизод, когда Ольга, получив ранение и, уже находясь в постели и постепенно теряя силы, вдруг красит губы красной помадой. Я раньше думала, что это такое страшное состояние, когда вокруг тебя рушится мир, и остаётся место только для красоты жеста. Сейчас мне кажется, что это ещё история про потерю контроля: когда ты настолько сильно ранен (физически или морально), и очень важно вернуть себе контроль хотя бы над телом.

Вот и новый Хон Сан-су («Нужды путешественника») во многом про это. Только там Изабель Юппер носит зелёную кофточку, спрашивает окружающих про их чувства и кокетливо обнимает коленки в присутствии симпатичного корейца. Какая-то, конечно, страшная история есть за этим обманчиво простым нарративом: не просто так героиня оказывается в Корее, без устали пьёт рисовую водку или внезапно засыпает на камнях. Как будто так она возвращает контроль в своей жизни хотя бы над временем: как будто можно никуда не торопиться и избежать боли, спокойно положив голову на камни.

У фильмов Хон Сан-су есть важная особенность. Пока его герои заняты обычной болтовнёй, а может, гладят кота или пьют соджу, в какой-то момент в фильм вдруг прокрадывается чудо, едва заметная магия повседневности. При этом почти возмутительная стилистическая бесхитростность не мешает нам продолжать любить режиссёра – как и тот факт, что он год за годом снимает одну и ту же «безделушку». А когда мы кого-то любим, мы не ждем, что он будет нас развлекать и каждый день устраивать сюрпризы. И нам не нужны очки, чтобы разглядеть любимого человека, как и героине Юппер не нужен словарь, чтобы разглядеть поэзию в незнакомом ей корейском. И если Хон Сан-су, снимая по фильму в год, учит нас любви, то, кажется, ему это удаётся.

#киновчеракиносегодня

www.group-telegram.com/us/curllygirl_alice.com/306

639 viewsMay 29 at 18:33

У Мариенгофа в «Циниках» есть эпизод, когда Ольга, получив ранение и, уже находясь в постели и постепенно теряя силы, вдруг красит губы красной помадой. Я раньше думала, что это такое страшное состояние, когда вокруг тебя рушится мир, и остаётся место только для красоты жеста. Сейчас мне кажется, что это ещё история про потерю контроля: когда ты настолько сильно ранен (физически или морально), и очень важно вернуть себе контроль хотя бы над телом.

Вот и новый Хон Сан-су («Нужды путешественника») во многом про это. Только там Изабель Юппер носит зелёную кофточку, спрашивает окружающих про их чувства и кокетливо обнимает коленки в присутствии симпатичного корейца. Какая-то, конечно, страшная история есть за этим обманчиво простым нарративом: не просто так героиня оказывается в Корее, без устали пьёт рисовую водку или внезапно засыпает на камнях. Как будто так она возвращает контроль в своей жизни хотя бы над временем: как будто можно никуда не торопиться и избежать боли, спокойно положив голову на камни.

У фильмов Хон Сан-су есть важная особенность. Пока его герои заняты обычной болтовнёй, а может, гладят кота или пьют соджу, в какой-то момент в фильм вдруг прокрадывается чудо, едва заметная магия повседневности. При этом почти возмутительная стилистическая бесхитростность не мешает нам продолжать любить режиссёра – как и тот факт, что он год за годом снимает одну и ту же «безделушку». А когда мы кого-то любим, мы не ждем, что он будет нас развлекать и каждый день устраивать сюрпризы. И нам не нужны очки, чтобы разглядеть любимого человека, как и героине Юппер не нужен словарь, чтобы разглядеть поэзию в незнакомом ей корейском. И если Хон Сан-су, снимая по фильму в год, учит нас любви, то, кажется, ему это удаётся.

#киновчеракиносегодня

BY какие мысли какие сюжеты