РОМАНС КОЛОМБИНЫ

Мой Арлекин чуть-чуть мудрец,
Так мало говорит,
Мой Арлекин чуть-чуть хитрец,
Хотя простак на вид,
Ах, Арлекину моему
Успех и слава ни к чему,
Одна любовь ему нужна,
А я его жена.

Он разрешит любой вопрос,
Хотя на вид простак,
На самом деле он не прост,
Мой Арлекин - чудак.
Увы, он сложный человек,
Но главная беда,
Что слишком часто смотрит вверх
В последние года.

А в небесах летят, летят,
Летят во все концы,
А в небесах свистят, свистят
Безумные птенцы,
И белый свет, железный свист
Я вижу из окна
Ах, боже мой, как много птиц,
А жизнь всего одна.

Мой Арлекин чуть-чуть мудрец,
Хотя простак на вид,
- Нам скоро всем придет конец -
Вот так он говорит,
Мой Арлекин хитрец, простак,
Привык к любым вещам,
Он что-то ищет в небесах
И плачет по ночам.
Я Коломбина, я жена,
Я езжу вслед за ним,
Свеча в фургоне зажжена,
Нам хорошо одним,
В вечернем небе высоко
Птенцы, и я смотрю.
Но что-то в этом от того,
Чего я не люблю.

Проходят дни, проходят дни
Вдоль городов и сел,
Мелькают новые огни
И музыка и сор,
И в этих селах, городах
Я коврик выношу,
И муж мой ходит на руках,
А я опять пляшу.

На всей земле, на всей земле
Не так уж много мест,
Вот Петроград шумит во мгле,
В который раз мы здесь.
Он Арлекина моего
В свою уводит мглу.
Но что-то в этом от того,
Чего я не люблю.

Сожми виски, сожми виски,
Сотри огонь с лица,
Да, что-то в этом от тоски,
Которой нет конца!
Мы в этом мире на столе
Совсем чуть-чуть берем.
Мы едем, едем по земле,
Покуда не умрем.

Иосиф Бродский. Шествие

🌟@dommmuruzi

друзья моих друзей — мои друзья! рассказываю про большой дебют.

Впервые в Петербурге выступает Герман Мархасин — пианист, лауреат международных конкурсов, постоянный автор и исполнитель музыкальных программ Ельцин Центра.

«Тема первого концерта на Новой сцене, наоборот, очевидна. Исполняется музыка, написанная в Петербурге и напитанная петербургским воздухом, сладким и ядовитым. Она часто обращена к старинным жанрам и формам, заново складывает осколки музыкального прошлого — и так резонирует с сегодняшним днем. Это фортепианные «Намедни»: музыка, без которой Петербург «невозможно представить, еще труднее — понять»».

⛳️Программа

Дмитрий Шостакович
Пассакалия из оперы Леди Макбет Мценского уезда, ор. 29
авторское переложение для фортепиано

Юрий Красавин
Девять багателей для фортепиано

Анатолий Королёв
Партита для фортепиано

Aria
Balletto
Toccata I
Canzona francese
Toccata II
Jubilatio

Настасья Хрущёва
Русские тупики IV для фортепиано

Алиса Духовлинова
Пассакалия В песках для фортепиано
по одноименному стихотворению Майи Григорьевой  

А Богдан Королёк, помощник художественного руководителя балета и редактор Урал Оперы, соавтор и ведущий концертов в Ельцин Центре и Доме культуры «ГЭС-2», расскажет об этой музыке.

Когда: 7 июня, 19:00
Где: Новая сцена Александринского театра

Подробнее обо всём тут

🌟@dommmuruzi

«У писателя есть два вопроса: «как писать?» и «как быть писателем?» Первый хорошо изучен, второй - пока загадка»

Сегодня Арсений Агеев, продюсер проектов в области культуры и искусства, рассказывает про недавно прочитанные книжки!

🤎«Горько-сладкий Эрос» Энн Карсон

Тот, кто примет символ за реальность, останется с мёртвым садом.

Виртуозное эссе, уже попавшее в литературный канон и открывшее миру феномен Энн Карсон, совсем недавно стало отдельной книгой на русском языке. Легкий и эффектный стиль, с огромным количеством фантазии внутри рефлексии языка, сложными пространственными метафорами и лабиринтами, загадками и разного рода отсылками (особенно понравились несколько параллелей с XX веком) а описание города, в котором нет желания в финале — это просто грандиозный лингвистический восторг. Изящный сплав филологии, философии и проживания опыта поэзии — в настоящем и в глубоком прошлом, когда первые поэтические тексты первый раз фиксировались свежеизобретённым греческим алфавитом.

🤎«Сибиллы, или Книга о чудесных превращениях» Полина Барскова

«Вы забудете свой язык и не выучите чужой, новый», — сказала мне анчарно-мудрая собеседница в начале превращения, и я, как это всегда бывает в сказках, отмахнулась от заклинания, от неприятного знания ведьмы.

Новый мини-роман Барсковой, существующий в привычном ей, каком-то диковинном приключении языка и постоянном языковом парадоксе, будто кто-то сдвигает складки языка, отрывает различные сокровища на стыке случайной красивости и странной хитросплетённости. Кажется, это получился своего рода реверсивный роман-автобиография, или эмигрантский роман в обратную сторону истории. Проходить через текст сродни ощущению когда пытаешься распутать мишуру с новогодней ёлки или составить заново архив какой-то несуществующей в твоей памяти поездки, или дать показания на выдуманной территории: наложение чужой памяти на твою, чужой эмиграции на твою, чужого одиночество на тебя: роман-ребёнок картотеки и времени, полный полу-образов, образков, подобий и полуподобий, очередной музей находок Полины Б. под открытым небом, роман-Кунсткамера поэта-города, поэта вне города, поэта поселившегося в памяти о городе.

🌟@dommmuruzi

🤎«Загадка старого леса» Дино Буццати

В почтенном, царственном лесу ночь вступала в свои права и стряхивала с природы сонное дневное оцепенение.

Роман-сказка итальянского классика — долгая и медлительная прогулка за чудесами по маленькому и живому лесу текста, роман-взросление и роман-умирание: о чуткой связи природы с человеком, о непредсказуемости и непересказуемости судьбы. Написанный за 30 лет до печальной саги рода Буэндиа Маркеса, роман отражает литературное будущее в осторожном портрете одинокого полковника, в череде деревенских чудес, искажающих привычный ход вещей (или скорее возвращающих ходу вещей его привычное, многовековое движение). Роман о дружбе с ветром, духами и птицами, о парадоксальности речи всего живого, что окружает человека: пожалуй, и мы бы услышали эту речь, будь нам хоть сколько нибудь интересна жизнь меньшего, чем мы сами.

🤎«Двадцать. Тексты о русской литературе XX века» Игорь Гулин

Коротенькие на 5-8 страниц, но очень точные эссе, разыгранные вокруг подобия и раздвоения различных образов жизни в литературе 20 века, их подчиненности доктрине и их при этом же абсолютной самобытности (первый раз вижу такое интересное сталкивание официального и подпольного, будто в каждом из 20 есть желание быть советским писателем, несмотря на зримый, или подозреваемый, или назревающий конфликт с советской действительностью).

Всё строится вокруг какого-то очень интересного понимания диверсивности литературной правды («У писателя есть два вопроса: «как писать?» и «как быть писателем?» Первый хорошо изучен, второй - пока загадка»), безумно интересно было читать про романы, которые я сомневаюсь, что возьмусь когда либо читать: романы-призраки, попытки переписать, присвоить, доказать, оправдать, видения в литературной горячке, перед самым концом исторического времени.

«Радикальному автору всегда мешает талант, он отвлекает его и задерживает, пусть именно благодаря такому трению и рождаются великие тексты» — наверное, это вся книга про такой конфликт: личности, таланта и желания остаться на корабле современности, всё тело которого разъедает перегной литературного канона, утвержденного первым съездом советских писателей.

🌟@dommmuruzi

Продолжается рубрика «Человек в кружочке». Сегодня книги рекомендует Денис Немеров 🌟

Соррентино, Мураками, Алехин, Финчер и все-все-все!

в свою очередь, рекомендую подписаться на Дениса 👇🏼

📚 Немеров.тгк

#человеквкружочке
@dommmuruzi

🌟@dommmuruzi