"Комната по соседству", драма, реж. П. Альмодовар, Венецианский кинофестиваль, 2024 год
Тема умирания вошла в мою творческую жизнь пару лет назад с безумной идеи сериала в жанре драмеди о смерти.
Как водится в сценаристике, тему нужно "размять", то есть поисследовать: я читала уйму научпопа, чуть позже прослушала философский курс по биоэтике умирания от аспирантов философского факультета МГУ.
В общем, разобралась с тем, о чем могла бы быть моя история. Тем не менее, моя идея по-прежнему живёт в моей голове и даже не написана заявка. Потому что я боюсь смерти.
Говорить о смерти в кино всегда проще, чем в жизни: зритель не теряет близкого человека, смерть на экране не реальна, хотя эмоции зритель испытывает вполне себе реальные.
Собственно, кинотерапия существует именно для того, чтобы дать человеку (зрителю) шанс пережить его личную боль/страх/вину на примере героя фильма.
"Комната по соседству" стала для меня терапией моего страха, так как главная героиня жутко боится смерти, но вынуждена откликнуться на просьбу смертельно больной подруги провести с ней последние дни её жизни.
Если абстрагироваться от сюжета на некоторое время, то перед нами крупным планом встаёт фигура доулы смерти (такая новая профессия) - человека, который помогает преодолеть страх смерти, уход из жизни и горевание, связанное с этими жизненными процессами.
Отследить методы её работы в фильме довольно просто: главное, доула не отрицает тяжести переживаемых эмоций страдающего человека и его близких, она не даёт радужных комментариев и ложных надежд, наоборот, она принимает ситуацию в её неизбежности и делает всё для того, чтобы эта неизбежность произошла максимально естественно. Это сложно, но возможно.
Однако помимо темы подготовки к умиранию фильм поднимает важную этическую проблему - проблему эвтаназии: имеет ли человек право на уход из жизни по собственному желанию, если он смертельно болен или не имеет? Считать ли эвтаназию грехом? Или преступлением? Или и тем, и другим?
75-ти летний Альмодовар дает ещё один важнейший посыл в фильме: он говорит о неолиберализме и правых настроениях в мире, как визионер. И в этом моменте я дивлюсь, насколько близки мои посты по теме неолиберализма к высказыванию режиссёра.
В общем, фильм точно заслуживает внимания, если зритель не просто зритель, но и гражданин.
Теперь о фильме с точки зрения драматургии.
Во-первых, это драма, которая развивается по своим канонам, но все точки напряжения внутри второго акта авторами соблюдены идеально.
Во-вторых, количество драматических сцен с действием фактически сведено к нулю.
Зритель не видит, зритель слушает.
И здесь хочется опять сказать о том, что истории рассказываются по-разному и Альмадовару позволено работать так, как он хочет.
Что сразу впечатляет на зрительском уровне - режиссёрская работа с формами и цветом, с кадром.
Смерть в тонах и настроении Вудстока - это вообще целая философия и мощнейший подтекст.
Блестящий дуэт Тильды Суинтон и Джулианны Мур выше всяких похвал.
Рекомендую фильм к просмотру, хотя назвать его шедевром не могу.
"Комната по соседству", драма, реж. П. Альмодовар, Венецианский кинофестиваль, 2024 год
Тема умирания вошла в мою творческую жизнь пару лет назад с безумной идеи сериала в жанре драмеди о смерти.
Как водится в сценаристике, тему нужно "размять", то есть поисследовать: я читала уйму научпопа, чуть позже прослушала философский курс по биоэтике умирания от аспирантов философского факультета МГУ.
В общем, разобралась с тем, о чем могла бы быть моя история. Тем не менее, моя идея по-прежнему живёт в моей голове и даже не написана заявка. Потому что я боюсь смерти.
Говорить о смерти в кино всегда проще, чем в жизни: зритель не теряет близкого человека, смерть на экране не реальна, хотя эмоции зритель испытывает вполне себе реальные.
Собственно, кинотерапия существует именно для того, чтобы дать человеку (зрителю) шанс пережить его личную боль/страх/вину на примере героя фильма.
"Комната по соседству" стала для меня терапией моего страха, так как главная героиня жутко боится смерти, но вынуждена откликнуться на просьбу смертельно больной подруги провести с ней последние дни её жизни.
Если абстрагироваться от сюжета на некоторое время, то перед нами крупным планом встаёт фигура доулы смерти (такая новая профессия) - человека, который помогает преодолеть страх смерти, уход из жизни и горевание, связанное с этими жизненными процессами.
Отследить методы её работы в фильме довольно просто: главное, доула не отрицает тяжести переживаемых эмоций страдающего человека и его близких, она не даёт радужных комментариев и ложных надежд, наоборот, она принимает ситуацию в её неизбежности и делает всё для того, чтобы эта неизбежность произошла максимально естественно. Это сложно, но возможно.
Однако помимо темы подготовки к умиранию фильм поднимает важную этическую проблему - проблему эвтаназии: имеет ли человек право на уход из жизни по собственному желанию, если он смертельно болен или не имеет? Считать ли эвтаназию грехом? Или преступлением? Или и тем, и другим?
75-ти летний Альмодовар дает ещё один важнейший посыл в фильме: он говорит о неолиберализме и правых настроениях в мире, как визионер. И в этом моменте я дивлюсь, насколько близки мои посты по теме неолиберализма к высказыванию режиссёра.
В общем, фильм точно заслуживает внимания, если зритель не просто зритель, но и гражданин.
Теперь о фильме с точки зрения драматургии.
Во-первых, это драма, которая развивается по своим канонам, но все точки напряжения внутри второго акта авторами соблюдены идеально.
Во-вторых, количество драматических сцен с действием фактически сведено к нулю.
Зритель не видит, зритель слушает.
И здесь хочется опять сказать о том, что истории рассказываются по-разному и Альмадовару позволено работать так, как он хочет.
Что сразу впечатляет на зрительском уровне - режиссёрская работа с формами и цветом, с кадром.
Смерть в тонах и настроении Вудстока - это вообще целая философия и мощнейший подтекст.
Блестящий дуэт Тильды Суинтон и Джулианны Мур выше всяких похвал.
Рекомендую фильм к просмотру, хотя назвать его шедевром не могу.
Unlike Silicon Valley giants such as Facebook and Twitter, which run very public anti-disinformation programs, Brooking said: "Telegram is famously lax or absent in its content moderation policy." In a statement, the regulator said the search and seizure operation was carried out against seven individuals and one corporate entity at multiple locations in Ahmedabad and Bhavnagar in Gujarat, Neemuch in Madhya Pradesh, Delhi, and Mumbai. "For Telegram, accountability has always been a problem, which is why it was so popular even before the full-scale war with far-right extremists and terrorists from all over the world," she told AFP from her safe house outside the Ukrainian capital. Recently, Durav wrote on his Telegram channel that users' right to privacy, in light of the war in Ukraine, is "sacred, now more than ever." "We're seeing really dramatic moves, and it's all really tied to Ukraine right now, and in a secondary way, in terms of interest rates," Octavio Marenzi, CEO of Opimas, told Yahoo Finance Live on Thursday. "This war in Ukraine is going to give the Fed the ammunition, the cover that it needs, to not raise interest rates too quickly. And I think Jay Powell is a very tepid sort of inflation fighter and he's not going to do as much as he needs to do to get that under control. And this seems like an excuse to kick the can further down the road still and not do too much too soon."
from de
