Forwarded from prometa.pro книжки
Послушала открытую лекцию Михаила Кукина про зайчика Дюрера. Всегда восхищалась Дюрером за его умение хорошо наладить свою работу и извлекать прибыль.
Гениальное стратегическое решение заниматься гравюрами, то есть, скомпенсировать для себя риски традиционной бизнес-модели художника, который выполняет прямые заказы богачей и аристократов, и каждый раз это контракт со всеми вытекающими последствиями. Заказчики у него тоже были, но напечатать воз эстампов и распродать их как массовую продукцию – это свобода.
Еще он был замечательно рациональным художником. Специально съездил в Италию, чтобы собрать себе там библиотеку референсов, которые потом использовал в готовых работах. Вообще, каждый раз, когда узнавал, что где-то что-то интересное есть: двухголовый теленок родился или дохлый кит на побережье, ехал смотреть и рисовать. В 2021 году в Москве проходила отличная выставка гравюр Дюрера, куда надо было ходить с лупой, потому что все гравюры можно было посмотреть совсем близко, а они крошечные и очень тонкие. По ним тоже видно, как он умел и любил рисовать зверушек.
В лекции Кукин сообщает неизвестное для меня – что Дюрер состоял в переписке с Рафаэлем и они друг другу даже отправляли рисунки. Здорово! Надо будет прочитать его же заметки и письма, есть русскоязычный даже сборник, и странную эту биографию прочесть Albert and the Whale: Albrecht Dürer and How Art Imagines Our World. Кита он не посмотрел, зато зарисовал моржа.
Заяц Дюрера, оказывается, один из любимейших образов в изобразительном искусстве для немецкоговорящего мира. Заяц этот, в общем, ничего не символизирует, Дюрер то ли сразу делал его не по заказу, то ли решил оставить себе, поэтому двадцать лет держал в мастерской. Вместе с лугом и крылом это был его способ сказать: "смотри, как я умею".
По совпадению, у меня на Озоне этот заяц на холсте давно уже лежал в корзине – в компанию «Щеглу» Фабрициусу. Заказала вместе с участком луга.
Гениальное стратегическое решение заниматься гравюрами, то есть, скомпенсировать для себя риски традиционной бизнес-модели художника, который выполняет прямые заказы богачей и аристократов, и каждый раз это контракт со всеми вытекающими последствиями. Заказчики у него тоже были, но напечатать воз эстампов и распродать их как массовую продукцию – это свобода.
Еще он был замечательно рациональным художником. Специально съездил в Италию, чтобы собрать себе там библиотеку референсов, которые потом использовал в готовых работах. Вообще, каждый раз, когда узнавал, что где-то что-то интересное есть: двухголовый теленок родился или дохлый кит на побережье, ехал смотреть и рисовать. В 2021 году в Москве проходила отличная выставка гравюр Дюрера, куда надо было ходить с лупой, потому что все гравюры можно было посмотреть совсем близко, а они крошечные и очень тонкие. По ним тоже видно, как он умел и любил рисовать зверушек.
В лекции Кукин сообщает неизвестное для меня – что Дюрер состоял в переписке с Рафаэлем и они друг другу даже отправляли рисунки. Здорово! Надо будет прочитать его же заметки и письма, есть русскоязычный даже сборник, и странную эту биографию прочесть Albert and the Whale: Albrecht Dürer and How Art Imagines Our World. Кита он не посмотрел, зато зарисовал моржа.
Заяц Дюрера, оказывается, один из любимейших образов в изобразительном искусстве для немецкоговорящего мира. Заяц этот, в общем, ничего не символизирует, Дюрер то ли сразу делал его не по заказу, то ли решил оставить себе, поэтому двадцать лет держал в мастерской. Вместе с лугом и крылом это был его способ сказать: "смотри, как я умею".
По совпадению, у меня на Озоне этот заяц на холсте давно уже лежал в корзине – в компанию «Щеглу» Фабрициусу. Заказала вместе с участком луга.
group-telegram.com/voxmediiaevi/1920
Create:
Last Update:
Last Update:
Послушала открытую лекцию Михаила Кукина про зайчика Дюрера. Всегда восхищалась Дюрером за его умение хорошо наладить свою работу и извлекать прибыль.
Гениальное стратегическое решение заниматься гравюрами, то есть, скомпенсировать для себя риски традиционной бизнес-модели художника, который выполняет прямые заказы богачей и аристократов, и каждый раз это контракт со всеми вытекающими последствиями. Заказчики у него тоже были, но напечатать воз эстампов и распродать их как массовую продукцию – это свобода.
Еще он был замечательно рациональным художником. Специально съездил в Италию, чтобы собрать себе там библиотеку референсов, которые потом использовал в готовых работах. Вообще, каждый раз, когда узнавал, что где-то что-то интересное есть: двухголовый теленок родился или дохлый кит на побережье, ехал смотреть и рисовать. В 2021 году в Москве проходила отличная выставка гравюр Дюрера, куда надо было ходить с лупой, потому что все гравюры можно было посмотреть совсем близко, а они крошечные и очень тонкие. По ним тоже видно, как он умел и любил рисовать зверушек.
В лекции Кукин сообщает неизвестное для меня – что Дюрер состоял в переписке с Рафаэлем и они друг другу даже отправляли рисунки. Здорово! Надо будет прочитать его же заметки и письма, есть русскоязычный даже сборник, и странную эту биографию прочесть Albert and the Whale: Albrecht Dürer and How Art Imagines Our World. Кита он не посмотрел, зато зарисовал моржа.
Заяц Дюрера, оказывается, один из любимейших образов в изобразительном искусстве для немецкоговорящего мира. Заяц этот, в общем, ничего не символизирует, Дюрер то ли сразу делал его не по заказу, то ли решил оставить себе, поэтому двадцать лет держал в мастерской. Вместе с лугом и крылом это был его способ сказать: "смотри, как я умею".
По совпадению, у меня на Озоне этот заяц на холсте давно уже лежал в корзине – в компанию «Щеглу» Фабрициусу. Заказала вместе с участком луга.
Гениальное стратегическое решение заниматься гравюрами, то есть, скомпенсировать для себя риски традиционной бизнес-модели художника, который выполняет прямые заказы богачей и аристократов, и каждый раз это контракт со всеми вытекающими последствиями. Заказчики у него тоже были, но напечатать воз эстампов и распродать их как массовую продукцию – это свобода.
Еще он был замечательно рациональным художником. Специально съездил в Италию, чтобы собрать себе там библиотеку референсов, которые потом использовал в готовых работах. Вообще, каждый раз, когда узнавал, что где-то что-то интересное есть: двухголовый теленок родился или дохлый кит на побережье, ехал смотреть и рисовать. В 2021 году в Москве проходила отличная выставка гравюр Дюрера, куда надо было ходить с лупой, потому что все гравюры можно было посмотреть совсем близко, а они крошечные и очень тонкие. По ним тоже видно, как он умел и любил рисовать зверушек.
В лекции Кукин сообщает неизвестное для меня – что Дюрер состоял в переписке с Рафаэлем и они друг другу даже отправляли рисунки. Здорово! Надо будет прочитать его же заметки и письма, есть русскоязычный даже сборник, и странную эту биографию прочесть Albert and the Whale: Albrecht Dürer and How Art Imagines Our World. Кита он не посмотрел, зато зарисовал моржа.
Заяц Дюрера, оказывается, один из любимейших образов в изобразительном искусстве для немецкоговорящего мира. Заяц этот, в общем, ничего не символизирует, Дюрер то ли сразу делал его не по заказу, то ли решил оставить себе, поэтому двадцать лет держал в мастерской. Вместе с лугом и крылом это был его способ сказать: "смотри, как я умею".
По совпадению, у меня на Озоне этот заяц на холсте давно уже лежал в корзине – в компанию «Щеглу» Фабрициусу. Заказала вместе с участком луга.
BY Vox medii aevi
Share with your friend now:
group-telegram.com/voxmediiaevi/1920